Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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el monólogo interior como lo hemos explicado con anterioridad, por lo que el uso del silencio que emplea Rogers hacia Furia es un claro ejemplo de declinar en cumplir las órdenes, esto provoca el enojo inmediato del superior en el siguiente encuadre. En el encuadre 52 se observa que el superior no repara en caer en la desesperación, en la ira y la cólera, no da su brazo a torcer: “Oh -- I´m sorry Rogers – was that too subtle for you? Grab that gear and get moving!” (“Oh, perdona Rogers…¿ha sido muy sutil para ti?” “¡Coge eso y muévete!”), este parlamento nos indica que la relación entre los personajes es áspera. Furia, ante el abatimiento producto del atentado, reacciona vehementemente. En la viñeta 53 la tensión aumenta cuando Furia extiende su mano y apunta con su dedo al héroe: “I need you. Now.” (“Te necesito. Ya.”), este texto, de carácter conminatorio debido a la rotulación en negritas de las palabra now (ahora), advierte la importancia del Capitán América para la misión, la visión que tiene Furia del héroe como una herramienta militar de uso solamente práctico, eso comienza a establecer las diferencias entre el protagonista y el ente oficialista. Para el Capitán América el rescate de sobrevivientes es más importante que la búsqueda de represalias, el mensaje pone por encima de la retaliación a las víctimas del atentado. Lenguaje: Observamos el uso de los globos para definir la interacción verbal entre los personajes en la primera viñeta, en la segunda se personaliza al protagonista usando un globo de voz en off, Furia sale de la viñeta sin embargo su presencia se mantiene. En las viñetas siguientes personalizan la actitud del héroe, se omiten los globos, onomatopeyas y líneas cinéticas lo que se traduce en la representación de un silencio sepulcral en todas las secuencias. Los dos encuadres finales representan un repunte en el golpe de efecto dramático, el uso de los globos para Furia refuerzan su conducta agresiva y autoritaria, dos globos conectados por su rabillo, indican cierta pausas para hablar, una posible excitación causada por la molestia y el enojo en el personaje. La iluminación sobre los personajes se produce de costado en los planos generales, mientras que en los detalles, la iluminación se da plana, sin sombras. El color se mantiene igual que en las secuencias anteriores. Composición y Montaje: La primera viñeta de la página muestra una composición dinámica, líneas diagonales que se entrecruzan, además de una imagen montada de una manera oblicua, lo que provoca cierto desequilibrio. El formato de esta viñeta es rectangular horizontal, apela a la colectividad, al grupo y presenta grandes dimensiones, esto alarga el tiempo de lectura. El héroe manifiesta una actitud pasiva frente a la posición autoritaria de su superior. La acción se 231
desarrolla en plano general donde los personajes interactúan entre el desastre, en la misma base compositiva se entrecruzan líneas diagonales que provocan tensión, el gris claro se mantiene en el ambiente. Se produce el choque interno en el héroe: su lado humano con el del soldado. Las siguientes tres viñetas en la página representan una pequeña secuencia que se realiza en viñetas de pequeñas dimensiones de planos detalle y cortos períodos de tiempo, se comienza con un formato rectangular que personaliza al héroe dentro de una acción (recibir el maletín de parte de Furia), acto seguido los formatos de las viñetas cambian a rectangular vertical, individualizando los planos detalle del protagonista y mostrándonos sus actitudes. Las dos últimas viñetas presentan grandes dimensiones y un formato rectangular horizontal, la puesta en página convencional las coloca como las más importantes que preceden al clímax dramático de la relación entre Rogers y Furia. 232
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