Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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El cuarto encuadre termina con dibujar el alma de este nuevo personaje, las dimensiones se reducen bruscamente para el énfasis del elemento sorpresa que se ve reflejado en el plano detalle la sorpresa del Capitán América al observar el rostro del enemigo. Un globo en off nos detalla la presencia de este personaje: “¿Qué pasa americano?”, el texto se maneja dentro de un tono sarcástico: la búsqueda del héroe a terminado pero lo que ha encontrado parece espantarlo, además, que el producto de dicha actitud sea la figura física del enemigo, constituye un elemento que refuerza la representación ideológica del Ellos: perversos y malvados, logrando que hasta el mismo Capitán América sienta pavor. Sin embargo, hasta el momento, las motivaciones que posee el enemigo o su grupo de seguidores aún no son claras, la única respuesta que se ha obtenido con respecto a ese tema era la intención de llegar al Capitán América, nada más. La última viñeta, que además sirve de fondo de la página, nos muestra el rostro de este enemigo una vez dibujada el alma en las viñetas anteriores, el encuadre nos ofrece una visión en subjetivo desde el Capitán América, el ángulo en contrapicado realza su presencia dándole cierta maginitud e importancia, la escena nos presenta al enemigo como un ser de rostro deforme, sin cabello, cejas, la piel pálida, además de una sonrisa diabólica. El parlamento prácticamente lo describe: “You were expecting a monster, weren´t you? (Esperabas un monstruo ¿Verdad?). En toda esta etapa del Capitán América hemos observado el intento por retratar temas como el terrorismo, sus causas, consecuencias, la política exterior de los Estados Unidos, etc. con profundidad y realismo, en especial por la calidad del dibujo de Jhon Cassaday. Pero el resultado no es del todo satisfactorio, en este encuadre el cabecilla terrorista tiene el rostro deformado, reforzando la idea de maldad y monstruosidad en sus actos de una manera caricaturesca, parece supervillano del comic, estereotípico cuyo único rasgo de personalidad es sólo ser malvado, odiar al Capitán América y a Norteamérica. Con anterioridad habíamos afirmado el paralelo de esta etapa con la Edad de Oro del cómic (la etapa comprendida durante la Segunda Guerra Mundial), en la que el enemigo era consabido como nazi o japonés representado con dibujos deformados los cuales contenían tintes racistas. La representación negativa del Ellos parece repetirse, los supervillanos de la Edad de Oro son cambiados por nombres y trajes árabes. El argumento representa al enemigo sin ninguna motivación más allá de destruir a los Estados Unidos, la omisión a explicaciones concretas sobre la naturaleza del fundamentalismo y el radicalismo islámico reduce al enemigo a un villano monodimensional o a una simplificación exagerada que sólo causa problemas, se perdió una oportunidad valiosa para el debate y la necesaria reflexión. 350
Página 15: Secuencia de doce encuadres en las que se relata la lucha cuerpo a cuerpo entre el Capitán América y el cabecilla terrorista, la secuencia del combate es larga, en cada viñeta se encuadran una serie de detalles que van describiendo los aspectos más importantes de la batalla, a la vez que el efecto de ralentí da a la narración la velocidad necesaria para ofrecer una sensación de angustia y desesperación, en especial para el héroe: se encuentra acorralado dentro de un edificio en ruinas que se esta incendiando. El primer encuadre es el introductorio a la acción, los dos personajes caen en las ruinas dentro de un plano que puede considerarse como general, el siguiente presenta un primer plano del enemigo, donde el rostro deforme evoca imágenes propias del cine de terror. De inmediato los encuadres siguientes ofrecen a los personajes agrediéndose entre sí, la intempestiva alternancia de estas escenas con planos generales y con primeros planos de los protagonistas provocan que el tiempo de lectura sea más largo con respecto a la acción relatada, la descripción de esta lucha