Los motivos españoles en el ballet ruso desde Pushkin hasta nuestros días

A lo dicho debemos agregar que en la actualidad no se puede ver el "Laurencia" en
ningún teatro de Rusia. Y creo que la causa de esa ausencia radica en el claro pronunciado
elemento de lucha social, que no está ahora de moda en nuestra cultura. Por contra, otra
heroina de las más queridas de la Plisetskaya, Carmen, atrae cada vez más la atención de
coreógrafos y bailarines de Rusia.
Durante muchos años, el personaje de Carmen inspiró a Maya, siendo ella quien
sugirió que era necesaria una renovación del ballet. La música de George Biset, a pesar de su
genialidad, tenía dos puntos flacos: en primer lugar, fue compuesta para una interpretación
cantada, que no bailada. En segundo lugar, a fuerza de ser tan escuchada, se había convertido
en algo banal. Rodion Shedrin, compositor y esposo de Maya, supo transformar con gran
acierto su ritmo y orquestación. El ballet "Suite de Carmen" de Biset-Shedrin fue escenificado
en el Teatro Bolshói por el coreógrafo cubano Alberto Alonso. La nacionalidad de éste ha
estampado su imprenta en la interpretación del tema. Alonso introduce en el argumento
coreográfico de la "Suite de Carmen" ritmos latinoamericanos, cubanos fundamentalmente.
Alonso considera que dos son las fuerzas que mueven a Carmen: el amor y la muerte.
El destino está dispuesto, como un toro, a desgarrarla con sus
afilados cuernos, pero Carmen acepta la pelea contra su propio sino y
contra la muerte en aras de su independencia y su libertad. Sólo un
coreógrafo cubano podía comprender a Carmen desde este punto de
vista 1 .
La leyenda medieval española de don Juan y el Convidado de Piedra tienen, por lo
menos, ocho interpretaciones coreográficas. El primer ballet, con música de Glück, autor de la
inmortal ópera "Orfeo y Eurídice", fue escenificado en Viena en 1761, y repuesto en el Teatro
Alhambra de Londres en 1936 por Mijaíl Fokin, el gran coreógrafo ruso. A fines del siglo
XVIII e inicios del XIX otras versiones del tema vieron la escena de San Petersburgo. Así, en
1790 el ballet "Don Juan o el Convidado de Piedra", con música de C.Canobbio, fue puesto en
escena en el Teatro de Madera de San Petersburgo y repuesto en el mismo escenario en 1818.
En el año 1836, en el Teatro Bolshói de San Petersburgo se representó otra versión de ese
"tema eterno": "Don Juan o el Ateo abatido", con música de L.Sonne. En el año 1946 en el
Teatro Kirov (hoy, al igual que ayer, Teatro Mariinski) se estrenó el ballet "El Convidado de
Piedra", con música de Asáfiev y en adaptación del drama de Pushkin. Se trataba éste de un
espectáculo de fin de curso de la Escuela de Coreografía de Leningrado, que no dejó de
trabajar en los durísimos días que sufrió la ciudad durante la II Guerra Mundial. El
compositor incluyó en esa obra canciones populares españoles recogidas por Mijail Glinka a
mediados del siglo XIX.
Los temas españoles siguen siendo centro de la atención de los coreógrafos rusos de
nuestros días. Nos atraen, desde el punto de vista de su adaptación coreográfica, las obras
dramáticas de García Lorca y García Márquez. Debemos constatar, también, el interés por los
bailes populares españoles en Rusia. Así, el colectivo de danza de Igor Moiséyev (fundado en
1937) que ha viajado por todo el mundo, recoge en su repertorio numerosos bailes populares
españoles e iberoamericanos. Quisiéramos hacer hacer mención, asimismo, de un conjunto
ruso de flamenco contemporáneo, "Los de Moscú", que realiza giras por todo el mundo con
gran éxito, incluyendo España, patria del flamenco.
100.
1 V.Komissarzhevski, “La danza de Maya Plisetskaya”, en Maya Plisetskaya, Moscú, 1976, págs. 99-