Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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Igual observamos cierta preferencias por las tomas subjetivas en las que las miradas del personaje del comic se confunden con la del lector, produciendo altos niveles de identificación en la que el relato se transforma en un ritmo voyeurista 35 que pasa de tercera persona a primera, en el caso de ser meros espectadores, como ejemplo tenemos las viñetas 40, 41 en la que sufrimos un angustioso entierro por parte del Capitán o la secuencia 54-57 donde desde el punto de vista de Furia observamos la reacción de cólera de Rogers ante el pedido de cazar a Bin Laden. El tiempo cronológico en la historieta se mantiene lineal, sin embargo las dos primeras secuencias se podrían considerar introductorias y se presentan como los hechos anteriores a lo que se va a tratar: el secuestro de un avión y a Bin Laden junto con Al-Qaeda dentro de una cueva pendientes de como se desarrollan los hechos del 11 de septiembre. Pero durante las secuencias siguientes se mantiene la secuencialidad más simple que es el paso del tiempo, solo se da una evocación al pasado, los recuerdos del héroe acerca del día anterior al atentado. Los encuadres se presentan en formatos rectangulares sin ninguna convencionalidad, los tamaños varían de acuerdo a la profundidad del impacto dramático que da el artista, demostrando una exageración visual en el contenido donde las viñetas ocupan páginas enteras describiendo la zona cero y las tareas de rescate. Observamos que hay una preferencia por la colectividad en el trabajo de Cassaday, el uso de formatos rectangulares horizontales coloca a los personajes dentro de un espacio donde los hace parte de un todo, a diferencia del formato rectangular vertical que más que nada individualiza el contenido, aislándolo y generando expresiones como el idealismo y la soledad. 36 Como ejemplo a la utilización de este formato podríamos citar la presentación de la figura del héroe al lector en la secuencia cuatro, viñetas 25, 26 y 27: 35 “(…) En todo caso, el encuadre diseñado como visión subjetiva opera una identificación de la mirada del lector del comic con la del personaje de la ficción. De este modo, el voyeurismo propio de todo lector se transmuta en voyeurismo de un relato en tercera persona a voyeurismo en primera persona, por mediación del punto de vista ofrecido por el dibujante.” GASCA, Luis y Román GUBERN. El discurso del comic. Madrid, Tercera edición, Editorial Cátedra, 1988; página 676. 36 “El marco rectangular original corresponde a la posición binocular ovalada, es decir, era horizontal. La soledad, el individualismo y el idealismo se hicieron presentes, variando su posición verticalmente. El marco rectangular horizontal desde entonces es expresión de lo social y lo estable (…) el marco rectangular vertical se enmarca en el espacio vacío que lo enfatiza y que es la característica diferencial de la denominada civilización.” PARODI, Fernando. El espacio en la comunicación visual, en: Comunicación: Revista de la Escuela de Comunicación Social. Año 1, número 40, Facultad de Letras y Ciencias Humanas, UNMSM, julio/diciembre 2001; p. 60. 299

Expresión de individualidad: Secuencia 4 viñetas 25, 26, 27. Sin embargo el formato que se da mayormente en las viñetas es del marco horizontal, como expresión de comunidad, de la relación entre personajes o simplemente para repetir el efecto de aislamiento pero con mayor énfasis y profundidad. En ello destaca el mensaje gráfico del discurso, la trama se centra en la reacción de un solo individuo, su modo de actuar será el hilo conductor, la guía para el razonamiento serán sus actitudes y opiniones. Como ejemplo a la utilización de este formato podríamos citar las siguientes viñetas: Expresión de comunidad: Secuencia 2 viñeta 8, Secuencia 7 viñeta 70. 300

Expresión <strong>de</strong> individualidad: Secuencia 4 viñetas 25, 26, 27.<br />

Sin embargo el formato que se da mayormente en <strong>la</strong>s viñetas es <strong>de</strong>l marco<br />

horizontal, como expresión <strong>de</strong> comunidad, <strong>de</strong> <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción entre personajes o<br />

simplemente para repetir el efecto <strong>de</strong> ais<strong>la</strong>miento pero con mayor énfasis y<br />

profundidad. En ello <strong>de</strong>staca el mensaje gráfico <strong>de</strong>l discurso, <strong>la</strong> trama se centra en <strong>la</strong><br />

reacción <strong>de</strong> un solo individuo, su modo <strong>de</strong> actuar será el hilo conductor, <strong>la</strong> guía para el<br />

razonamiento serán sus actitu<strong>de</strong>s y opiniones. Como ejemplo a <strong>la</strong> utilización <strong>de</strong> este<br />

formato podríamos citar <strong>la</strong>s siguientes viñetas:<br />

Expresión <strong>de</strong> comunidad: Secuencia 2 viñeta 8, Secuencia 7 viñeta 70.<br />

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