El acorde de oncena dominante - Ibaebc.com

ARMONIA 3
INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 61
EL ACORDE DE ONCENA DOMINANTE
Procediendo una vez más, a la
construcción ó la formación de
acordes; recordará que los nuevos
acordes son hechos por la adición de una
tercera encima de la nota más alta del viejo
acorde. Por ejemplo: Si empezamos con la
triada sobre “G”, poniendo una tercera
arriba del “D”, la cual es la nota más alta en
la triada, tenemos el “F”, lo cual nos da el
acorde de séptima dominante sobre “G”;
como en la ilustración uno. Poniendo una
tercera de nuevo sobre este acorde, tenemos
la novena dominante como se enseña en la
ilustración dos.
Y si encima de este acorde mostrado en la
ilustración 2, pusiéramos otra tercera;
encontraremos que la nueva tercera estará a
distancia de una oncena de la raíz. Este
nuevo acorde es llamado: Acorde de oncena
dominante.
Se dará cuenta inmediatamente, que la
nueva nota en el acorde de oncena, es la
1
tónica de la escala , por eso esta nota será la
misma para el modo mayor y menor. Pero si
el acorde incluye una novena, ese tono será
mayor ó menor de acuerdo con el tono en
el cual esté escrito, como es mostrado en la
ilustración 4.
Notará también que de estos dos acordes, la
novena es la única nota que es diferente, ya
que en el primero es “A”; y en el segundo
“Ab”. No olvide también que la oncena, es
la misma nota de la escala de la raíz; como
la cuarta de “G a C”.
Los acordes mostrados hasta aquí, contienen
seis notas, así es que en la escritura a cuatro
partes, será necesario omitir dos de las
notas.
Como la oncena es una nota disonante y
debe de resolver, generalmente lo hará hacia
abajo por intervalo de segunda; la tercera
es usualmente omitida de acuerdo con las
reglas ya dadas en apuntes anteriores.
La quinta ó la novena del acorde se omiten
ocasionalmente, y la séptima se presenta
generalmente, aunque a veces tenemos
ejemplos en donde aún la séptima es
omitida; pero en este caso es usada en el
acorde de resolución. Las ilustraciones
cinco y seis, dan ejemplos del acorde con
estas notas omitidas.

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En la ilustración 5, notará que la tercera y
la novena fueron omitidas, mientras que en
la ilustración 6, la tercera, séptima y
novena fueron omitidas.
Como en todos los discordes dominantes,
este acorde también puede ser tomado sin
preparación y podrá aún aparecer a
intervalo de una cuarta de su generador ó
tono fundamental. Este acorde es algunas
veces numerado como “11”, pero más
frecuentemente como “4”; entenderá que la
oncena es una cuarta compuesta. Como se
acostumbra poner el número más grande
hasta arriba, una oncena conteniendo una
novena y séptima de la raíz será numerada
como: .
Un punto muy importante acerca de estos
grandes discordes es que, “cuando
resuelven sobre sus propias raíces, lo
hacen gradualmente, yendo al discorde
más cercano, antes de resolver finalmente”.
Usted observará esto ejemplificado en los
diferentes acordes mostrados en la
ilustración 7.
Usted notará que en el compás letra (a), es el
de la oncena dominante sobre “G”; el
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siguiente es el de la novena sobre “G” y el
tercero es el de la séptima sobre la misma
raíz, y el último acorde viene siendo el de
tónica. En esto notará la resolución gradual
de estos discordes.
Como en el caso de la novena dominante,
el acorde la oncena podrá resolver sobre su
propia raíz y podrá hacerlo bajando un
grado a la tercera de la raíz ó un grado
hacia arriba a la quinta del mismo acorde.
Cuando es usado en el acorde la novena
sube a la tercera, y la oncena sube a la
quinta. La siguiente ilustración es de un
Himno titulado “The Home Land” de
Arthur Sullivan, ejemplificará este punto.
Observe que aquí tenemos la oncena, “Eb”
en la raíz “Bb”, resolviendo hacia arriba a la
Quinta “F”, mientras que la novena “C”, se
mueve hacia arriba un grado a la tercera del
siguiente acorde.
Armonice los siguientes ejercicios: