Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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Historieta 3. Montaje<br />
Operación mediante <strong>la</strong> cual se <strong>de</strong>fine <strong>de</strong> qué manera se van a articu<strong>la</strong>r los espacios y tiempos significativos, para dar una narración y un ritmo <strong>de</strong>terminado a <strong>la</strong> <strong>historieta</strong>.<br />
Captain America<br />
3.A. Estructuras Narrativas<br />
# 1<br />
Secuencia<br />
1<br />
(1-5)<br />
Secuencia<br />
2<br />
(6-13)<br />
Secuencia<br />
3<br />
(14-19)<br />
Secuencia<br />
4<br />
(20-30)<br />
Secuencia<br />
5<br />
(31-41)<br />
Secuencia<br />
6<br />
(42-61)<br />
Secuencia<br />
7<br />
(62-71)<br />
Secuencia<br />
8<br />
(72-75)<br />
Secuencia<br />
9<br />
(76-99)<br />
P<strong>la</strong>nos Angulo <strong>de</strong> visión Tiempo cronológico Formato Composición En<strong>la</strong>ce<br />
General(2)<br />
Gran General(1)<br />
Medio(1)<br />
Detalle(1)<br />
Detalle(3)<br />
Gran General(2)<br />
General(2)<br />
Medio(1)<br />
Gran General(2)<br />
General(2)<br />
Entero(2)<br />
Detalle(4)<br />
Primer P<strong>la</strong>no(2)<br />
Entero(2)<br />
General(1)<br />
Medio(1)<br />
Primer P<strong>la</strong>no(3)<br />
Medio(3)<br />
General(2)<br />
Detalle(1)<br />
P<strong>la</strong>no Americano(1)<br />
1 Viñeta sin imagen<br />
Detalle(5)<br />
Gran General(3)<br />
Medio(3)<br />
Entero(2)<br />
General(2)<br />
Primer P<strong>la</strong>no(2)<br />
P<strong>la</strong>no Americano(1)<br />
Detalle(5)<br />
Primer P<strong>la</strong>no(4)<br />
General(3)<br />
Medio(2)<br />
Detalle(3)<br />
General(1)<br />
Primer P<strong>la</strong>no(10)<br />
Medio(5)<br />
Detalle(5)<br />
General(2)<br />
Entero(2)<br />
Contrapicado(3)<br />
Picado(1)<br />
Medio(1)<br />
Medio(8)<br />
Medio(3)<br />
Contrapicado(3)<br />
Medio(8)<br />
Contrapicado(3)<br />
Medio(7)<br />
Picado(2)<br />
Contrapicado(1)<br />
1 Viñeta sin imagen<br />
Medio(11)<br />
Picado Completo(5)<br />
Contrapicado(3)<br />
Picado(1)<br />
Medio(9)<br />
Contrapicado<br />
diagonal (1)<br />
Medio(3)<br />
Picado(1)<br />
Medio(15)<br />
Contrapicado(5)<br />
Picado(4)<br />
Introducción<br />
F<strong>la</strong>shback:<br />
representación <strong>de</strong>l<br />
secuestro <strong>de</strong> uno <strong>de</strong><br />
los aviones usados en<br />
el atentado.<br />
Introducción<br />
F<strong>la</strong>shback:<br />
representación <strong>de</strong> Bin<br />
La<strong>de</strong>n y Al Qaeda en<br />
momentos en que<br />
ocurría el atenatdo.<br />
Paso <strong>de</strong>l Tiempo: El<br />
héroes en <strong>la</strong> zona<br />
Cero.<br />
Paso <strong>de</strong>l Tiempo: El<br />
héroes en <strong>la</strong> zona<br />
Cero.<br />
Paso <strong>de</strong>l Tiempo: El<br />
héroes en <strong>la</strong> zona<br />
Cero.<br />
Paso <strong>de</strong>l Tiempo: El<br />
héroes en <strong>la</strong> zona<br />
Cero.<br />
Paso <strong>de</strong>l Tiempo: El<br />
héroe en <strong>la</strong> zona Cero.<br />
F<strong>la</strong>shback:<br />
representación <strong>de</strong>l día<br />
10 <strong>de</strong> septiembre <strong>de</strong>l<br />
2001.<br />
Paso <strong>de</strong>l Tiempo: El<br />
héroe en <strong>la</strong> zona Cero.<br />
Paso <strong>de</strong>l Tiempo: El<br />
héroe en <strong>la</strong> zona Cero.<br />
La primera viñeta se da estática<br />
Dinámica en el resto <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia,<br />
líneas diagonales representa<br />
<strong>de</strong>sequilibrio, amenaza y peligro.<br />
Estática al inicio <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia,<br />
suspenso, dinámica <strong>de</strong>spués para<br />
mostrar el júbilo <strong>de</strong> los terroristas al<br />
saber <strong>de</strong>l atentado.<br />
Estática, quietud y tensión en <strong>la</strong> zona<br />
