Análisis de la historieta norteamericana de ... - Cybertesis

indumentaria musulmán: turbantes y túnicas. Finalmente el último encuadre de esta
página termina en un plano general de este conjunto de personajes, todos ellos
afuera de lo que parece ser la abertura de una cueva, esto nos otorga más datos
que nos llevan a la identificación de los caracteres. Muchas son las noticias que nos
señalan la tendencia de las redes y grupos terroristas en el Medio Oriente de
esconderse o reunirse en cuevas aprovechando la difícil geografía de sus países, en
este caso al referirse a Al-Qaeda y Bin Laden hablamos de Afganistán.
En esta viñeta el encuadre se abre más y se aleja del conjunto de terroristas,
esta apertura sirve para aumentar la zozobra en la narración. El discurso nos
muestra la faceta más oscura del atentado donde se acusa directamente, sin
miramientos, tomando como base una prédica bastante susceptible. El color de las
viñetas es mantenido en un marrón rojizo donde se exponen dos espacios en el
encuadre, el exterior y el interior, la misma base compositiva de las viñetas 8 y 9 nos
manifiesta esta división del espacio: la boca de la cueva muestra el color descrito y
la entrada de luz. Los terroristas son mostrados en contraluz y el espacio interior
corresponde a la acción del relleno de color negro, que viene a ser el interior de la
cueva, el lugar donde se reúne el enemigo, en la oscuridad, oculto.
La siguiente página, viñetas 10 a la 13, nos refieren al contraplano de la acción
anterior, el interior de la cueva, aquí el encuadre mantiene el formato y las
dimensiones de las viñetas anteriores, se nos muestra al mismo Osama Bin Laden
en el centro de la viñeta rodeado por sus correligionarios con los puños, brazos y
armas alzadas en señal de júbilo, mientras éste se muestra rebosante de calma y
tranquilidad, no emite parlamento alguno y parece reflexionar, su ubicación en el
centro del encuadre muestra una posición en el espacio que parece tener un
carácter hegemónico entre los demás, el color de la secuencia cambia a tonalidades
de gris y violetas para el interior de la cueva, el personaje en el centro es destacado
del fondo, se trata de una caracterización donde el personaje de Bin Laden funge
como el mal absoluto en el discurso de esta historieta.
Nuevamente el manejo del espacio, el encuadre se reduce a un acercamiento a
Bin Laden hasta un casi plano medio, la lectura de la secuencia se centra en su
reacción, su actitud frente a lo acontecido, mientras al lector se le preparaba para la
indignación y el desquite, en la viñeta 12 el espacio se reduce hasta el detalle de la
sonrisa maléfica del terrorista, lleno de satisfacción por lo ocurrido. Finalmente la
última viñeta nos describe otro detalle: la mano alzada de Bin Laden sosteniendo un
rifle, en clara señal de aprobación.
Al igual que en los medios de comunicación norteamericanos, la cobertura que
se le da a Bin Laden y el 11 de septiembre apunta a una misión proteccionista
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