Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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dimensiones parece acentuar <strong>la</strong> pérdida. Des<strong>de</strong> <strong>la</strong> base compositiva <strong>la</strong> acción <strong>de</strong>l<br />
espacio manifiesta <strong>la</strong> ausencia <strong>de</strong> estas estructuras. El mensaje <strong>de</strong> aflicción es<br />
c<strong>la</strong>ro, se simboliza <strong>la</strong> pérdida <strong>de</strong> una parte <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura <strong>norteamericana</strong>, percibida<br />
por el héroe en una impotencia que lo conducen a <strong>la</strong> tristeza más profunda.<br />
Expresión Literaria: Observamos que en toda <strong>la</strong> secuencia sólo se usa el<br />
lenguaje gráfico, no hay presencia <strong>de</strong> locuciones o carte<strong>la</strong>s, no hay texto. En este<br />
caso <strong>la</strong> imagen hab<strong>la</strong> por sí so<strong>la</strong>, el mensaje, <strong>la</strong> expresión <strong>de</strong> <strong>la</strong> interiorización <strong>de</strong>l<br />
protagonista están allí sin más o menos, <strong>de</strong>stacado bastante el arte <strong>de</strong> John<br />
Cassaday. Umberto Eco nos hab<strong>la</strong> <strong>de</strong> los dibujantes como constructores <strong>de</strong> un<br />
idiolecto ya que en él se reconoce <strong>la</strong> capacidad <strong>de</strong> articu<strong>la</strong>r un código que no<br />
pertenece a todo un grupo (como el caso <strong>de</strong>l hab<strong>la</strong>): “… le reconocemos una<br />
autonomía respecto a los sistemas normativos que no reconocemos a quienes<br />
hab<strong>la</strong>n, con excepción <strong>de</strong> los poetas. El que dibuja viene a ser un técnico <strong>de</strong>l<br />
i<strong>de</strong>olecto porque, aun cuando utiliza un código que todos reconocemos, lo hace con<br />
mayor originalidad, utilizando variantes facultativas, elementos <strong>de</strong> “estilo”<br />
individuales, en una forma que el que hab<strong>la</strong> no introduce cuando ejercita su propia<br />
lengua.” 15 El propio guionista <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>historieta</strong> reconoce en Cassaday un<br />
extraordinaria habilidad para narrar <strong>la</strong> historia <strong>de</strong> manera gráfica sin apoyo <strong>de</strong>l texto:<br />
”…hay algunas partes <strong>de</strong>l mismo escrito por Ney Rieber en <strong>la</strong>s que se lee “Jhon<br />
sabe muy bien qué hay que hacer aquí”. Y con <strong>la</strong> primera mitad <strong>de</strong>l número uno <strong>de</strong>l<br />
Capi, comenzó a quitar textos <strong>de</strong> apoyo y diálogos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s páginas porque, tal y como<br />
él lo dice: “Jhon sabía exactamente qué hacer. Narraba <strong>la</strong> historia con su arte.” ”<br />
Lenguaje: La ausencia <strong>de</strong> globos, carte<strong>la</strong>s, onomatopeyas y cinéticas en esta<br />
secuencia se traduce en <strong>la</strong> representación <strong>de</strong>l silencio, al imagen se vale <strong>de</strong> sí<br />
misma para <strong>la</strong> expresión <strong>de</strong>l mensaje, el silencio posee un po<strong>de</strong>roso significado en<br />
el esbozo que se teje <strong>de</strong>l protagonista, su me<strong>la</strong>ncolía y <strong>de</strong>presión son llevadas hasta<br />
el extremo <strong>de</strong>l mutismo, tanto así que ni siquiera hay una necesidad <strong>de</strong> graficar <strong>la</strong><br />
boca, sólo <strong>la</strong> parte superior <strong>de</strong>l rostro, los ojos en realidad. Es así que esta<br />
secuencia se convierte en un golpe <strong>de</strong> efecto dramático más, en el encuadre 74<br />
prácticamente somos testigos <strong>de</strong>l l<strong>la</strong>nto <strong>de</strong>l Capitán América, el cual se rin<strong>de</strong><br />
totalmente ante <strong>la</strong> magnitud <strong>de</strong>l 11 <strong>de</strong> septiembre, quebrándose en lágrimas al final.<br />
Al ser <strong>la</strong> imagen el eje principal en el mensaje <strong>de</strong> <strong>la</strong> iluminación, luz <strong>de</strong> costado<br />
para el rostro <strong>de</strong>l personaje, en los <strong>de</strong>talles, sombras dramáticas y sensación <strong>de</strong><br />
penumbra. Sobre el <strong>de</strong>talle <strong>de</strong>l escudo se observa que <strong>la</strong> superficie posee un brillo<br />
metálico y que gracias a sus colores <strong>de</strong>staca <strong>de</strong> los <strong>de</strong>más encuadres.<br />
15 ECO, Umberto. La Estructura Ausente. España, Editorial Lumen, quinta edición, 1994; página 205.<br />
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