Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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esume el mensaje mismo del monólogo: “Too late.” (“Demasiado tarde”.), el escrito se traduce en la decepción del héroe, en la tragedia constante que a pesar de las horas transcurridas no cesa, no hay sobrevivientes, la imagen corrobora este pensamiento, sólo hay cadáveres entre las ruinas. Observamos lo redundante que se vuelve el texto: “esta vez….”, para una comprensión y aceptación más clara del mensaje. Lenguaje: Tenemos en esta secuencia la presencia de cartelas en las tres primeras viñetas, el monólogo interior sirve a la vez de narración y cumple con la función de reiterar lo dicho por la imagen. En el centro de la página se ubica el texto principal, el que define la secuencia: “Demasiado tarde”, enmarcado en el espacio en blanco entre las viñetas, lo cual le da un papel preponderante al ser revalorizado, subrayado. El monólogo interior en esta secuencia nos enuncia una súplica por parte del protagonista: “Esta vez…” “Esta vez….” “Que no sea…” “Demasiado tarde.”, el mensaje exhibe culpa en el Capitán por no llegar a tiempo, por no estar en el momento preciso y salvar a la gente, esta clase de discurso se repite en la historieta Amazing Spiderman #36 analizada anteriormente. En esta secuencia se mantiene la constante del gris claro, como percepción simbólica de la esencia del 11 de septiembre. Sin embargo en las viñetas centrales de la página el color juega un papel fundamental, la mano sin vida es presentada en gris oscuro a contraluz con un contorno de tono más claro, esto se connota en muerte desde hace varias horas, mientras que la mano y el brazo del héroe aún conservan ciertos tonos naranjas, marrones y rojos que significan “vida”. Composición y Montaje: La composición en los primeros encuadres es dinámica, sensación de acción y movimiento, los diferentes tipos de planos van describiendo al personaje, el formato rectangular vertical va individualizando al héroe, en su conjunto estas tres primeras viñetas nos conducen hacia el primer clímax dramático de la historia, el protagonista se encuentra en un trabajo arduo, sin descanso, el montaje en esta secuencia consiste en que las viñetas 20 y 22 se conecten en perspectiva gracias al acercamiento que hace el protagonista al estirar la mano, dejando en claro que el “papel” de la víctima se nos otorga a través de la toma subjetiva. Mientras tanto la viñeta 21 viene a ser el nexo, es un detalle que nos muestra el sacrificio del benefactor (las manos heridas). Es así que las próximas dos viñetas nos muestra el resultado de la labor del héroe. 211
La composición del encuadre 23 manifiesta un cruce de líneas diagonales que ubican el foco de atención en la intersección de estas líneas (la mano del héroe y la del cadáver). El formato rectangular horizontal, nos indica el papel clave del encuadre en la puesta en página ya que representa la culminación del desempeño del héroe. En el encuadre 24 la composición de la viñeta nos brinda una posición estática en el protagonista, absorto por la macabra impresión, ubicado en el centro del encuadre llena casi todo el espacio, las dimensiones de la viñeta son importantes para el impacto del mensaje gráfico, el ángulo contrapicado nos otorga la perspectiva de lo que observa el héroe. En la puesta en página convencional encontramos un mensaje delicado, el héroe comienza a sacar escombros de una manera desesperada, en esta acción observamos como los encuadres delinean al protagonista, en los contrapicados lo muestran alto y en los detalles laceraciones en las manos. Así el Capitán América muestra actitudes solidarias, firmes y preocupadas por las víctimas. Como parte central de la secuencia se detalla que la labor es infructuosa y se encuentra un cadáver entre los escombros, la siguiente viñeta expresa dolor y desilusión. Finalmente en las tres últimas viñetas se regresa a la individualización del protagonista, a través de los planos detalle. Después de la construcción de su personalidad en estos encuadres se identifica al superhéroe: el Capitán América, sobre quien se constituye el elemento simbólico capaz de representar todo el sufrimiento civil estadounidense. La puesta en página enmarca las dos viñetas principales en la secuencia, son el centro de la misma y en ellas que se da el tema principal: la infructuosa labor del superhéroe por encontrar sobrevivientes, incluso las dos viñetas están unidas por el mensaje: “muy tarde”. El texto sin encuadre forma parte de un monólogo interior que colocado en esta posición, entre el blanco de las viñetas, la expresión es subrayada y enfatizada. 212
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La composición <strong>de</strong>l encuadre 23 manifiesta un cruce <strong>de</strong> líneas diagonales que<br />
ubican el foco <strong>de</strong> atención en <strong>la</strong> intersección <strong>de</strong> estas líneas (<strong>la</strong> mano <strong>de</strong>l héroe y <strong>la</strong><br />
<strong>de</strong>l cadáver). El formato rectangu<strong>la</strong>r horizontal, nos indica el papel c<strong>la</strong>ve <strong>de</strong>l<br />
encuadre en <strong>la</strong> puesta en página ya que representa <strong>la</strong> culminación <strong>de</strong>l <strong>de</strong>sempeño<br />
<strong>de</strong>l héroe.<br />
En el encuadre 24 <strong>la</strong> composición <strong>de</strong> <strong>la</strong> viñeta nos brinda una posición estática<br />
en el protagonista, absorto por <strong>la</strong> macabra impresión, ubicado en el centro <strong>de</strong>l<br />
encuadre llena casi todo el espacio, <strong>la</strong>s dimensiones <strong>de</strong> <strong>la</strong> viñeta son importantes<br />
para el impacto <strong>de</strong>l mensaje gráfico, el ángulo contrapicado nos otorga <strong>la</strong><br />
perspectiva <strong>de</strong> lo que observa el héroe.<br />
En <strong>la</strong> puesta en página convencional encontramos un mensaje <strong>de</strong>licado, el<br />
héroe comienza a sacar escombros <strong>de</strong> una manera <strong>de</strong>sesperada, en esta acción<br />
observamos como los encuadres <strong>de</strong>linean al protagonista, en los contrapicados lo<br />
muestran alto y en los <strong>de</strong>talles <strong>la</strong>ceraciones en <strong>la</strong>s manos. Así el Capitán América<br />
muestra actitu<strong>de</strong>s solidarias, firmes y preocupadas por <strong>la</strong>s víctimas.<br />
Como parte central <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia se <strong>de</strong>tal<strong>la</strong> que <strong>la</strong> <strong>la</strong>bor es infructuosa y se<br />
encuentra un cadáver entre los escombros, <strong>la</strong> siguiente viñeta expresa dolor y<br />
<strong>de</strong>silusión. Finalmente en <strong>la</strong>s tres últimas viñetas se regresa a <strong>la</strong> individualización<br />
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personalidad en estos encuadres se i<strong>de</strong>ntifica al superhéroe: el Capitán América,<br />
sobre quien se constituye el elemento simbólico capaz <strong>de</strong> representar todo el<br />
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La puesta en página enmarca <strong>la</strong>s dos viñetas principales en <strong>la</strong><br />
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principal: <strong>la</strong> infructuosa <strong>la</strong>bor <strong>de</strong>l superhéroe por encontrar<br />
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“muy tar<strong>de</strong>”. El texto sin encuadre forma parte <strong>de</strong> un monólogo interior<br />
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expresión es subrayada y enfatizada.<br />
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