Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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La secuencia seis comienza <strong>de</strong> nuevo con <strong>la</strong> introspección el protagonista, el uso<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s didascalias para el monólogo interior que interpreta <strong>la</strong> visión llena <strong>de</strong><br />
compunción y cólera acerca <strong>de</strong> <strong>la</strong> presencia <strong>de</strong>l enemigo en territorio americano, el<br />
asesinato <strong>de</strong> inocentes y el fanatismo: “¿es está su ofrenda a su Dios? ¿su<br />
reverencia? ¿su oracion?, Carniceros…”. Al igual que en <strong>la</strong>s primeras secuencias<br />
observamos el corte <strong>de</strong> <strong>la</strong> prosa <strong>de</strong> acor<strong>de</strong> a <strong>la</strong> sucesión <strong>de</strong> viñetas, lo que produce el<br />
efecto <strong>de</strong> que el discurso endurece el mensaje mientras el espacio en <strong>la</strong> viñetas se va<br />
ampliando mostrando el <strong>de</strong>sastre en toda su extensión, teniendo un alcance<br />
susceptible que busca el apego afectivo antes <strong>de</strong> <strong>la</strong> crítica o el contraste <strong>de</strong> opinión.<br />
Durante <strong>la</strong> secuencia siete encontramos un uso especial <strong>de</strong>l color (aún <strong>la</strong> historia<br />
se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong> sin saltos o golpes <strong>de</strong> efecto dramático, no hay líneas cinéticas o<br />
onomatopeyas, tampoco el uso <strong>de</strong> globos, solo carte<strong>la</strong>s) en lo que respecta a <strong>la</strong><br />
evocación al pasado, un f<strong>la</strong>shback que seña<strong>la</strong> <strong>la</strong> visión <strong>de</strong>l Capitán América <strong>de</strong> un<br />
Estados Unidos próspero, tranquilo y triunfador, el color en estas cuatro viñetas sale<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> constante <strong>de</strong>l gris c<strong>la</strong>ro y se presenta con tonalida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> colores cálidos como el<br />
rojo, naranja y amarillo, dando <strong>la</strong> impresión <strong>de</strong> estar <strong>de</strong>senvolviéndose <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> una<br />
mañana <strong>de</strong> sol radiante. El contraste posee un efecto estremecedor para el continuum<br />
infausto en el que se <strong>de</strong>senvuelve <strong>la</strong> narración, el regreso al polvo y <strong>la</strong> ruina<br />
constituyen una parte <strong>de</strong>l mensaje que muestra lo que el enemigo ha arrebatado.<br />
La secuencia ocho, como señaláramos anteriormente, es <strong>la</strong> más emotiva <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
historia. Sin globos, carte<strong>la</strong>s, líneas cinéticas u onomatopeyas, nos muestra al héroe<br />
observar el vacío que han <strong>de</strong>jado <strong>la</strong>s torres en <strong>la</strong> ciudad a <strong>la</strong> vez que observa su<br />
escudo emblema y comienza a llorar. En esta secuencia se produce un <strong>de</strong>staque <strong>de</strong><br />
color en toda <strong>la</strong> página que <strong>de</strong>riva <strong>de</strong>l propio escudo, los colores rojo, b<strong>la</strong>nco y azul,<br />
los colores patrióticos <strong>de</strong>stacan <strong>de</strong>l gris constante en <strong>la</strong> secuencia. En cuanto <strong>la</strong><br />
iluminación se nos presenta una luz <strong>de</strong> costado sobre el rostro <strong>de</strong>l héroe, luz p<strong>la</strong>no<br />
sobre el <strong>de</strong>talle <strong>de</strong>l escudo que refleja brillo, en <strong>la</strong> última viñeta se da un contraluz<br />
sobre el protagonista, sobre él recaen <strong>la</strong>s sombras y <strong>la</strong>s penumbras que enmarcan <strong>la</strong><br />
ausencia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s torres.<br />
La última secuencia <strong>de</strong> <strong>la</strong> historia manifiesta un uso menos restringido <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
convenciones semióticas, es <strong>de</strong>cir que se observa <strong>la</strong> presencia <strong>de</strong> globos, didascalias<br />
y líneas cinéticas en los encuadres, sin embargo se omite aún el uso <strong>de</strong> <strong>la</strong> voz<br />
onomatopéyica, lo que le quita <strong>la</strong> intensidad al drama que insiste en alejarse <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
convenciones <strong>de</strong> acción constante y mucho movimiento <strong>de</strong> los comics <strong>de</strong><br />
superhéroes. Las líneas cinéticas se producen <strong>de</strong>bido al <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> una acción<br />
violenta, un muchacho árabe-americano esta a punto <strong>de</strong> ser asesinada por un<br />
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