Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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La secuencia seis comienza de nuevo con la introspección el protagonista, el uso de las didascalias para el monólogo interior que interpreta la visión llena de compunción y cólera acerca de la presencia del enemigo en territorio americano, el asesinato de inocentes y el fanatismo: “¿es está su ofrenda a su Dios? ¿su reverencia? ¿su oracion?, Carniceros…”. Al igual que en las primeras secuencias observamos el corte de la prosa de acorde a la sucesión de viñetas, lo que produce el efecto de que el discurso endurece el mensaje mientras el espacio en la viñetas se va ampliando mostrando el desastre en toda su extensión, teniendo un alcance susceptible que busca el apego afectivo antes de la crítica o el contraste de opinión. Durante la secuencia siete encontramos un uso especial del color (aún la historia se desarrolla sin saltos o golpes de efecto dramático, no hay líneas cinéticas o onomatopeyas, tampoco el uso de globos, solo cartelas) en lo que respecta a la evocación al pasado, un flashback que señala la visión del Capitán América de un Estados Unidos próspero, tranquilo y triunfador, el color en estas cuatro viñetas sale de la constante del gris claro y se presenta con tonalidades de colores cálidos como el rojo, naranja y amarillo, dando la impresión de estar desenvolviéndose dentro de una mañana de sol radiante. El contraste posee un efecto estremecedor para el continuum infausto en el que se desenvuelve la narración, el regreso al polvo y la ruina constituyen una parte del mensaje que muestra lo que el enemigo ha arrebatado. La secuencia ocho, como señaláramos anteriormente, es la más emotiva de la historia. Sin globos, cartelas, líneas cinéticas u onomatopeyas, nos muestra al héroe observar el vacío que han dejado las torres en la ciudad a la vez que observa su escudo emblema y comienza a llorar. En esta secuencia se produce un destaque de color en toda la página que deriva del propio escudo, los colores rojo, blanco y azul, los colores patrióticos destacan del gris constante en la secuencia. En cuanto la iluminación se nos presenta una luz de costado sobre el rostro del héroe, luz plano sobre el detalle del escudo que refleja brillo, en la última viñeta se da un contraluz sobre el protagonista, sobre él recaen las sombras y las penumbras que enmarcan la ausencia de las torres. La última secuencia de la historia manifiesta un uso menos restringido de las convenciones semióticas, es decir que se observa la presencia de globos, didascalias y líneas cinéticas en los encuadres, sin embargo se omite aún el uso de la voz onomatopéyica, lo que le quita la intensidad al drama que insiste en alejarse de las convenciones de acción constante y mucho movimiento de los comics de superhéroes. Las líneas cinéticas se producen debido al desarrollo de una acción violenta, un muchacho árabe-americano esta a punto de ser asesinada por un 297
ciudadano que ha perdido a su niña en el atentado, las líneas simples describen la proximidad y la rapidez del agresor además de la sorpresa de la víctima. La catástrofe es impedida gracias a la intervención del héroe, esta vez ataviado con el escudo y el traje azul, rojo y blanco. Se observa a partir de este momento la diferenciación del color, el héroe sale del gris claro para vestir los colores patrióticos mientras el agresor aún conserva la constante de las secuencias anteriores, connotativamente nos muestra que aún sigue experimentando las consecuencias del ataque, las diferencias se hacen más claras en los plano y contraplanos en el que se desarrollan las viñetas, finalmente la figura del Capitán América se alza dentro de un final donde el orgullo patriótico se exhibe como la respuesta ante el 11 de septiembre, cambiando el ambiente de un gris claro a colores más claros y cálidos como el naranja. Al igual que en la historieta de Amazing Spiderman, la narración se aleja del histrionismo, la acción y el movimiento de los comics de superhéroes y destaca por la ausencia de sus convenciones que connotan el luto o el pesar que sugieren los artistas al tratar un tema bastante delicado que se convierte en el pretexto para el apoyo a las causas bélicas que se plantea el gobierno de Norteamérica. 5.2.3 El montaje. La búsqueda del impacto gráfico esta implícita en la composición de las páginas a lo largo de la narración, esto se da a través del uso del plano general y el montaje de las viñetas a través del manejo del espacio. Los personajes no se encuentran individualizados sino que se desarrollan y desenvuelven dentro de diversos ambientes que esbozan su personalidad: el interior de un avión, parajes desérticos, el interior de una cueva, las calles de Nueva York y la zona cero. Las figuras humanas aparecen alejadas en las escenas en donde se representa las ruinas o el trabajo de los rescatistas, bomberos o policías, siempre estos personajes son más pequeños que el entorno, en ello destaca la relevancia que se le da a la zona cero en particular. Los puntos de vista varían de acuerdo con el desarrollo de la acción, sin embargo (al igual que en Amazing…) hay una preferencia por la angulación horizontal, que es el punto de vista de quien observa y representa cada escena, en estos casos puede ser el ojo o la cámara, si hablamos cinematográficamente, los que nos remite a que el mensaje que se otorga sea de una manera directa, sin cambios de vista. Toda la autorepresentación positiva como el orgullo y el patriotismo y la representación negativa como el dolor, el luto y la pena son presentadas a la altura de los ojos. 298
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ciudadano que ha perdido a su niña en el atentado, <strong>la</strong>s líneas simples <strong>de</strong>scriben <strong>la</strong><br />
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La catástrofe es impedida gracias a <strong>la</strong> intervención <strong>de</strong>l héroe, esta vez ataviado<br />
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Al igual que en <strong>la</strong> <strong>historieta</strong> <strong>de</strong> Amazing Spi<strong>de</strong>rman, <strong>la</strong> narración se aleja <strong>de</strong>l<br />
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La búsqueda <strong>de</strong>l impacto gráfico esta implícita en <strong>la</strong> composición <strong>de</strong> <strong>la</strong>s páginas a<br />
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que esbozan su personalidad: el interior <strong>de</strong> un avión, parajes <strong>de</strong>sérticos, el interior <strong>de</strong><br />
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Las figuras humanas aparecen alejadas en <strong>la</strong>s escenas en don<strong>de</strong> se representa<br />
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