Es mi mulata un terrón

Emoción al servicio de la inteligencia… y viceversa
La sorpresa es, a mi juicio, una virtud que en Jesús Corbacho resulta atributo natural en diferentes
dimensiones. Cuando le conocí - siendo él todavía casi un adolescente - ya deduje en él una madurez
intelectual y emocional rara de encontrar en la mayoría de los chicos de su edad. Y me llamó la atención,
sobre todo, porque el cante de aquel joven logró remover en mí la conciencia histórica del presente
flamenco.
Aun siendo el cante flamenco una expresión radicalmente personal e intransferible, los tiempos se encargan
de definir tendencias estéticas afines que inevitablemente aglutinan y estructuran buena parte de esa
disparidad de individualidades. Por otro lado, hoy no se canta como hace 50 años. Ni tan siquiera como
hace dos décadas. Por eso, resulta agradablemente extraño advertir que el cante de Jesús Corbacho
viene a representar una brillante reacción ante esa suma de corrientes, tanto por su singularidad -es
difícil encajarle definitivamente en escuela alguna- como por su talento a la hora de plantear hoy los ecos
centenarios de esta expresión artística.
En aquel entonces -cuando le conocí- sin haber cumplido la veintena, Corbacho era un presente
con mucho futuro que, sin embargo, sonaba ya a memoria. A una memoria diferente, a un pasado
remodelado, estudiado, procesado, asumido y expresado con la frescura de un artista que conserva y
fomenta esa parte de fértil ingenuidad propia de las personas atravesadas por la luz de la inteligencia.
El tiempo ha ido reforzando su manera de implicarse con el flamenco, de tal forma que hoy, más que de
memoria, habría que hablar de conciencia.
Ha brotado casi sin buscarla la palabra “inteligencia”. No es capricho. Me va a permitir el lector un breve
paréntesis: los científicos distinguen tres tipos de cerebros que todos los tenemos al nacer, aunque no todos
terminen desarrollándose. Por un lado, un cerebro primario donde habitan reacciones como la rabia, el
miedo, etc. Un segundo cerebro es el emocional, y en éste se asientan sentimientos como la melancolía o
la añoranza, por ejemplo. Y finalmente, un cerebro intelectual: la sustancia gris al servicio de la anticipación
y, por tanto, de la creatividad. Cerramos paréntesis. Pues bien, ha habido en el flamenco muchos artistas
-algunos de ellos muy grandes, todo hay que decirlo- que se han instalado fundamentalmente en el mundo
emocional. Otros, sin embargo –y este es el caso de Jesús Corbacho- tienen el don de poner la emoción al
servicio de la inteligencia… y viceversa. Esto permite que la proyección de su sensibilidad no arrolle, sino que
se incorpora a nuestro espíritu atravesando sutilmente los poros de la epidermis. Una especie de txirimiri u
orballo emocional.
La inteligencia, en definitiva, articula el lenguaje expresivo de Jesús Corbacho. Por eso, este joven y
maduro cantaor es capaz de aprehender el pasado para diseccionarlo y terminar moldeando una forma
absolutamente personal, apoyado -hay que resaltarlo- en su peculiarísima sonoridad. Corbacho lee con
precisión el espíritu de cada cante para que éste mantenga en su voz -y en su decir- su más genuino
aroma. Cante añejo transportado al siglo XXI, no como mímesis, sino como reelaboración. No como
memoria, sino como conciencia. Y lo mejor de todo: no se parece a nadie ¿no es sorprendente?
Manuel Moraga

