Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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Composición y Montaje: El final de la secuencia se compone de un página con sólo tres viñetas, en las dos primeras la composición se presenta estática, líneas horizontales en el encuadre y los personajes se encuentran a los lados en actitud pasiva, lo que provoca quietud y tensión al inicio. La puesta en página convencional de estas tres viñetas coloca a esta última como muestra mayor del drama de los protagonistas en el relato, el ambiente claramente los envuelve, dejando al superhéroe y su acompañante inerme ante tal contexto. El gran plano general y las grandes dimensiones del encuadre intensifican el dolor en el discurso, el mensaje gráfico es altamente afectivo, retrata sucesos reales muy emotivos, donde desde la misma base compositiva (desincopada, arrítmica, desequilibrada, inestable) de la viñeta se percibe la magnitud de la calamidad que abate a los personajes. El formato de esta viñeta es rectangular de grandes dimensiones lo que nos indicaría un largo período de tiempo, sin embargo las dimensiones del encuadre también buscan envolver al lector presentándole un recorrido por toda la zona cero lleno de ruinas y bomberos cubiertos de polvo, los personajes están en infralidad, siendo esta la zona negativa por autonomasia (al igual que en la viñeta 19) los personajes son aplastados por el espacio, por lo que es concebida la sensación de derrota. 215 http://www.millalopez.com/masacre_eeuu/search4.jpg El mismo Cassaday manifestó su impresión acerca del 11 de septiembre en una entrevista acerca de su incursión en el Capitán América: “Sentía como si lo estuviera viendo en cámara lenta. Sentí que perdía la razón (…) No era como mirar CNN. Sabiendo que estás viendo morir a miles de personas instantáneamente, simplemente no puedes entenderlo.” Más adelante el artista habla de su incursión a la zona del desastre: “Había una barrera alrededor del edificio y habían empezado a rechazar a la gente. (…), así que me dirigí a la parte baja de la ciudad. Me acerqué bastante, pero no puedo decir cuánto, ya que los edificios se estaban derrumbando y la policía estaba acordonando las calles muy rápidamente. A pesar de todo lo que estabaocurriendo, todo parecía muy trabquilo. Las calles eran grises, todas cubiertas de polvo. La gente estaba igual grises, todas cubiertas de polvo. La gente estaba igual. Grises como fantasmas”. Nótese en estas imágenes el alto grado de correspondencia con la realidad que guarda Cassaday con los sucesos del atentado a partir de sus propias vivencias, la realidad que modeliza casi no mantiene diferencias con la realidad representada en la fotografía. Entrevista extraída del magazine Wizard, España, número 10, diciembre de 2002.
5 Secuencia 5 5.1 Viñetas 31 - 35 Gestuario: La presente secuencia de viñetas continúa en el relato de la interacción verbal entre los personajes de la secuencia anterior. En la viñeta inicial Rogers continúa con su labor de rescate mientras esta siendo observado por el rescatista, se produce una comunicación verbal donde se observa que el héroe es percibido por el otro personaje desde un contrapicado, a los ojos de éste personaje secundario, el héroe se encuentra empequeñecido, abatido, el superhéroe es más humano debido a la tragedia. Se busca la adhesión sentimental a través de imágenes trágicas cuyo punto fuerte radica en la exacta correspondencia con la realidad que representan. En el encuadre siguiente se muestra un contraplano a la acción anterior, observamos el mismo movimiento, la misma actitud de Rogers, inmerso en su propia desilusión y culpa. La continuidad de las viñetas expresa un recorrido por las etapas sensibles de los personajes que conforman las escenas del 11 de septiembre. Se conserva el formato rectangular horizontal que nos expresa colectividad en la acción, donde el héroe no es un individuo en el desastre sino es parte del mismo. La actitud mostrada es de completamente negativa, raya con el dolor y la pesadumbre. La autorepresentación positiva, si en un primer momento trato de ser combativa, en las dos últimas secuencias se presenta derrotada, exánime, esto con el objetivo de hacer énfasis en la tragedia. A continuación las tres últimas viñetas de la secuencia personalizan la actitud de Steve Rogers, la viñeta 33 particulariza a Rogers en un primer plano, presenta los ojos semiabiertos, cejas caídas, comisura de los labios hacia abajo, sigue en su pesadumbre y reflexión, comienza a relatar los momentos iniciales a la sorpresa del atentado. La viñeta 34 sitúa a Rogers en un close up, un acercamiento donde los gestos son más explícitos, podemos reparar en el detalle del ojo lagrimoso, una disposición al llanto. 216 “Polvo” Captain America 1 (Marvel Comics, Abril 2002)
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En <strong>la</strong> viñeta inicial Rogers continúa con su<br />
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por el rescatista, se produce una comunicación<br />
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trágicas cuyo punto fuerte radica en <strong>la</strong> exacta<br />
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En el encuadre siguiente se muestra un contrap<strong>la</strong>no a <strong>la</strong> acción anterior,<br />
observamos el mismo movimiento, <strong>la</strong> misma actitud <strong>de</strong> Rogers, inmerso en su<br />
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etapas sensibles <strong>de</strong> los personajes que conforman <strong>la</strong>s escenas <strong>de</strong>l 11 <strong>de</strong><br />
septiembre. Se conserva el formato rectangu<strong>la</strong>r horizontal que nos expresa<br />
colectividad en <strong>la</strong> acción, don<strong>de</strong> el héroe no es un individuo en el <strong>de</strong>sastre sino es<br />
parte <strong>de</strong>l mismo. La actitud mostrada es <strong>de</strong> completamente negativa, raya con el<br />
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trato <strong>de</strong> ser combativa, en <strong>la</strong>s dos últimas secuencias se presenta <strong>de</strong>rrotada,<br />
exánime, esto con el objetivo <strong>de</strong> hacer énfasis en <strong>la</strong> tragedia.<br />
A continuación <strong>la</strong>s tres últimas viñetas <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia personalizan <strong>la</strong> actitud<br />
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La viñeta 34 sitúa a Rogers en un close up, un acercamiento don<strong>de</strong> los gestos<br />
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