Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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una nueva época. En esta parte <strong>de</strong> <strong>la</strong> prédica se establece el dolor provocado por<br />
tales escenas, <strong>la</strong>s mismas que fueron difundidas en <strong>la</strong> televisión mundial.<br />
En <strong>la</strong> última viñeta el protagonista es conso<strong>la</strong>do por el rescatista y se le permite<br />
seguir a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte: “I´ll get a stretcher.” (“Voy por una camil<strong>la</strong>”.).<br />
Lenguaje: Observamos que en esta secuencia se da un mayor uso <strong>de</strong> los<br />
globos, se omite <strong>la</strong> interiorización <strong>de</strong>l héroe, por una interacción verbal con otros<br />
personajes, lo cual es muy significativo ya que sirve como un recorrido por lo<br />
estadios emocionales <strong>de</strong>l Capitán, los globos son convencionales, sin embargo por<br />
<strong>la</strong> composición <strong>de</strong>l continente, dos globos unidos por el rabillo, se observa que el<br />
personaje hab<strong>la</strong> en pausas (por ejemplo <strong>la</strong>s viñetas 31 y 33) don<strong>de</strong> el globo parece<br />
estar formado por dos espacios que divi<strong>de</strong>n el texto en dos partes.<br />
Se da <strong>la</strong> constante <strong>de</strong>l color gris c<strong>la</strong>ro en <strong>la</strong>s viñetas, al igual que en <strong>la</strong>s<br />
secuencias anteriores, esto sirve para <strong>la</strong> representación <strong>de</strong> lo que fue el 11 <strong>de</strong><br />
septiembre a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> visión <strong>de</strong> Cassaday. En cuanto a <strong>la</strong> iluminación se observa<br />
el uso <strong>de</strong> contraluz para representar a personajes <strong>de</strong> fondo en <strong>la</strong>s viñetas y para el<br />
p<strong>la</strong>no-contrap<strong>la</strong>no, mientras que se da una iluminación p<strong>la</strong>no sobre el rostro <strong>de</strong>l<br />
héroes en sus primeros p<strong>la</strong>nos y close up, para seña<strong>la</strong>r c<strong>la</strong>ramente su estado <strong>de</strong><br />
ánimo a través <strong>de</strong> los gestos <strong>de</strong> su rostro.<br />
Composición y Montaje: Las dos primeras viñetas (p<strong>la</strong>no-contrap<strong>la</strong>no)<br />
muestran un formato simi<strong>la</strong>r, el rectangu<strong>la</strong>r vertical, <strong>de</strong> dimensiones gran<strong>de</strong>s a<strong>la</strong>rgan<br />
el tiempo <strong>de</strong> lectura mientras expresan cierta colectividad en el encuadre, se<br />
observa una composición dinámica en <strong>la</strong>s viñetas, líneas diagonales que convergen<br />
cargando a <strong>la</strong>s viñetas <strong>de</strong> una atmósfera <strong>de</strong> caos, <strong>la</strong>s líneas diagonales se<br />
entrecruzan en el encuadre produciendo ruido, <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n y un ritmo quebrado que<br />
refleja estrés, que le son propios al acontecimiento.<br />
El ángulo <strong>de</strong> visión en <strong>la</strong>s dos viñetas es medio, lo que presenta a <strong>la</strong> acción a <strong>la</strong><br />
altura <strong>de</strong> los ojos, sin embargo <strong>la</strong> viñeta 32 presenta un ligero contrapicado, lo que<br />
reve<strong>la</strong> una toma subjetiva que expresa <strong>la</strong> miseria y el <strong>de</strong>sconsuelo <strong>de</strong> Rogers <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
el punto <strong>de</strong> vista <strong>de</strong>l rescatista.<br />
Las tres viñetas finales <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia presentan un formato rectangu<strong>la</strong>r que<br />
individualiza cada gesto <strong>de</strong> Rogers y <strong>de</strong>l rescatista, <strong>la</strong> composición <strong>de</strong> <strong>la</strong>s viñetas es<br />
estática por lo que <strong>la</strong> acción que se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong> se vuelve lenta y pesada,<br />
completamente <strong>de</strong> acuerdo con el estado <strong>de</strong> ánimo <strong>de</strong> los personajes, el color sigue<br />
siendo el gris c<strong>la</strong>ro característico <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia, mientras el ángulo medio permite<br />
percibir directamente <strong>la</strong>s reacciones <strong>de</strong>l protagonista.<br />
La puesta en página tradicional expresa un sentido <strong>de</strong> abatimiento en el<br />
protagonista reve<strong>la</strong>ndo que los tres últimos encuadres representan los pi<strong>la</strong>res <strong>de</strong> los<br />
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