Using emotions through intelligence ... and vice versa
Surprise, in my opinion, is a virtue that in Jesús Corbacho comes as a flair on many levels. I met
him when he was still a teenager and I realized the intellectual and emotional maturity that is hard
to find in most young men his age. What attracted me the most was that by listening to the young
man singing I could feel within me the historical consciousness of the modern day flamenco.
Despite flamenco being a form of expression that is extremely personal and non-transferable, the
passing of time ensures to define similar aesthetic trends that will inevitably bring together and
structure much of the disparity of individualities. On the other hand, the way of singing is not the
same as 50 years ago. Not even as two decades ago. For this reason it is pleasantly surprising to
feel that when Jesús Corbacho sings he represents brilliantly the mixture of trends not only for his
singularity -it is difficult to identify once and for all from which school he belongs to- but also for his
talent in representing today the echoing centenarian trends of this artistic expression.
Back then -when I first met him- he wasn’t even twenty and Corbacho was a present with a lot of
future that, nevertheless, sounded as memories. A different memory, a reshaped past that had
been studied, processed, accepted and expressed with the freshness of an artist who maintains
and promotes his fertile ingenuity that is typical of people who are touched by the light of
intelligence. Time has strengthened his involvement with flamenco in such a way that now, more
than memory, we should be talking about conscience.
The term “intelligence” came to mind without thinking about it. It is not fancy. May the reader
allow me to digress for a moment: according to scientists there are three kinds of brains that we all
have at birth, although not all end up developing. On the one hand, there is a primary brain where
reactions like anger, fear, etc. are found. The second one is the emotional brain, and feelings like
melancholy or nostalgia are found here. And finally, there’s the intellectual brain: the grey matter
that has to do with anticipation and therefore creativity. Digression closed. Well, there have been
many flamenco artists -some of them very important, we have to say it- that have mainly relied
on the emotional brain. Others, however, -and this is the case of Jesús Corbacho- have the gift of
using emotions through intelligence ... and vice versa, allowing the projection of his sensitivity in
such a way that it meets our spirit by seeping through our skin. A kind of emotional mixture.
Intelligence, ultimately, is what determines the expressive language of Jesús Corbacho. For this
reason this young and mature singer is capable of apprehending the past in order to dissect it and
shape it in an absolutely personal way, supported by -it has to be highlighted- his very unusual
sound. Corbacho reads accurately the spirit of each song by keeping in his voice and through
words his most authentic aroma. Old style flamenco brought to the twenty-first century, not as a
mimic but as reprocessing. Not as remembering the past but as consciousness. And the best of it
all: he’s not like anyone else. Isn’t that amazing?
Manuel Moraga

Niño Miguel (Fandangos de Huelva)
Las notas de tu guitarra
son lágrimas de cristal,
se le clavan en el alma
a todo el que te oye tocar,
¡ay Miguel!, a todo el que te oye tocar.
En una noche de juerga
una guitarra escuché
que solo tenía tres cuerdas.
Tocaba el “Niño Miguel”
y yo le canté por Huelva.
Qué noche más buena,
en mi mente la recordaré.
No hay quien toque más valiente
cuando tu guitarra suena;
que se entere la gente
que por fandangos de Huelva
tu guitarra es diferente.
No se pueden aguantar
las notas de tu guitarra,
son lágrimas de cristal,
se le clavan en el alma,
a todo el que te oye tocar.
Las notas de tu guitarra
son lágrimas de cristal,
se le clavan en el alma
a todo el que te oye tocar,
¡ay Miguel!, a todo el que te oye tocar.
LETRA Y MÚSICA: Jesús Corbacho
ARREgLOS: Juan Requena
gUITARRA: Juan Requena y Oscar Lago
MANDOLA: “Caliche”
VIOLíN: Bernardo Parrilla
PERCUSIóN: Israel “Katumba”
PALMAS: “Reque” y “Caliche”
COLABORACIóN: Pury de la Cruz y
José Ángel Carmona
© Erols-Enroc-Music

Debajo del romero (Seguiriya)
Debajo del romero
guardo yo la llave,
para cuando venga mi hermanito Antonio
no vaya a buscarme.
Al toro de plaza
no le temo tanto,
como le temo a una mala lengua
de un testigo falso.
LETRA Y MÚSICA: Popular
gUITARRA: Manuel Parrilla
Que te quise con locura (Malagueña)
Yo en mi vida negaré
que te quise con locura,
mira que cariño fue,
que siento la calentura
que tuve por tu querer.
(A la memoria del maestro Enrique Morente)
LETRA Y MÚSICA: Popular
gUITARRA: Manuel Parrilla

Mala gitana (Soleá)
Toda la noche sin dormir,
sentadito en mi petate,
acordándome de ti.
Merecía esa gitana
que ardiera en vivas candelas,
y los dineros que gane
que se los trague la tierra.
Si a ti te quiere tu madre,
a mi me quiere la mía,
a ti te quiere de noche,
y a mi de noche y de día.
Metida en la yerbabuena,
cómo habría yo de pensar de ti
que no eras gitana buena.
Tu querer me tiene loco,
tu querer me está quitando
la vida poquito a poco.
Mira si soy desprendido,
que ayer, al pasar el puente,
tiré tu cariño al río.
LETRA Y MÚSICA: Popular
gUITARRA: Manuel Parrilla

