Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis

hacen sus gobernantes, por lo tanto dentro de este oscurantismo se justifica su
inocencia frente a las represalias de los enemigos de América. Sin embargo
recordemos las protestas multitudinarias en contra de la guerra en Vietnam, la
oposición de muchos intelectuales a la política violenta y terrorista en los demás
países, la presencia de organismos civiles de ayuda humanitaria como el OXFAM
(Oxford committee for Famine Releif), Christian Aid, etc., estos organismos
condenaron los bombardeos sobre Afganistán por ser la causa de los mayores
daños: la amenaza de acciones militares y el bombardeo habían interrumpido la
ayuda humanitaria a Afganistán perjudicando de 3 a 4 millones de personas.
La siguiente página describe la confrontación final, si bien la primera parte de
esta secuencia en la página anterior se desarrollaba en viñetas de grandes
dimensiones, en la puesta en página siguiente encontramos cinco viñetas de
pequeñas dimensiones que representan detalles de la lucha con lo cual la lectura se
hace más dinámica, en medio de la pelea el héroe emite el parlamento final.
La primera viñeta continua la secuencia de acción, la interacción violenta entre
el Capitán y el terrorista, el formato rectangular horizontal de pequeñas dimesiones
muestra el detalle del héroe esquivando un golpe, parece haber recuperado sus
fuerzas y la presencia que se había perdido dentro de las argumentaciones del
terrorista (que aún no han sido rebatidas). El parlamento emitido continúa con la
propaganda derechista: “We know now. And those days are over-- We´ve learned
from our mistakes. But you-- “. (Lo sabemos ahora. Y esos días pasaron… Hemos
aprendido de nuestros errores. Pero tú…), el discurso como enunciado decisivo
plantea señalar que Norteamérica no ha cometido errores que justifiquen lo
acontecido el 11 de septiembre de 2001, aquí se condensa la intencionalidad del
discurso.
Observamos que el texto se interrumpe para propósitos de la narración, así en
las tres siguientes viñetas tenemos el final de la confrontación, la secuencia esta
enlazada por un montaje espacial, el enfoque de la acción se va concentrando en el
rostro derrotado del terrorista. El espacio se va concentrando provocando un efecto
de travelling cinematográfico hacia delante, nuestra vista recorre el espacio
escrutando cada movimiento violento del Capitán, lo cual refuerza la sensación de
impacto en la lectura: en primer lugar el héroe arremete con su escudo y estrella
contra la pared al terrorista, en el siguiente el espacio de reduce hacia un primer
plano del personaje mientras éste recibe un golpe directo en la cara por parte del
Capitán, la pared agretiándose y pedazos de cemento saltando con cada golpe
acentúan la fuerza y el vigor de la acción, en reemplazo de las líneas cinéticas que
serían las indicadas para tal tarea, sin embargo (como apreciamos en el siguiente
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