Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis
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de relleno en blanco a su vez que repiten o revaloran la imagen en los encuadres, cumpliendo la función de esbozar la figura del enemigo dentro del nivel iconográfico y lingüístico: imágenes que muestran las más importantes características del adversario, indumentaria musulmán, turbantes y túnicas, portan rifles, se ocultan en cuevas dentro de parajes desérticos, mientras que el texto en prosa partida en versos parece expresar las emociones de cada una de las víctimas: “Y en alguna parte del mundo / Un puñado de hombres con ojos hambrientos se sientan alrededor de una radio / O un teléfono.” “Veinte minutos / Cuatro mil asesinatos después / Alaban a Dios por la sangre que mancha sus manos.”, para Barbiere para que toda historia épica se respete, es decir toda gran saga, el instrumento privilegiado es la palabra - aunque la imagen también posee un papel importante- la cual debe contener un aliento retórico expresado en discursos estructurados que aparezcan como si fueran divididos en versos. En la tercera secuencia encontramos un uso similar en las cartelas con la diferencia que éstas se encuentran dentro de la imagen, sin encuadre se vuelven parte del espacio, son palabras que además de concernir a la historia están en la misma, como si fueran diálogos con la diferencia que no lo son, sino que representan la exteriorización de los pensamientos del personaje, el monólogo interior, ya que estamos observando al protagonista desenvolverse en la narración. El tratamiento que se le da a la obra es cinematográfico, el equivalente es la voz de un narrador externo, en este caso posee una función propia que la de énfasis o subrayado del mensaje gráfico. En estas secuencias el papel del color es importante, se observa en primera medida el tono gris en la representación de los ocurrido en el secuestro de uno de los aviones, el ambiente que da inicio a la historia es dramático, tenue y siniestro mostrando al final la sensación de amenaza con la cuchilla en un destaque de su brill con un fondo oscuro. La segunda secuencia muestra un color de ambiente marrón rojizo que connota paraje desérticos, luego se da un retorno al ambiente oscuro que representa el interior de una caverna, en esta secuencia se produce un nuevo destaque de color en la figura de Bin Laden donde el contraluz crea una especie de aura dorada alrededor lo que connota el esbozo de la figura maligna como la representación del Ellos: el enemigo. Finalmente la historia nos remite a la locación de la zona cero, las ruinas del Centro Mundial de Comercio, la representación simbólica de estas escenas responde a la experiencia de uno de los artistas, Jhon Cassaday hizo un recorrido por las zonas aledañas a la catástrofe el mismo 11 de septiembre, su experiencia hace que decore las escenas dando la impresión de que todo se desarrolla dentro de una tormenta de 295
polvo y ceniza donde la visibilidad es casi nula (viñetas 14-18). Esta representación simbólica en el ambiente la vamos a encontrar en todas las secuencias a excepción del desenlace donde los colores cambian a los patrióticos, rojo, blanco y azul en la fugura del superhéroe vistiendo un traje que emula a la bandera de Norteamérica. A partir de la secuencia cuatro se producen las locuciones, el uso de los globos, la interacción verbal entre los personajes, sin embargo las onomatopeyas siguen siendo nulas, por lo se descarta el sonido de ambiente, esto le otorga un aspecto ceremonial a la narración. En el principio de la secuencia cuatro el uso de las cartelas y los primeros planos y detalles son usados para el esbozo del héroe, la construcción de la figura del protagonista, el uso del contraluz y las sombras le otorgan un aire dramático, en especial las tomas subjetivas logran este efecto sobretodo cuando el personaje encuentra un cadáver en la zona cero. El uso de globos es escaso, siendo sólo utilizados para las interacciones entre los personajes, incluso la locución es restringida solo para la inclusión de frases o tópicos, lo que impera en esta secuencia es la narración gráfica en la que Cassaday es un artista, usando el lenguaje cinematográfico de planos, contraplanos, travellings, acercamiento o alejamiento del objeto de interés logra que el texto sea sólo un accesorio para enfatizar en la actitud del protagonista, siendo en algunos casos prescindible. La viñeta 30 es un ejemplo de ello, muestra el uso del contraluz muy especial dentro de un plano general el relleno en negro sólo grafica las ruinas y fierros retorcidos además de los dos personajes parados en el centro del encuadre, mientras de fondo tenemos el ambiente de gris claro con imágenes de más escombros, lo que reproduce una escena lúgrube de la zona cero, cubierto de polvo y ceniza producto de la propia experiencia del artista y parte de una prédica bastante sensible a pesar de que la intención del guionista era en un principio no explotar el tema del atentado, la reproducción gráfica de la zona cero siempre tendrá tintes impresionistas. La secuencia cinco mantiene las mismas referencias en el uso de los globos, el color, la iluminación, además de la ausencia de las líneas cinéticas y las onomatopeyas. Sin embargo aquí se hace un cese en la interiorización del héroe produciéndose un intercambio verbal más fluído entre los personajes donde las voces entrecortadas y las pausas definen el estado de ánimo negativo en el que se encuentran, estamos hablando de globos unidos por el rabillo, los cuales al pertenecer al mismo personaje, indican una pausa entre los entreactos. 296
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polvo y ceniza don<strong>de</strong> <strong>la</strong> visibilidad es casi nu<strong>la</strong> (viñetas 14-18). Esta representación<br />
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A partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia cuatro se producen <strong>la</strong>s locuciones, el uso <strong>de</strong> los globos,<br />
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En el principio <strong>de</strong> <strong>la</strong> secuencia cuatro el uso <strong>de</strong> <strong>la</strong>s carte<strong>la</strong>s y los primeros p<strong>la</strong>nos<br />
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acercamiento o alejamiento <strong>de</strong>l objeto <strong>de</strong> interés logra que el texto sea sólo un<br />
accesorio para enfatizar en <strong>la</strong> actitud <strong>de</strong>l protagonista, siendo en algunos casos<br />
prescindible.<br />
La viñeta 30 es un ejemplo <strong>de</strong> ello, muestra el uso <strong>de</strong>l contraluz muy especial<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un p<strong>la</strong>no general el relleno en negro sólo grafica <strong>la</strong>s ruinas y fierros<br />
retorcidos a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> los dos personajes parados en el centro <strong>de</strong>l encuadre, mientras<br />
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reproducción gráfica <strong>de</strong> <strong>la</strong> zona cero siempre tendrá tintes impresionistas.<br />
La secuencia cinco mantiene <strong>la</strong>s mismas referencias en el uso <strong>de</strong> los globos, el<br />
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