Azucena (Zambra)
No me llores, niña,
que están los luceros
desesperaditos
de verte llorar,
y ese chavalillo
que yo tanto quiero
todo lo que te debe
te lo ha de pagar.
No te da vergüenza,
no te da dolor,
no la martirices,
como un bandolero
porque antes prefiero
que te lleve Dios.
Desde que te bautizaron
con el nombre de azucena,
tienes tú las intenciones
limpias como una patena.
Que ninguno de mi sangre
quiera hacerte una traición,
porque yo seré el cuchillo
de mi propio corazón.
Pena, no te da a ti pena,
dímelo, entrañas mías,
quiérela porque ella es buena
y no se lo merecía.
Delante de mis umbrales
no me la dejes llorando,
pórtate como es debido,
como los hombres cabales
cumple lo que has prometido.
LETRA Y MÚSICA:
Quintero, León y Quiroga
PIANO:
Pablo Suárez

Es mi mulata un terrón (Guajira)
Es mi mulata un terrón,
es mi mulata un terrón de azúcar,
canela hecha, que arrimándosela al pecho
quita el mal de corazón.
Ella vive con el “Don”
y a ningún hombre maltrata,
y si le llaman ingrata
es más dulce que el azúcar de la uva
que hay en Cuba.
La mejor es mi mulata.
Junto al palmar de los bohíos
yo tengo un bohío cubierto de flores,
para mi dulce trigueña
que conmigo sueña de amores.
Dicen que el beso primero
es el que nunca se olvida,
te digo que eres mi vida
y por tus besos me muero.
Te lo pido guajirita,
no me lo debes negar,
que hoy por tu boca suspiran
mi lengua y mi paladar.
Yo no tumbo cañas,
que las tumbe el viento,
que las tumben las mujeres
con sus pensamientos.
Yo no tumbo cañas donde yo nací.
LETRA Y MÚSICA: Popular
gUITARRA: Oscar Lago
TRES CUBANO: “Caliche”
CONTRABAJO: Yelsi Heredia
PERCUSIóN: Manuel Muñoz “El Pájaro”
PALMAS: “Reque”

Que por tu ventana sale (Cantiñas)
Que no me compare nadie,
que yo no tengo por qué
aguantar y menos a usted,
que venga a mi y me compare.
Y si lo quiere entender
bien claro está lo que digo,
es un consejo de amigo,
por si lo quiere coger.
Por los rincones cantando,
me pasaba día y noche,
a ver si te iba olvidando.
Yo no le critico a nadie
que lo domine un querer,
porque a mi me ha dominado
y no me he sabido valer.
A todas las flores del año
las cautiva el mes de enero,
y llegando el mes de abril
salen de su cautiverio.
Mandilón, mandilón,
de cabeza a cabeza,
te meto yo en el pilón.
Es tanta la claridad
que por tu ventana sale,
que dice la vecindad:
“la Luna ya está en la calle”.
Viene bailando,
viene bailando,
con su bata de cola,
va deslumbrando.
Ole, ole y ole,
¡viva Zaragoza
y La Pilarica!,
la más hermosa.
Ole, ole y ole,
¡vivan los toreros
Rafael de Paula
y Curro Romero!
LETRA Y MÚSICA: Popular
gUITARRA: Juan Requena
PALMAS: Ramón Porrina y “Reque”
JALEOS: Juan Cantarote y “Reque”
COLABORACIóN AL BAILE: Juan de Juan

Glosa a un maletilla (Milonga)
Mayoral,
vigila lunas de enero,
que con esa luna blanca
sueñan los toreros.
Su afición fue su verdugo,
por testigo la luna,
sin espada y sin montera,
se volvió la noche oscura.
Tiñó de rojo su sangre
la arena de la dehesa,
lo espera al amanecer
su madre que por él reza.
Lo espera al amanecer
su madre que por él reza,
con él se fue su alegría
y la esperanza de un torero
que tan sólo llegó a promesa.
Mayoral,
vigila lunas de enero,
que con esa luna blanca
sueñan los toreros.
LETRA Y MÚSICA: David Lagos
gUITARRA: Oscar Lago
© Erols-Enroc-Music

