Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis

que responde al parlamento de la primera viñeta de esta secuencia: “No hay plantas
del infierno de donde vengo. Ni semillas, ni cosechas… ya no”, el texto expone el
origen humilde del terrorista, aquí se recoge la paradoja en el discurso del Capitán,
el cual clama por proteger a las víctimas inocentes de la guerra, sin embargo ahora
pelea contra una de ellas, el resentimiento es canalizado hacia el Capitán América
por ser símbolo del rol activo que toma Norteamérica en su guerra contra el terror 68 .
En el encuadre siguiente se da un plano detalle de un instrumento de arado
mientras un charco muestra el reflejo de dos de los presuntos agresores, la toma se
ofrece desde una visión subjetiva, lo que aumenta el efecto dramático (obsérvese
los cascos de bala y los hoyos en el suelo), las didascalias en las viñetas iteran en
el mensaje gráfico de dolor, tragedia y revancha de este personaje, se le da una
motivación al villano, incluso una motivación que justifique un odio, de por más
irracional, el cual puede servir como oportunidad para explorar temas interesantes
sobre la responsabilidad de Estados Unidos y sus manejos en la política exterior, lo
interesante es observar que se recupera el sentido de autocrítica al bajar a
Norteamérica de su pedestal.
La última viñeta de la página no muestra a los dos personajes en un escena
donde la toma se abre para dar paso a la confrontación, se produce un primer plano
del enemigo el cual continúa con el relato y le exige una respuesta al Capitán:
“Where am I from?” (¿De dónde soy?), la tendencia de esta interrogante es exigirle
al héroe que reconozca los pecados de su nación, los errores premeditados en que
ha incurrido y las tragedias ocasionadas que llevan justo a la creación de esta clase
de seres, sin embargo el silencio del héroe manifiesta un posición que otorga al
enemigo cierta preponderancia, además de ser un interesante giro a la historia que
en verdad lo necesitaba.
La siguiente página muestra un diseño similar a la anterior, el número de
viñetas disminuye a cuatro, el primer encuadre nos muestra la pelea entre los
protagonistas, el terrorista coloca sus brazos en el cuello del Capitán mientras sigue
esgrimiendo sus argumentos en contra de los Estados Unidos, los cuales toman
cada vez mayor interés histórico y geopolítico: “My father didn´t know that the Cold
68 “But at least one prepared to take a more active role. Captain America had stayed out of Korea,
Vietnam, and Iraq, but writer Jhon Ney Rieber and artist Jhon Cassaday plunged the super-patriot of
World War II into the fight against terrorism. “I don´t think every generic superhero needs to be saving
the world from terrorist right now”, explained Cassaday. But he added, “there are some books where it´s
appropiate and maybe it´s our responsibility to provide that… Captain America is a creature born of
propaganda. He´s the perfect venue for what´s going on right now”. It remains unclear where this comic
book shadow war will lead, but Captain America joining the battle against terrorist signals perphas a
new era for the political relevance of superheroes.”
WRIGHT, Bradford W. Comic Book Nation, the transformation of youth culture in America. Estados
Unidos, Jhons Hopkins University Press, Jhons Hopkins Paperbacks edition 2003, página 290.
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