Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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la muerte a inocentes, afirmando que la religión no puede ser pretexto para el asesinato. En la viñeta 44 el protagonista emite el primer adjetivo directo al enemigo: -“Butchers --“ (Carniceros…), en plena actitud colérica en el discurso se califica al enemigo de acuerdo a los estragos producidos por su accionar, siendo el mensaje demasiado impresionable ya que en la viñeta reparamos en varios cadáveres desde un contrapicado, la palabra del inglés “butchers” indica el asesinato de una manera sanguinaria, con el propósito de una masacre. El encuadre inmediato nos conduce hacia la reflexión final del héroe: “Tell the children this is a holy war” “But we´ve seen what stands behind you.” (“Díganles a los niños que es una guerra santa.” “Pero hemos visto lo que hay atrás de ustedes.”), en esta parte del mensaje el héroe cuestiona la prédica del terrorismo radical islámico, a través de comparaciones y metáforas, su guerra no es santa, es sólo un acto homicida. Al decir díganle a los niños indica que sólo a personas inocentes o ignorantes de su entorno podría engañárseles de esa manera. El epílogo del monólogo expresa la realidad desde el punto de vista doloso del Capitán América, lo hace través de la metáfora, y la personalización e inclusión del mismo en el mensaje, reclama conocer la verdad tras la lucha de este enemigo contra occidente: “But we´ve seen what stands behind you.” “Heard them screaming open” “The gates of hell” (”Pero hemos visto lo que hay detrás de ustedes.” “Las hemos oído abrirse a gritos” “Las puertas del infierno”). En este escrito se hace una referencia al sufrimiento de las víctimas, testigos y de lo diabólico que puede ser el enemigo, la metáfora del infierno es usada constantemente en el discurso para calificar el polo opuesto, el mensaje hiperbólico contiene el propósito de no hacer olvidar al lector la desgracia y la catástrofe, igual como se hizo en los medios, se insiste con recordarlo, la exageración se expresa en la representación textual del padecimiento de las víctimas para pasar a la búsqueda de algo más terrible: “Las hemos oído abrirse a gritos”, “Las puertas del infierno”, esto nos indica la pretensión del enemigo a la realización de un mal mayor. Lindando con una paranoia bélica el discurso en esta historieta al referirse con “Las puertas del infierno” teoriza el propósito de los terroristas en fomentar la Tercera Guerra Mundial. Finalmente el último encuadre nos entrega a un nuevo personaje, se deja de lado la interioridad y Nick Furia emite un parlamento en el cual se percibe una relación con el héroe ya que es la primera persona a la que se dirige dentro del desastre: “Thought I´d find you here”. (“Sabía que te encontraría aquí”), el personaje muestra una actitud seria, ceño fruncido, comisura de los labios hacia abajo, 227
pesadumbre y concentración, finalmente su aparición de improviso indica un giro a la historia. Lenguaje: El inicio de esta secuencia representa el regreso a las cartelas, al monólogo interior del héroe, a través de ellas el mensaje gráfico es repetido y enfatizado. Se observa que las cartelas hacen un recorrido en diagonal de izquierda a derecha, desde arriba hacia abajo que cruzan las dos páginas en todo el montaje, esto conduce el ritmo de lectura de la secuencia y a su mismo tiempo al encuentro con el nuevo personaje en la viñeta final. El color de la secuencia continua en la constante del gris claro de las secuencias anteriores, mientras la iluminación en el ambiente se da a partir de una luz cenital debido los contrapicados completos. Composición y Montaje: Observamos en la composición de estas viñetas el cruce de líneas diagonales y verticales que ofrecen un ritmo desincopado de líneas quebradas reflejando perturbantes escenas, desequilibrio y miseria, mientras que el formato rectangular horizontal de cada viñetas es de grandes dimensiones abarcando dos páginas, lo que manifiesta una lectura lenta y pausada de izquierda a derecha para percibir toda la extensión de la catástrofe. Al abrirse más el encuadre el héroe se pierde en la escena, del lado derecho observamos la presencia de una columna de humo que parece desplazarse de derecha a izquierda a través de las viñetas, esto nos transmite a la transición a una nueva parte de la secuencia. El enlace en las viñetas se produce a través del manejo del espacio, se anota que en la mayor parte de las secuencias es la técnica que más usa el artista, se aleja o acerca del foco de atención de acuerdo a los golpes de efecto en el que se conduce el drama, denotando un nivel de realismo basado en el extremo detalle con que el dibujante describe su propia vivencia en su recorrido por Nueva York el mismo 11 de septiembre. 228
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Lenguaje: El inicio <strong>de</strong> esta secuencia representa el regreso a <strong>la</strong>s carte<strong>la</strong>s, al<br />
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enfatizado. Se observa que <strong>la</strong>s carte<strong>la</strong>s hacen un recorrido en diagonal <strong>de</strong> izquierda<br />
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esto conduce el ritmo <strong>de</strong> lectura <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia y a su mismo tiempo al encuentro<br />
con el nuevo personaje en <strong>la</strong> viñeta final.<br />
El color <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia continua en <strong>la</strong> constante <strong>de</strong>l gris c<strong>la</strong>ro <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
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Composición y Montaje: Observamos en <strong>la</strong> composición <strong>de</strong> estas viñetas el<br />
cruce <strong>de</strong> líneas diagonales y verticales que ofrecen un ritmo <strong>de</strong>sincopado <strong>de</strong> líneas<br />
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