Lo que yo quiero es estar contigo
(Tangos)
Negra era la madrugada
y verde tus ojos, verdes,
azul las estrellas del cielo,
y de terciopelo tu voz cuando rompe.
Dices que mueres conmigo
y yo no te acababa de entender,
son nada más que sufrimientos,
no juegues más conmigo,
coge tu camino, pero olvídame.
Lo que te quiero yo no te lo digo
porque no me atrevo,
yo lo que quiero es estar contigo
para acariciarte el pelo.
Negra era la madrugada
y verdes tus ojos, verdes,
azul las estrellas del cielo,
y de terciopelo tu voz cuando rompe.
Quien no te quiere
tú bien lo sabes.
Sabes que tiene la culpa
de todos tus males.
No debes sufrir por nadie,
tú mereces ser feliz,
que siendo como tú eres
yo me enamoré de ti.
Como nunca había querido,
estoy queriendo a esta niña
y estoy perdiendo el sentido.
Negra era la madrugada
y verdes tus ojos, verdes,
azul las estrellas del cielo,
y de terciopelo tu voz cuando rompe.
LETRA Y MÚSICA: Jesús Corbacho y
Juan Requena
gUITARRA: Juan Requena
BAJO: Antonio Ramos “Maca”
CAJóN: Ramón Porrina
PERCUSIóN: Manuel Muñoz
“El Pájaro”
PALMAS: Ramón Porrina, “Reque” y
“Caliche”
JALEOS: Juan Cantarote, Inma
Rivero, Mercedes Cortés y “Reque”
COLABORACIóN: José Valencia, José
Ángel Carmona, Mercedes Cortés,
Aurora, Pury de la Cruz e Inma Rivero
© Erols-Enroc-Music

El alma me duele (Bulería)
El alma me duele,
la pena que yo tubelo,
la de estar queriendo
a quien no me quiere.
Si tú a mi no me querías,
¿por qué yo me enamoré?
Nadie curará la herida
del amor de esa mujer
que nunca olvidaré en la vida.
Soñaba con darte un beso
en una noche de luna clara,
me puse a la vera tuya,
sentado sobre tu cama,
y el reflejo de la Luna
te iluminaba la cara.
Dejaste que te lo diera,
gitana, ¡qué guapa estabas!
No me gusta que no sepas lo que quieres,
si lo que quieres es darme un beso,
¿por qué no te atreves?
No sé porqué será, no lo sé,
¿será porque tienes novio?,
lo intenté y no pudo ser.
Que bonito es pasear,
agarrados de la mano
sin miedo al que dirán.
Sólo con verte la cara yo sabía
que me querías,
que me querías.
Gitana mía
no me remiendes la camisa todavía.
Vente, no te sientes,
¡Cuánto te he echado de menos,
qué ganas tenía de verte!
Tengo ganas de besarte
y de estar junto a tu vera,
dicen que el amor es ciego,
no verte me desespera.
Quiero un beso, un beso tuyo,
dámelo, dámelo,
que a ti nadie te camela
como te camelo yo.
Con una vez que te vi
me bastó para darme cuenta
que me enamoré de ti.
Tú pensarás que estoy loco
y que no atiendo a razones,
pero camelo decirte te quiero,
gitana de mis amores.
Sólo con verte la cara yo sabía,
que me querías,
que me querías.
El alma me duele,
la pena que yo tubelo,
la de estar queriendo
a quien no me quiere.
LETRA Y MÚSICA: Jesús Corbacho
gUITARRAS: Juan Requena y Oscar Lago
CAJóN: Ramón Porrina
NUDILLOS: “Reque”
PALMAS: Ramón Porrina, “Reque” y “Caliche”
JALEOS: Juan Cantarote, Inma Rivero,
Mercedes Cortés y “Reque”
COLABORACIóN: José Valencia y José Ángel
Carmona
© Erols-Enroc-Music

Jesús Corbacho con dos años y medio
Bonus track
Mi niñez
¿Qué es aquello que reluce,
entre castaños y jazmines?
Es nuestra Virgen de Gracia,
patrona Los Marines,
¡la más bonita de España!.
LETRA Y MÚSICA: Popular

