Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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5.4 Después del 11 de septiembre… (Números 2-6 de la serie Captain America, de mayo a septiembre de 2002) Un nuevo arco argumental comienza una vez terminado el tratamiento sobre los eventos del 11 de septiembre del 2001. Siete meses después del atentado, el Capitán América es enviado por Nick Furia a un pueblo en Kansas llamado Centerville, donde sus pobladores han sido secuestrados por un grupo terrorista islámico liderados por un tal Faysal Al-Tariq, no sin antes haber bombardeado la ciudad, haberla sumido en cenizas y atrapar a todos los lugareños en una iglesia, aprovechando que se celebraba el Domingo de Pascua (podemos interpretar esta escena como un simbolismo, los musulmanes consideran que Occidente no es temeroso de Dios). El objetivo de los terroristas era capturar la atención del Capitán y castigar a la ciudad por fabricar componentes de bombas para la milicia norteamericana. De hecho, el uso del personaje Capitán América, dentro de un plano más militar donde se abarcan hechos con bastante correspondencia a la realidad ha causado controversia y la prédica de un discurso ideológico ambiguo que no se propugna ni a favor o en contra de la política exterior norteamericana, además de expresar su rechazo al terrorismo radical islámico dejando de lado la explicaciones acerca de las diferencias con el Islam como religión. Como habíamos mencionado al principio del capítulo, las referencias que aparecen en algunas viñetas de estos comics en cuanto al contenido ideológico, alusiones antifundamentalistas y menciones acerca del terrorismo internacional y la política exterior norteamericana merecen ciertos comentarios que damos a continuación. Entre lo analizado de este número encontramos una descripción del enemigo que el Capitán enfrenta: reemplazo de villanos de antaño por terroristas musulmanes para darle a la historia un aspecto más “realista” (con ciertos tintes racistas). Sin embargo, al mismo tiempo, notamos una especie de autocrítica por parte del mismo protagonista al rememorar su pasado violento y lleno de sangre: desde sus correrías durante la Segunda Guerra Mundial hasta el haber fallado en el 11 de septiembre de 2001, lo que se muestra ya no es la figura de un superhéroe, el personaje es demasiado vulnerable en el momento en que se explora sus raíces como soldado y sus dudas sobre si es necesario tomar vidas humanas para eliminar las amenazas. La historia da un giro importante: hay una batalla interior, a nivel moral, recordemos que el simbolismo de que el Capitán porte un escudo, como única arma, es que se declara como un “protector”. 306
5.4.1 Capitán América, #2 “Una Nación” Página 1: La siguiente secuencia de viñetas nos describe una escena típica en la vida diaria, las actividades matutinas del día: levantarse, preparar el desayuno, recoger el periódico en la entrada, etc., la amenaza que se muestra y se cierne sobre esta cotidianeidad es el punto fuerte de la trama en esta página. Las tres primeras viñetas describen este quehacer, el primer encuadre se da en un plano general de la habitación donde se muestra a la supuesta víctima en una actitud totalmente desprevenida, mientras que la presencia amenazadora se otorga a través de las cartelas, dentro de una composición estática, la narración nos describe una sensación de peligro: “Sleep. While you can.” (Duerme. Mientras puedas), el texto esta separado en dos cartelas lo que otorga una división en la prosa para logros del drama, logrando una personalización en el mensaje al hacer uso de la segunda persona lo que le da un efecto de suspense. En la siguiente viñeta se observa un plano medio de la víctima ahora identificada físicamente: mujer caucásica, cabello rojo, aproximadamente 30 años de edad y contextura atlética. La base compositiva en esta viñeta nos lleva a una lectura de arriba hacia abajo, lo cual nos transmite la acción del personaje (observa como cae el agua), nuevamente la composición estática de líneas verticales destaca la quietud y la tranquilidad de la mañana. El hilo conductor del mensaje continúa en las cartelas con la misma sensación de suspense, la presencia de un enemigo al acecho, casi invisible que “amenaza cada hogar de Norteamérica” es el manifiesto que se ofrece. El encuadre siguiente nos presenta un plano detalle de la presunta víctima recogiendo su diario, inmediatamente las cartelas establecen el lazo y crean la tensión que precede al momento del clímax: “The paper´s lying on the front porch. Lying to you about Terror”. (El periódico esta en la entrada. Mintiéndote sobre el terror.”), el mensaje indica, nuevamente en un uso de la personalización, una crítica profunda al papel de los medios meses después del 11 de septiembre. A través de los medios de comunicación, el 11 de septiembre marcó un nuevo hito en la transmisión en vivo donde las imágenes primaron, prevalecieron y se anteponieron a discursos responsables de reflexión y acción: “En su lugar, en el vacío que dejo el 307 “Una Nación” Captain America 2 (Marvel Comics, Mayo 2002)
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Un nuevo arco argumental comienza una vez terminado el tratamiento sobre los<br />
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aprovechando que se celebraba el Domingo <strong>de</strong> Pascua (po<strong>de</strong>mos interpretar esta<br />
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y castigar a <strong>la</strong> ciudad por fabricar componentes <strong>de</strong> bombas para <strong>la</strong> milicia<br />
<strong>norteamericana</strong>. De hecho, el uso <strong>de</strong>l personaje Capitán América, <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un<br />
p<strong>la</strong>no más militar don<strong>de</strong> se abarcan hechos con bastante correspon<strong>de</strong>ncia a <strong>la</strong><br />
realidad ha causado controversia y <strong>la</strong> prédica <strong>de</strong> un discurso i<strong>de</strong>ológico ambiguo<br />
que no se propugna ni a favor o en contra <strong>de</strong> <strong>la</strong> política exterior <strong>norteamericana</strong>,<br />
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explicaciones acerca <strong>de</strong> <strong>la</strong>s diferencias con el Is<strong>la</strong>m como religión.<br />
Como habíamos mencionado al principio <strong>de</strong>l capítulo, <strong>la</strong>s referencias que<br />
aparecen en algunas viñetas <strong>de</strong> estos comics en cuanto al contenido i<strong>de</strong>ológico,<br />
alusiones antifundamentalistas y menciones acerca <strong>de</strong>l terrorismo internacional y <strong>la</strong><br />
política exterior <strong>norteamericana</strong> merecen ciertos comentarios que damos a<br />
continuación. Entre lo analizado <strong>de</strong> este número encontramos una <strong>de</strong>scripción <strong>de</strong>l<br />
enemigo que el Capitán enfrenta: reemp<strong>la</strong>zo <strong>de</strong> vil<strong>la</strong>nos <strong>de</strong> antaño por terroristas<br />
musulmanes para darle a <strong>la</strong> historia un aspecto más “realista” (con ciertos tintes<br />
racistas). Sin embargo, al mismo tiempo, notamos una especie <strong>de</strong> autocrítica por<br />
parte <strong>de</strong>l mismo protagonista al rememorar su pasado violento y lleno <strong>de</strong> sangre:<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> sus correrías durante <strong>la</strong> Segunda Guerra Mundial hasta el haber fal<strong>la</strong>do en el<br />
11 <strong>de</strong> septiembre <strong>de</strong> 2001, lo que se muestra ya no es <strong>la</strong> figura <strong>de</strong> un superhéroe, el<br />
personaje es <strong>de</strong>masiado vulnerable en el momento en que se explora sus raíces<br />
como soldado y sus dudas sobre si es necesario tomar vidas humanas para eliminar<br />
<strong>la</strong>s amenazas. La historia da un giro importante: hay una batal<strong>la</strong> interior, a nivel<br />
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única arma, es que se <strong>de</strong>c<strong>la</strong>ra como un “protector”.<br />
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