Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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was burned. That fire gave my face. But fire didn´t make me a monster.” (Interrogaron y dispararon a mi madre. Quemaron nuestra casa. Ese fuego me dejó la cara así. Pero el fuego no me convirtió en un monstruo.), es importante señalar que el texto contribuye a la extensión del tiempo de lectura en la secuencia, las cartelas, la igual que los globos son los condicionantes a la permanencia del mensaje trágico y doloroso que reproducen las imágenes, es un modo de subrayar la prédica 70 . La frase final en la cartela nos deja en la interrogante: ¿si el fuego, la muerte de sus padres no lo volvió un mostruo entonces qué fue?, la misma interrogante es planteada por el terrorista en la última viñeta de la secuencia: “You know your history, Captain America. Tell your monster where he´s from.” (Tú sabes historia, Capitán América. Dile a tu monstruo de dónde viene), el mensaje expresado en estas líneas exige la respuesta del Capitán América a que reconozca las atrocidades cometidas por militares americanos o guerrilleros apoyados por americanos, es un pedido expreso, sobretodo en el uso de pronombres de posesión: “Dile a tu monstruo”, el terrorista atribuye toda su desgracia a la figura del Capitán a quién, como defensor del american way debe tener una explicación que justifique los crímenes cometidos en contra de gente inocente, lo cual desembocó en el nacimiento de este enemigo. La política exterior, los crímenes del gobierno son los culpables, dentro de este marco podemos afirmar que el personaje representa el pedido de justicia de una manera intransigente e irracional propias de los grupos radicales islámicos, pero el hecho de que la misma mano de Norteamérica lo haya provocado es un factor que es mostrado en el discurso de esta secuencia. Se pone al protagonista al límite y por la expresión confusa de su rostro parece no encontrar respuestas ante la esencia del mensaje del enemigo: “ Ustedes me convirtieron en esto.” Es grato observar en esta secuencia el desarrollo de un tema que parecía vedado, la alusión de conflictos como los de la Guerra Fría le da importancia a la trama y expone ideas críticas que se pueden considerar el inicio de un debate esclarecedor, limpio y alturado que es lo que necesita Norteamerica. 70 “(…) cuando encontramos unas didascalias, son siempre externas a los hechos contados, y alargan el tiempo de lectua sin alargar la acción relatada. Se trata de palabras sobre la historia, que conciernen a la historia, y no de palabras en la historia como son los diálogos. (…)La explicación más pausible es que las didascalias subrayan las acción representada en las viñetas; y la subrayan de dos maneras. (…)reafirmando con palabras lo que ya muestra la imagen(…) y en segundo lugar moderando la lectura en relación al evento, haciendo que el tiempo de lectura del lector se dilate.” BARBIERI, Danieli. Los lenguajes del comic. España, Editorial Paidós, primera edición 1993; página 248. 356
Página 18, 19: Secuencia que describe los últimos momentos de la batalla entre el líder terrorista y el Capitán América, en esta secuencia se aprecia el argumento del héroe frente a las razones que expuso el enemigo en la secuencia anterior. La primera página nos ofrece tres viñetas de grandes dimensiones en las que se subraya la posición del Capitán y sobretodo su prédica, el gran tamaño de las viñetas provoca que el tiempo de lectura se prolongue más de lo que representa, así esta primera parte logra que la narración disminuya en intensidad a diferencia de la lectura en las secuencias anteriores, se desea subrayar la presencia del héroe en la batalla, la cual estaba desaparecida. Por otro lado, el argumento esgrimido por el Capitán termina por completo con la posición autocrítica del discurso: “We´ve changed. We´ve learned” (Hemos cambiado. Hemos aprendido), observamos como el héroe recoger el potencial reflexivo y lo desecha por completo, le quita la profundidad, distorsiona el rumbo de debate en el que el discurso parecía dirigirse. La respuesta del Capitán América busca la autocomplacencia, es simplista, contra toda lógica y razón, no se apega a la realidad (a pesar de que acepta los errores cometidos no continúa con dicha apreciación y termina distorsionándola: “hemos aprendido”) lo cual es un punto importante ya que la historieta, desde un principio, manifiesta su pretensión de ser realista y profunda. 357 Captain America 6 (Marvel Comics, Septiembre 2002)
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entre el lí<strong>de</strong>r terrorista y el Capitán América, en esta secuencia se aprecia el<br />
argumento <strong>de</strong>l héroe frente a <strong>la</strong>s razones que expuso el enemigo en <strong>la</strong> secuencia<br />
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La primera página nos ofrece tres viñetas <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s dimensiones en <strong>la</strong>s que<br />
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