encarnizada esta basada en una dinamicidad que sustancialmente le permita prolongar la lectura a través de un efecto temporal provocado por la disposición de las viñetas en secuencias estándar: cuatro hileras de tres viñetas cada una. La extensión del tiempo de lectura sobre lo que se narra logra revalorizar y subrayar el tiempo subjetivo de los personajes: logra reproducir las sensaciones de fatiga, cansancio y desesperación. Otro elemento que contribuye a la extensión del tiempo de lectura son los parlamentos de los personajes. En este aspecto observamos que cada frase del diálogo es puntual y precisa, por lo que el ritmo que le da a la narración es vertiginoso y contribuye al efecto temporal deseado 67 . Por otro lado el contenido del texto, nos da un elemento más que contribuye a la subjetividad de la escena: quien habla en un 90% de la misma es el enemigo, su 67 “La longitud de los diálogos es por eso un elemento de importancia fundamental para la construcción del ritmo de una historia de cómic. La cantidad de palabras presentes en una viñeta determina en amplia medida el tiempo de lectura necesario, y al mismo tiempo la duración representada (y la contada) por la viñeta. Este efecto es además determinante para la construcción de las secuencias (…)” BARBIERI, Danieli. Los lenguajes del comic. España, Editorial Paidós, primera edición 1993; página 244. 351 Captain America 6 (Marvel Comics, Septiembre 2002)
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El cuarto encuadre termina con dibujar el alma <strong>de</strong> este nuevo personaje, <strong>la</strong>s<br />
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ve reflejado en el p<strong>la</strong>no <strong>de</strong>talle <strong>la</strong> sorpresa <strong>de</strong>l Capitán América al observar el rostro<br />
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producto <strong>de</strong> dicha actitud sea <strong>la</strong> figura física <strong>de</strong>l enemigo, constituye un elemento<br />
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(Esperabas un monstruo ¿Verdad?).<br />
En toda esta etapa <strong>de</strong>l Capitán América hemos observado el intento por retratar<br />
temas como el terrorismo, sus causas, consecuencias, <strong>la</strong> política exterior <strong>de</strong> los<br />
Estados Unidos, etc. con profundidad y realismo, en especial por <strong>la</strong> calidad <strong>de</strong>l<br />
dibujo <strong>de</strong> Jhon Cassaday. Pero el resultado no es <strong>de</strong>l todo satisfactorio, en este<br />
encuadre el cabecil<strong>la</strong> terrorista tiene el rostro <strong>de</strong>formado, reforzando <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong><br />
maldad y monstruosidad en sus actos <strong>de</strong> una manera caricaturesca, parece<br />
supervil<strong>la</strong>no <strong>de</strong>l comic, estereotípico cuyo único rasgo <strong>de</strong> personalidad es sólo ser<br />
malvado, odiar al Capitán América y a Norteamérica. Con anterioridad habíamos<br />
afirmado el paralelo <strong>de</strong> esta etapa con <strong>la</strong> Edad <strong>de</strong> Oro <strong>de</strong>l cómic (<strong>la</strong> etapa<br />
comprendida durante <strong>la</strong> Segunda Guerra Mundial), en <strong>la</strong> que el enemigo era<br />
consabido como nazi o japonés representado con dibujos <strong>de</strong>formados los cuales<br />
contenían tintes racistas. La representación negativa <strong>de</strong>l Ellos parece repetirse, los<br />
supervil<strong>la</strong>nos <strong>de</strong> <strong>la</strong> Edad <strong>de</strong> Oro son cambiados por nombres y trajes árabes. El<br />
argumento representa al enemigo sin ninguna motivación más allá <strong>de</strong> <strong>de</strong>struir a los<br />
Estados Unidos, <strong>la</strong> omisión a explicaciones concretas sobre <strong>la</strong> naturaleza <strong>de</strong>l<br />
fundamentalismo y el radicalismo islámico reduce al enemigo a un vil<strong>la</strong>no<br />
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