cero, al final <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia el encuadre<br />
muestra al héroe abatido y ap<strong>la</strong>stado por<br />
el espacio.<br />
Dinámica en casi toda <strong>la</strong> secuencia para<br />
representar <strong>la</strong> zona cero. Caos y<br />
<strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n. Estática en viñetas <strong>de</strong>talle<br />
para <strong>la</strong> tensión.<br />
Dinámica en casi toda <strong>la</strong> secuencia para<br />
representar <strong>la</strong> zona cero.<br />
Individualización <strong>de</strong>l protagonista para<br />
representar el ánimo.<br />
Dinámica en casi toda <strong>la</strong> secuencia para<br />
representar <strong>la</strong> zona cero. Caos y<br />
<strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n. Dinamismo en <strong>la</strong>s viñetas,<br />
acción, tomas en diagonal. Estática en<br />
viñetas <strong>de</strong>talle para <strong>la</strong> tensión.<br />
Dinámica en <strong>la</strong> primera viñeta, toma<br />
oblicua que representa el estrés <strong>de</strong>l<br />
héroe por lo acontecido.<br />
La secuencia <strong>de</strong>spues se mantiene<br />
estática para <strong>la</strong> quietud y <strong>la</strong> tensión.<br />
Estática en toda <strong>la</strong> secuencia,<br />
representación <strong>de</strong> <strong>la</strong> quietud y el dolor<br />
<strong>de</strong>l héroe<br />
Estática al inicio <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia,<br />
suspenso y en el final para sumir todo en<br />
calma. Dinámica en los momentos <strong>de</strong><br />
peligro.<br />
-Manejo <strong>de</strong>l espacio, efecto <strong>de</strong><br />
travelling cinematográfico en <strong>la</strong>s<br />
viñ. 2-5. (La cámara va<br />
retrocediendo).<br />
- Manejo <strong>de</strong>l espacio, efecto <strong>de</strong><br />
travelling cinematográfico en <strong>la</strong>s<br />
viñ. 6-9. (La cámara va<br />
retrocediendo). Y viñ.10-13<br />
(avanza hacia el <strong>de</strong>talle)<br />
Manejo <strong>de</strong>l espacio, efecto <strong>de</strong><br />
travelling cinematográfico en <strong>la</strong>s<br />
viñ. 14-18. (La cámara va<br />
avanzando).<br />
-En<strong>la</strong>ce a través <strong>de</strong> <strong>la</strong> toma<br />
subjetiva en <strong>la</strong>s primeras viñetas.<br />
P<strong>la</strong>no-contrap<strong>la</strong>no en <strong>la</strong>s viñ. 25-<br />
26-27. Manejo <strong>de</strong>l espacio en el<br />
resto (aumenta hasta un p<strong>la</strong>no<br />
general)<br />
-P<strong>la</strong>no-Contrap<strong>la</strong>no en toda <strong>la</strong><br />
secuencia, muestra <strong>la</strong> interacción<br />
<strong>de</strong>l héroe con el rescatista.<br />
-Manejo <strong>de</strong>l espacio, en <strong>la</strong>s<br />
primeras viñetas 42-47. P<strong>la</strong>no-<br />
Contrap<strong>la</strong>no para <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción Cap-<br />
Furia. Manejo <strong>de</strong>l espacio en el<br />
encuadre final, se abre hasta un<br />
gran general.<br />
-Manejo <strong>de</strong>l espacio, <strong>la</strong>s viñetas<br />
nos llevan por <strong>la</strong>s expresiones <strong>de</strong><br />
reflexión y concentración <strong>de</strong>l<br />
protagonista, en primeros p<strong>la</strong>nos,<br />
medios y close up.<br />
-Manejo <strong>de</strong>l espacio, expresiones<br />
<strong>de</strong> dolor y angustia <strong>de</strong>l<br />
protagonista ante <strong>la</strong>s torres cáidas.<br />
-Manejo <strong>de</strong>l espacio en <strong>la</strong>s<br />
primeras viñetas y últimas viñetas,<br />
p<strong>la</strong>no-contrap<strong>la</strong>no en los<br />
momentos <strong>de</strong> acción viñ.82-87 y<br />
para los momentos <strong>de</strong> tensión y<br />
calma, viñ.88-96.
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