Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
Otro tipo de enlace consiste en pasar de un plano general a un plano detalle en algunas viñetas que generalmente actúan como el desenlace dramático de una secuencia o lo contrario se amplia lo suficiente para un mayor impacto. Finalmente, se da el enlace a través de las cartelas. El monólogo interior se convierte en una constante y característica principal de las dos primeras secuencias, lo que le otorga al principio de la narración un carácter reflexivo que explicamos en el análisis de discurso. Con respecto a la composición, la organización gráfica de elementos que conforman la viñeta, la explicamos dentro de cada secuencia: ?? Secuencia 1: Dinámica en toda la secuencia, las líneas diagonales en las viñetas representan desequilibrio, amenaza y peligro. La composición se da estática en la viñeta introductoria a la secuencia, representando un momento de tensión preliminar, los tres encuadres siguientes muestran instantes de dinamismo donde el uso de la perspectiva reproduce las emociones ya descritas. ?? Secuencia 2: Estática al inicio de la secuencia, suspenso. Dinámica después para mostrar el júbilo de los terroristas al saber del atentado, sin embargo presenciamos una constante: líneas verticales que ofrecen momentos de quietud y de suma tensión sin saltos o golpes de efecto. ?? Secuencia 3: Estática, quietud y tensión en la zona cero, al final de la secuencia el encuadre muestra al héroe abatido y aplastado por el espacio. Las dos viñetas iniciales muestran una composición estática donde se indica una nueva locación. En las viñetas siguientes la composición se vuelve dinámica, líneas diagonales que cruzan el encuadre de izquierda a derecha creando una sensación de desequilibrio e inestabilidad, líneas quebradas y sin ritmo que expresan el caos y el desorden propios de la tragedia que se desarrolla en el resto de la secuencia. La base compositiva del último encuadre coloca al protagonista en un nivel inferior donde este espacio caótico lo aplasta. ?? Secuencia 4: Dinámica en casi toda la secuencia para representar la zona cero. Caos y desorden. Estática en viñetas detalle para la tensión. Los diferentes tipos de planos van describiendo al protagonista, el formato rectangular vertical lo va individualizando, las viñetas siguientes 303
poseen líneas horizontales en el encuadre y los personajes se encuentran a los lados en actitud pasiva, lo que provoca quietud y tensión, la última viñeta nos muestra una composición caótica llena de líneas quebradas. ?? Secuencia 5: Dinámica en casi toda la secuencia para representar la zona cero. Individualización del protagonista para un recorrido a través de su estado de ánimo. Líneas diagonales que convergen cargando a las viñetas de una atmósfera de caos, las líneas se entrecruzan en el encuadre produciendo ruido, desorden y un ritmo quebrado que refleja estrés que le son propios al acontecimiento. Más adelante la composición en estos encuadres se presentan estáticas, líneas horizontales a los lados de los encuadres dan la idea de quietud, salvo en el primer encuadre donde la entrada del rescatista con la camilla produce cierta sensación de dinamismo pero esto se interrumpe con las tres viñetas siguientes. ?? Secuencia 6: Dinámica en casi toda la secuencia para representar la zona cero. Caos y desorden. Dinamismo en las viñetas, se muestra acción en las imágenes puestas en diagonal. Algunas viñetas en plano detalle se presentan estáticas para la tensión. Al inicio de la secuencia se da un cruce de líneas diagonales y verticales en las primeras viñetas que ofrecen un ritmo desíncopado de líneas quebradas reflejando perturbantes escenas, desequilibrio y miseria, se manifiesta una lectura lenta y pausada de izquierda a derecha para percibir toda la extensión de la catástrofe. Más adelante se ofrece una composición estática, líneas horizontales que provocan un clima de quietud y tensión entre dos personajes (Capitán América y Furia) después del drama. Los siguientes encuadres expresan una individualización de los personajes. La última viñeta de la secuencia es de grandes dimensiones y ocupa el largo de toda la página, a través de una visión en picado muestra la separación entre los personajes, la composición es dinámica, característica que sirve para la representación del caos en la zona cero. 304
- Page 66 and 67: 9.2 Viñetas 80 - 84 Gestuario: La
- Page 68 and 69: crecido en Nueva York de padres neo
- Page 70 and 71: 9.3 Viñetas 85, 86, 87 Gestuario:
- Page 72 and 73: Lenguaje: Observamos que la puesta
- Page 74 and 75: 9.4 Viñetas 88 - 89 Gestuario: La
- Page 76 and 77: “erradicar el mal del mundo”, a
- Page 78 and 79: otra opinión relacionada con esas
- Page 80 and 81: 9.5 Viñetas 90 - 94 Gestuario: Las
- Page 82 and 83: claros acompañados por destellos d
- Page 84 and 85: tipo indicaría cierto rechazo o de
- Page 86 and 87: La última viñeta de la página no
- Page 88 and 89: Observamos el uso de la comparació
- Page 90 and 91: B. Análisis de contenido 1. Númer
- Page 92 and 93: ”Podemos perseguirlos” “Podem
- Page 94 and 95: imágenes pertenecientes al secuest
- Page 96 and 97: 4. Números de planos en que actúa
- Page 98 and 99: 5.2.1.1 Gestuario Dentro de este ru