BIOgRAFíA
Jesús Corbacho Vázquez (Huelva, 1986) entonaba sus primeros fandangos con tan solo dos
años y medio de edad. Su padre le inculcó desde muy pequeño su pasión por los cantes de
su tierra y, aunque se inció con la guitarra en la Peña Flamenca de Huelva, pronto vería que
lo suyo era el cante. Con sólo once años recibe el Primer Premio Nacional de Fandangos
del Certamen Paco Toronjo en Alosno en la categoría de infantil, premio que repetiría años
después en la categoría de adulto. Jesús recibió una beca de formación en la Fundación de
Arte Flamenco Christina Heeren (Sevilla), donde estudió con artistas de la talla de Paco Taranto
y José de la Tomasa y colaboró en varias ocasiones como profesor auxiliar.
Con referentes artísticos como Marchena, Caracol, Tomás Pavón, Chacón, La Niña de los
Peines, Mairena o Morente, se inició profesionalmente en el flamenco realizando recitales en
las peñas flamencas de la capital onubense y, al trasladarse a Sevilla, cantando para el baile.
Ha recorrido escenarios de todo el mundo con figuras como Belén Maya, Milagros Mengíbar,
Merche Esmeralda, Juan de los Reyes, Saray de los Reyes, Rocío Molina, Pastora galván y un
largo etc. Además tuvo la suerte de formar parte de la última obra que dirigiera el maestro
Mario Maya, el espectáculo Mujeres.
Aunque con anterioridad ha participado como solista en festivales de gran trascendencia
flamenca, es en 2011 cuando empieza a desarrollar su carrera en solitario con este, su primer
trabajo discográfico.
Entre sus premios destacan:
• Primer Premio al Cante por Malagueñas en el XLVIII Festival Internacional del Cante de las
Minas de la Unión, 2008.
• Premio Especial por Malagueñas del Concurso de Cante Grande Torre del Cante de Alhaurín
de la Torre, 2007.
• 2º Premio del Concurso de Cante Grande Torre del Cante de Alhaurín de la Torre, 2006 y
2007.
• Premio al Mejor Cantaor Joven del Memorial Juan Casillas de Vva. Algaidas (Málaga), 2005 y
2006.
• Premio al Mejor Cantaor Joven del Concurso de Cante Flamenco de Ojén (Málaga), 2005 y
2006.
• Premio de Saeta Joven en Jerez de la Frontera (Cádiz), 2005.

BIOgRAPHY
Jesús Corbacho Vázquez (Huelva, 1986) sang his first fandangos when he was just two and a
half years old. Since an early age, his father taught him his passion for the songs of his land and
although Jesus began playing the guitar in the Peña Flamenca of Huelva, he soon realised that
his talent lied in singing. At the age of eleven, he received the first fandango national prize in the
Certamen Paco Toronjo (Alosno, Huelva) in the children’s category. He received this prize again
years later in the adult’s category. Jesus was awarded a scholarship at the Fundación de Arte
Flamenco Christina Heeren (Seville), where he studied with great artists such as Paco Taranto and
José de la Tomasa and collaborated in several occasions as an assistant professor.
Following the steps of artists such as Marchena, Caracol, Tomás Pavón, Chacón, La Niña de
los Peines, Mairena or Morente, his career began by performing professionally in flamenco
recitals in the Peña Flamenca of Huelva and, when he moved to Seville, he began singing
for flamenco dancers. He has travelled the world on stages with artists such as Belén Maya,
Milagros Mengíbar, Merche Esmeralda, Juan de los Reyes, Saray de los Reyes, Rocío
Molina, Pastora galván and many others. He also had the privilege to take part in the show
“Mujeres”, the last play directed by Mario Maya.
Although he previously performed as a solo artist in flamenco festivals of great importance, it
is in 2011 when his solo career begins to take shape.
Some of his most important awards include:
• First Prize - Cante por Malagueñas, XLVIII Festival Internacional del Cante de las Minas de la
Unión, 2008.
• Special Award – Malagueñas, Concurso de Cante Grande Torre del Cante de Alhaurín de la
Torre, 2007.
• 2nd Prize - Concurso de Cante Grande Torre del Cante, Alhaurín de la Torre, 2006 and
2007.
• Best Young Singer - Memorial Juan Casillas, Vva. Algaidas (Málaga), 2005 and 2006.
• Best Young Singer - Concurso de Cante Flamenco, Ojén (Málaga), 2005 and 2006.
• Young Award – Saeta, Jerez de la Frontera, 2005.

