Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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Página 15: Secuencia <strong>de</strong> doce encuadres<br />
en <strong>la</strong>s que se re<strong>la</strong>ta <strong>la</strong> lucha cuerpo a cuerpo<br />
entre el Capitán América y el cabecil<strong>la</strong> terrorista,<br />
<strong>la</strong> secuencia <strong>de</strong>l combate es <strong>la</strong>rga, en cada<br />
viñeta se encuadran una serie <strong>de</strong> <strong>de</strong>talles que<br />
van <strong>de</strong>scribiendo los aspectos más importantes<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> batal<strong>la</strong>, a <strong>la</strong> vez que el efecto <strong>de</strong> ralentí da<br />
a <strong>la</strong> narración <strong>la</strong> velocidad necesaria para<br />
ofrecer una sensación <strong>de</strong> angustia y<br />
<strong>de</strong>sesperación, en especial para el héroe: se<br />
encuentra acorra<strong>la</strong>do <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un edificio en<br />
ruinas que se esta incendiando.<br />
El primer encuadre es el introductorio a <strong>la</strong><br />
acción, los dos personajes caen en <strong>la</strong>s ruinas<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un p<strong>la</strong>no que pue<strong>de</strong> consi<strong>de</strong>rarse<br />
como general, el siguiente presenta un primer<br />
p<strong>la</strong>no <strong>de</strong>l enemigo, don<strong>de</strong> el rostro <strong>de</strong>forme<br />
evoca imágenes propias <strong>de</strong>l cine <strong>de</strong> terror. De inmediato los encuadres siguientes<br />
ofrecen a los personajes agrediéndose entre sí, <strong>la</strong> intempestiva alternancia <strong>de</strong> estas<br />
escenas con p<strong>la</strong>nos generales y con primeros p<strong>la</strong>nos <strong>de</strong> los protagonistas provocan<br />
que el tiempo <strong>de</strong> lectura sea más <strong>la</strong>rgo con respecto a <strong>la</strong> acción re<strong>la</strong>tada, <strong>la</strong><br />
<strong>de</strong>scripción <strong>de</strong> esta lucha encarnizada esta basada en una dinamicidad que<br />
sustancialmente le permita prolongar <strong>la</strong> lectura a través <strong>de</strong> un efecto temporal<br />
provocado por <strong>la</strong> disposición <strong>de</strong> <strong>la</strong>s viñetas en secuencias estándar: cuatro hileras<br />
<strong>de</strong> tres viñetas cada una. La extensión <strong>de</strong>l tiempo <strong>de</strong> lectura sobre lo que se narra<br />
logra revalorizar y subrayar el tiempo subjetivo <strong>de</strong> los personajes: logra reproducir<br />
<strong>la</strong>s sensaciones <strong>de</strong> fatiga, cansancio y <strong>de</strong>sesperación.<br />
Otro elemento que contribuye a <strong>la</strong> extensión <strong>de</strong>l tiempo <strong>de</strong> lectura son los<br />
par<strong>la</strong>mentos <strong>de</strong> los personajes. En este aspecto observamos que cada frase <strong>de</strong>l<br />
diálogo es puntual y precisa, por lo que el ritmo que le da a <strong>la</strong> narración es<br />
vertiginoso y contribuye al efecto temporal <strong>de</strong>seado 67 .<br />
Por otro <strong>la</strong>do el contenido <strong>de</strong>l texto, nos da un elemento más que contribuye a<br />
<strong>la</strong> subjetividad <strong>de</strong> <strong>la</strong> escena: quien hab<strong>la</strong> en un 90% <strong>de</strong> <strong>la</strong> misma es el enemigo, su<br />
67 “La longitud <strong>de</strong> los diálogos es por eso un elemento <strong>de</strong> importancia fundamental para <strong>la</strong> construcción<br />
<strong>de</strong>l ritmo <strong>de</strong> una historia <strong>de</strong> cómic. La cantidad <strong>de</strong> pa<strong>la</strong>bras presentes en una viñeta <strong>de</strong>termina en<br />
amplia medida el tiempo <strong>de</strong> lectura necesario, y al mismo tiempo <strong>la</strong> duración representada (y <strong>la</strong><br />
contada) por <strong>la</strong> viñeta. Este efecto es a<strong>de</strong>más <strong>de</strong>terminante para <strong>la</strong> construcción <strong>de</strong> <strong>la</strong>s secuencias<br />
(…)” BARBIERI, Danieli. Los lenguajes <strong>de</strong>l comic. España, Editorial Paidós, primera edición 1993;<br />
página 244.<br />
351<br />
Captain America 6 (Marvel Comics, Septiembre 2002)