- Page 100 and 101: un código conocido sobre ideas de
- Page 102 and 103: parte de la cultura norteamericana,
- Page 104 and 105: espuesta al 11 de septiembre: “We
- Page 106 and 107: mano.”, “hemos visto lo que hay
- Page 108 and 109: de relleno en blanco a su vez que r
- Page 110 and 111: La secuencia seis comienza de nuevo
- Page 112 and 113: Igual observamos cierta preferencia
- Page 114 and 115: Relación entre personajes: Secuenc
- Page 118 and 119: ?? Secuencia 7: Dinámica en la pri
- Page 120 and 121: Historieta Captain 2. Recursos Grá
- Page 122 and 123: 5.4 Después del 11 de septiembre
- Page 124 and 125: colapso de las torres gemelas y la
- Page 126 and 127: epresentaciones: la autorepresentac
- Page 128 and 129: Página 13: La presente secuencia d
- Page 130 and 131: Página 19: Esta página consta de
- Page 132 and 133: Página 23: Última página del nú
- Page 134 and 135: 5.4.2 Capitán América, #3 “Blan
- Page 136 and 137: lógica que busque entender las raz
- Page 138 and 139: el texto nos esboza al personaje pr
- Page 140 and 141: Página 15: Secuencia de cinco viñ
- Page 142 and 143: Página 18: Secuencia en la que el
- Page 144 and 145: niños americanos no deben sufrir l
- Page 146 and 147: Página 12: Secuencia de cuatro vi
- Page 148 and 149: Página 15: En la presente secuenci
- Page 150 and 151: Página 19: Secuencia de tres viñe
- Page 152 and 153: 5.4.4 Capitán América #5 “Seño
- Page 154 and 155: muestra parte del discurso radical
- Page 156 and 157: Páginas 16, 17: Primera secuencia
- Page 158 and 159: El encuadre siguiente en la página
- Page 160 and 161: Páginas 18, 19: Secuencia en la qu
- Page 162 and 163: El uso de estas cifras hace más su
- Page 164 and 165: inocentes. La relación justamente
poseen líneas horizontales en el encuadre y los personajes se<br />
encuentran a los <strong>la</strong>dos en actitud pasiva, lo que provoca quietud y<br />
tensión, <strong>la</strong> última viñeta nos muestra una composición caótica llena <strong>de</strong><br />
líneas quebradas.<br />
?? Secuencia 5: Dinámica en casi toda <strong>la</strong> secuencia para representar <strong>la</strong><br />
zona cero. Individualización <strong>de</strong>l protagonista para un recorrido a través<br />
<strong>de</strong> su estado <strong>de</strong> ánimo. Líneas diagonales que convergen cargando a<br />
<strong>la</strong>s viñetas <strong>de</strong> una atmósfera <strong>de</strong> caos, <strong>la</strong>s líneas se entrecruzan en el<br />
encuadre produciendo ruido, <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n y un ritmo quebrado que refleja<br />
estrés que le son propios al acontecimiento. Más a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte <strong>la</strong><br />
composición en estos encuadres se presentan estáticas, líneas<br />
horizontales a los <strong>la</strong>dos <strong>de</strong> los encuadres dan <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> quietud, salvo<br />
en el primer encuadre don<strong>de</strong> <strong>la</strong> entrada <strong>de</strong>l rescatista con <strong>la</strong> camil<strong>la</strong><br />
produce cierta sensación <strong>de</strong> dinamismo pero esto se interrumpe con <strong>la</strong>s<br />
tres viñetas siguientes.<br />
?? Secuencia 6: Dinámica en casi toda <strong>la</strong> secuencia para representar <strong>la</strong><br />
zona cero. Caos y <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n. Dinamismo en <strong>la</strong>s viñetas, se muestra<br />
acción en <strong>la</strong>s imágenes puestas en diagonal. Algunas viñetas en p<strong>la</strong>no<br />
<strong>de</strong>talle se presentan estáticas para <strong>la</strong> tensión. Al inicio <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia<br />
se da un cruce <strong>de</strong> líneas diagonales y verticales en <strong>la</strong>s primeras viñetas<br />
que ofrecen un ritmo <strong>de</strong>síncopado <strong>de</strong> líneas quebradas reflejando<br />
perturbantes escenas, <strong>de</strong>sequilibrio y miseria, se manifiesta una lectura<br />
lenta y pausada <strong>de</strong> izquierda a <strong>de</strong>recha para percibir toda <strong>la</strong> extensión<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> catástrofe. Más a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte se ofrece una composición estática,<br />
líneas horizontales que provocan un clima <strong>de</strong> quietud y tensión entre dos<br />
personajes (Capitán América y Furia) <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>l drama. Los siguientes<br />
encuadres expresan una individualización <strong>de</strong> los personajes. La última<br />
viñeta <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia es <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s dimensiones y ocupa el <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong><br />
toda <strong>la</strong> página, a través <strong>de</strong> una visión en picado muestra <strong>la</strong> separación<br />
entre los personajes, <strong>la</strong> composición es dinámica, característica que<br />
sirve para <strong>la</strong> representación <strong>de</strong>l caos en <strong>la</strong> zona cero.<br />
304