AgRADECIMIENTOS
Es increíble apreciar como un trabajo de más
de dos meses pasa ante tus oídos en poco más
de cuarenta y tantos minutos. Pues cada uno
de esos minutos han sido posibles gracias al
apoyo y el cariño de vosotros, por eso…
gracias Joan Carles por ser el primer culpable
de que este sueño empezara a ser realidad.
gracias Manuel por dedicarme esas palabras
tan maravillosas, porque se que salen de tu
interior.
gracias Carmen, Luis, Enrique, Manolo,
David y Guiomar por vuestra confianza y
profesionalidad.
gracias Lauren por tanta y tanta paciencia y
por hacer de tu casa la nuestra.
gracias Yelsi Heredia y “Maca” por poner a
disposición de este trabajo vuestras cuerdas.
gracias Ramón Porrina, Lolo “El Pájaro” y mi
gordito “Katumba” por convertir el latido de
vuestros corazones en compás.
gracias Juan de Juan por entregar tu arte y
por hacer que con solo escucharte parezca que
te estoy viendo bailar.
gracias Pablo Suárez por hacer que esta
“Azucena” florezca cada vez que la oigo.
gracias David Lagos por regalarme tu “glosa
a un maletilla” y por ser tan buen artista,
persona y compañero. ¡Viva Jerez!
Y hablando de Jerez, gracias Manuel y
Bernardo Parrilla porque no se puede
tocar más flamenco. ¡Viva la familia Parrilla!
gracias Pury, por esa voz tan dulce.
gracias compadre Jordi, Mercedes,
Aurora, que todavía estabas dentro del
vientre de tu madre, y Alegría por estar
SIEMPRE ahí y por ser parte de mi familia.
Os quiero.
gracias opaito Juan y omaita Inma por
derramar tanto “ángel” y llenar de luz cada
sitio que pisáis.
gracias José y Carmona por dejar vuestro
eco en este disco y por ser como sois. Que
pedazo de cantaores. A causa vuestra soy
la envidia de más de uno, jajaja.
gracias Juan y Oscar por todo. Si tuviera
que escribir todo lo que os agradezco
tendría que pedir un libro a parte.
gracias por tantas y tantas horas, tanta
paciencia, tanta música, tanto cariño, tanta
dedicación, tanto arte, y me quedo corto.
gracias por ser mis amigos.
gracias tío Juan, tía Pipi, Lole, Susana
y Juanito por tratarme como a un hijo y
como a un hermano, por regalarme a la
gitana más bonita del universo y porque se
que me queréis tanto como yo os quiero.
gracias Papa, Mama y Vitorita porque estoy
en el mundo gracias a vosotros y porque me
habéis criado a base de cariño y amor. gracias
por apoyarme siempre, por creer en mi y por
dármelo todo y más. Porque que se que nadie
se puede alegrar más de esto que ustedes. Os
quiero muchísimo.
gracias a toda mi familia, mis tíos, mis tías,
mis primos y primas por quererme.
gracias Saray por ser mi mujer, la que me
quiere tanto, la que me aguanta y la que se
ha pasado tantas noches despierta esperando
a que llegara. gracias por tu sonrisa, por tu
amor, por ser mi compañera y por querer pasar
toda tu vida junto a mi. Te amo vida mía.
gracias a ti, a quien estás leyendo estas líneas,
por confiar en mi y en mi manera de entender
el flamenco y por apoyarme comprando este
disco. Espero que lo disfrutes porque esta
hecho desde el corazón para ti.
Este disco se lo dedico a todas las personas
que han participado en el, a mis amigos, a
toda mi familia, a mi mujer y a dos personas
muy especiales que hoy no las tengo a mi
vera pero que se que me escuchan desde el
cielo y que están justo al lado de mi Virgen de
Gracia, dos personas que me protegen de día
y de noche. A mi tía María y a mi abuelo José.
Dios os tenga en la gloria.

Producción Ejecutiva:
Jesús Corbacho para Picap S.L.
Producción Musical:
Juan Requena y Oscar Lago
grabado en el estudio Casa Requena,
durante los meses de enero, febrero y
junio de 2011
Técnicos de grabación:
Reque y Caliche
Mezclado y Masterizado por Lauren
Serrano en Estudio Hanare
Fotografía: Luis Castilla
Diseño gráfico: Enrique Cameno
Estilismo: Manuel Cortés
Vestuario: Carmen de giles
Management:
www.endirectoft.com
www.picap.cat