Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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darkness --” (“Enterramos nuestra fe en estas tinieb<strong>la</strong>s…”), el texto incita a no cejar<br />
ante el enemigo, en primer lugar se apunta hacia una advertencia (condicional Sí),<br />
en caso <strong>de</strong> no aceptar o no escuchar <strong>la</strong> prédica, luego el protagonista se incluye en<br />
el mensaje (“We”, nosotros) volviéndose más persuasivo, <strong>la</strong> rotu<strong>la</strong>ción en negritas<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra hope (esperanza) implica su jerarquía en el discurso, se indica seguir<br />
firmes ante <strong>la</strong> tragedia, una perspectiva <strong>de</strong> interés por el bienestar común que se<br />
convierte en interés por parte <strong>de</strong> <strong>la</strong>s víctimas, el héroe se convierte en el paradigma<br />
<strong>de</strong> esa espera. El mensaje es más directo <strong>de</strong>bido a que el monólogo interior<br />
consiste en <strong>la</strong> comunicación directa <strong>de</strong> los pensamientos (el yo interior) <strong>de</strong>l héroe<br />
con el lector. Continuando con <strong>la</strong> lectura, el texto siguiente hace énfasis en los<br />
elementos positivos <strong>de</strong> esta autorepresentación, <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra faith (fe) en negritas<br />
refiere a un buen concepto, confianza, seguridad, un testimonio <strong>de</strong> fi<strong>de</strong>lidad que se<br />
tiene en algo, en este caso el orgullo norteamericano, el cual no <strong>de</strong>be “enterrarse”<br />
en tinieb<strong>la</strong>s, pa<strong>la</strong>bra que pue<strong>de</strong> connotar a <strong>la</strong> oscuridad producto <strong>de</strong> <strong>la</strong> ignorancia y<br />
confusión mental que surgen <strong>de</strong> <strong>la</strong> sorpresa y <strong>de</strong> <strong>la</strong> poca noción informativa <strong>de</strong> los<br />
medios acerca <strong>de</strong>l 11 <strong>de</strong> septiembre.<br />
Lenguaje: Esta secuencia, a diferencia <strong>de</strong> <strong>la</strong> anterior, presenta carte<strong>la</strong>s sin<br />
encuadre <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong>s viñetas, lo que nos indica que se trata <strong>de</strong> un monólogo<br />
interior <strong>de</strong>l protagonista, los textos se encuentran cerca <strong>de</strong>l personaje, es <strong>de</strong>cir que<br />
prácticamente <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras están “saliendo” <strong>de</strong> su cabeza, <strong>la</strong> imagen y el texto se<br />
complementan pero no en un sentido único, cada lenguaje aborda <strong>la</strong> acción <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
sus propias posibilida<strong>de</strong>s: “generalmente, <strong>la</strong> carte<strong>la</strong> contiene una voz ajena a <strong>la</strong><br />
acción misma, que dice algo acerca <strong>de</strong> <strong>la</strong> acción, pero que no se inserta<br />
propiamente en el<strong>la</strong>.” 9 La ausencia <strong>de</strong> onomatopeyas y líneas cinéticas se convierte<br />
en una constante en <strong>la</strong> historia, igual que en <strong>la</strong>s viñetas anteriores, esto le otorga<br />
solemnidad y lentitud a <strong>la</strong> producción gráfica. En el color notamos otro cambio en el<br />
ambiente, en esta secuencia <strong>la</strong> locación referida a <strong>la</strong> zona cero se manifiesta en un<br />
gris c<strong>la</strong>ro que refleja <strong>la</strong> sensación <strong>de</strong> humo, polvo y ceniza, un intento <strong>de</strong>l artista por<br />
mostrar su percepción <strong>de</strong>l evento, en pa<strong>la</strong>bras <strong>de</strong>l mismo Cassaday: “Las calles<br />
eran grises, todas cubiertas <strong>de</strong> polvo. La gente estaba igual. Grises como<br />
fantasmas”.<br />
Composición y Montaje: Las dos primeras viñetas <strong>de</strong> <strong>la</strong> página muestran una<br />
composición estática, sin líneas o formas, estas indican <strong>la</strong> introducción a una nueva<br />
locación. En <strong>la</strong> tercera viñeta <strong>la</strong> composición <strong>de</strong> vuelve dinámica, aparece una línea<br />
diagonal que cruza el encuadre <strong>de</strong> izquierda a <strong>de</strong>recha creando una sensación <strong>de</strong><br />
9 ACEVEDO, Juan. Para hacer <strong>historieta</strong>s. Madrid, Editorial Popu<strong>la</strong>r, 1998; página 127.<br />
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