Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis

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Otro tipo de enlace consiste en pasar de un plano general a un plano detalle en algunas viñetas que generalmente actúan como el desenlace dramático de una secuencia o lo contrario se amplia lo suficiente para un mayor impacto. Finalmente, se da el enlace a través de las cartelas. El monólogo interior se convierte en una constante y característica principal de las dos primeras secuencias, lo que le otorga al principio de la narración un carácter reflexivo que explicamos en el análisis de discurso. Con respecto a la composición, la organización gráfica de elementos que conforman la viñeta, la explicamos dentro de cada secuencia: ?? Secuencia 1: Dinámica en toda la secuencia, las líneas diagonales en las viñetas representan desequilibrio, amenaza y peligro. La composición se da estática en la viñeta introductoria a la secuencia, representando un momento de tensión preliminar, los tres encuadres siguientes muestran instantes de dinamismo donde el uso de la perspectiva reproduce las emociones ya descritas. ?? Secuencia 2: Estática al inicio de la secuencia, suspenso. Dinámica después para mostrar el júbilo de los terroristas al saber del atentado, sin embargo presenciamos una constante: líneas verticales que ofrecen momentos de quietud y de suma tensión sin saltos o golpes de efecto. ?? Secuencia 3: Estática, quietud y tensión en la zona cero, al final de la secuencia el encuadre muestra al héroe abatido y aplastado por el espacio. Las dos viñetas iniciales muestran una composición estática donde se indica una nueva locación. En las viñetas siguientes la composición se vuelve dinámica, líneas diagonales que cruzan el encuadre de izquierda a derecha creando una sensación de desequilibrio e inestabilidad, líneas quebradas y sin ritmo que expresan el caos y el desorden propios de la tragedia que se desarrolla en el resto de la secuencia. La base compositiva del último encuadre coloca al protagonista en un nivel inferior donde este espacio caótico lo aplasta. ?? Secuencia 4: Dinámica en casi toda la secuencia para representar la zona cero. Caos y desorden. Estática en viñetas detalle para la tensión. Los diferentes tipos de planos van describiendo al protagonista, el formato rectangular vertical lo va individualizando, las viñetas siguientes 303

poseen líneas horizontales en el encuadre y los personajes se encuentran a los lados en actitud pasiva, lo que provoca quietud y tensión, la última viñeta nos muestra una composición caótica llena de líneas quebradas. ?? Secuencia 5: Dinámica en casi toda la secuencia para representar la zona cero. Individualización del protagonista para un recorrido a través de su estado de ánimo. Líneas diagonales que convergen cargando a las viñetas de una atmósfera de caos, las líneas se entrecruzan en el encuadre produciendo ruido, desorden y un ritmo quebrado que refleja estrés que le son propios al acontecimiento. Más adelante la composición en estos encuadres se presentan estáticas, líneas horizontales a los lados de los encuadres dan la idea de quietud, salvo en el primer encuadre donde la entrada del rescatista con la camilla produce cierta sensación de dinamismo pero esto se interrumpe con las tres viñetas siguientes. ?? Secuencia 6: Dinámica en casi toda la secuencia para representar la zona cero. Caos y desorden. Dinamismo en las viñetas, se muestra acción en las imágenes puestas en diagonal. Algunas viñetas en plano detalle se presentan estáticas para la tensión. Al inicio de la secuencia se da un cruce de líneas diagonales y verticales en las primeras viñetas que ofrecen un ritmo desíncopado de líneas quebradas reflejando perturbantes escenas, desequilibrio y miseria, se manifiesta una lectura lenta y pausada de izquierda a derecha para percibir toda la extensión de la catástrofe. Más adelante se ofrece una composición estática, líneas horizontales que provocan un clima de quietud y tensión entre dos personajes (Capitán América y Furia) después del drama. Los siguientes encuadres expresan una individualización de los personajes. La última viñeta de la secuencia es de grandes dimensiones y ocupa el largo de toda la página, a través de una visión en picado muestra la separación entre los personajes, la composición es dinámica, característica que sirve para la representación del caos en la zona cero. 304

poseen líneas horizontales en el encuadre y los personajes se<br />

encuentran a los <strong>la</strong>dos en actitud pasiva, lo que provoca quietud y<br />

tensión, <strong>la</strong> última viñeta nos muestra una composición caótica llena <strong>de</strong><br />

líneas quebradas.<br />

?? Secuencia 5: Dinámica en casi toda <strong>la</strong> secuencia para representar <strong>la</strong><br />

zona cero. Individualización <strong>de</strong>l protagonista para un recorrido a través<br />

<strong>de</strong> su estado <strong>de</strong> ánimo. Líneas diagonales que convergen cargando a<br />

<strong>la</strong>s viñetas <strong>de</strong> una atmósfera <strong>de</strong> caos, <strong>la</strong>s líneas se entrecruzan en el<br />

encuadre produciendo ruido, <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n y un ritmo quebrado que refleja<br />

estrés que le son propios al acontecimiento. Más a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte <strong>la</strong><br />

composición en estos encuadres se presentan estáticas, líneas<br />

horizontales a los <strong>la</strong>dos <strong>de</strong> los encuadres dan <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> quietud, salvo<br />

en el primer encuadre don<strong>de</strong> <strong>la</strong> entrada <strong>de</strong>l rescatista con <strong>la</strong> camil<strong>la</strong><br />

produce cierta sensación <strong>de</strong> dinamismo pero esto se interrumpe con <strong>la</strong>s<br />

tres viñetas siguientes.<br />

?? Secuencia 6: Dinámica en casi toda <strong>la</strong> secuencia para representar <strong>la</strong><br />

zona cero. Caos y <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n. Dinamismo en <strong>la</strong>s viñetas, se muestra<br />

acción en <strong>la</strong>s imágenes puestas en diagonal. Algunas viñetas en p<strong>la</strong>no<br />

<strong>de</strong>talle se presentan estáticas para <strong>la</strong> tensión. Al inicio <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia<br />

se da un cruce <strong>de</strong> líneas diagonales y verticales en <strong>la</strong>s primeras viñetas<br />

que ofrecen un ritmo <strong>de</strong>síncopado <strong>de</strong> líneas quebradas reflejando<br />

perturbantes escenas, <strong>de</strong>sequilibrio y miseria, se manifiesta una lectura<br />

lenta y pausada <strong>de</strong> izquierda a <strong>de</strong>recha para percibir toda <strong>la</strong> extensión<br />

<strong>de</strong> <strong>la</strong> catástrofe. Más a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte se ofrece una composición estática,<br />

líneas horizontales que provocan un clima <strong>de</strong> quietud y tensión entre dos<br />

personajes (Capitán América y Furia) <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>l drama. Los siguientes<br />

encuadres expresan una individualización <strong>de</strong> los personajes. La última<br />

viñeta <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia es <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s dimensiones y ocupa el <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong><br />

toda <strong>la</strong> página, a través <strong>de</strong> una visión en picado muestra <strong>la</strong> separación<br />

entre los personajes, <strong>la</strong> composición es dinámica, característica que<br />

sirve para <strong>la</strong> representación <strong>de</strong>l caos en <strong>la</strong> zona cero.<br />

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