REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

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Perversidad
Scarlet street, 1945
Diana Productions – Universal
Director: FRITZ LANG
Guión: DUDLEY NICHOLS
Sobre la obra “La Chienne” de GEORGES DE LA FOUCHAR-
DIÈRE y MOUÉZY-EON
Fotografía: MILTON KRASNER
Música: HANS J. SALTER
Montaje: ARTHUR HILTON
Productor: FRITZ LANG
Productor Ejecutivo: WALTER WANGER
Intérpretes: EDWARD G. ROBINSON, JOAN BENNETT, DAN
DURYEA, MARGARET LINDSAY, ROSALIND IVAN, SAMUEL
S. HINDS
Duración: 100 minutos
proyección
16 /febrero /2009
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Esta historia de un hombre bueno y con talento,
destruido por una frívola mujer fatal, es
una nueva versión de la obra La Chienne de
Georges de la Fouchardière y Mouézy-Eon,
que ya había sido llevada al cine por Jean Renoir
en La golfa (La chienne, 1931). Lubitsch
había intentado trasladar esta historia a Estados
Unidos, pero no logró resolver el guión.
Lang tuvo la idea de situarla en Greenwich Village,
Nueva York, un barrio de artistas que
podía servir de equivalente al parisino Montmartre.
Christopher Cross (Edward G. Robinson) es
el ejemplar cajero de una empresa. La película
se abre con la cena-homenaje en la que se premian
sus veinte años de eficaces y honrados
servicios, en la que su jefe le regala un reloj de
oro. Cross es bueno y servicial, acompaña a un
colega a coger el autobús y ambos hablan
sobre sueños que no se realizarán, como ser
pintor o que le mire una belleza... Su única pasión
es la pintura, a la que dedica sus ratos libres.
Está casado con Adele (Rosalind Ivan),
una mujer adusta y autoritaria, que lo desprecia
(“ojalá siguiera viuda”), lo compara siempre
desfavorablemente con su anterior marido,
sólo le permite pintar en el cuarto de baño, le
amenaza con tirar sus cuadros a la basura y comenta
agriamente que lo siguiente que hará
es pintar mujeres desnudas (“¡Nunca he visto a
una mujer desnuda!”, responde él, en una frase
que lo dice todo sobre su relación). La noche
de la cena, en vez de coger el tren, decide volver
dando un paseo, y así es como la perdición
se cruza en su camino: Cross interviene para
salvar a una mujer hermosa, que está siendo
agredida por un tipo. La mujer es Kitty March
(Joan Bennett). Toman algo juntos (él está deslumbrado,
claro) y empiezan a verse... Ella cree
que Cross es rico (le ha dicho que es pintor), y
su novio Johnny (el sin par canalla Dan Duryea)
ve una oportunidad dorada: incita a Kitty
para que desplume al inocente.
En la primera película producida con su
compañía Diana (fundada junto a Walter Wanger
y Joan Bennett), Lang volvió a reunir al trío
protagonista de La mujer del cuadro (Robinson,
Bennett, Duryea) para una historia mucho
más negra. Kitty (llamada Lazy Legs porque, si
puede evitarlo, no se levanta del sofá) es una
arquetípica femme fatale despiadada. Para
mantenerla, y mantener la mentira de que es
pintor, Cross empieza pidiendo dinero pres-
tado, y luego pasa a saquear los fondos de la
empresa. Le pone un piso. Acepta todas las humillaciones
e incluso, en un momento dado,
acepta que Kitty haga pasar los cuadros (que,
de repente, empiezan a cotizarse) como suyos.
Pero, al mismo tiempo, es tonta del bote: realmente
idolatra a su Johnny, un completo inútil,
chulo, tontorrón y maltratador (y hay que repetir
que el gran Dan Duryea bordaba estos
papeles de canalla). Finalmente, cuando él ya
lo ha perdido todo por ella, Kitty termina escupiéndole
a Cross su desprecio: “He estado esperando
para reírme en tu cara desde que te
conocí. Eres viejo y feo y me das asco, asco,
asco”... Después de matar a la mujer y permitir
que culpen a Johnny (culpable de muchas
cosas, pero inocente de este crimen), que es
ejecutado, Cross se convierte en un vagabundo
sin trabajo ni casa, un mendigo sin afeitar,
olvidado y desconocido (mientras sus
cuadros, que nadie sabe que son suyos, suben
de valor). Comido por la culpa y el dolor, sigue
pensando en Kitty y oyendo su voz por las esquinas
(“Johnny, Johnny”).
La amenaza de la oficina de censura se abatió
sobre la película (el Código de Producción
señalaba que todo asesino debía morir o ser
condenado), pero la prohibición se evitó porque
Cross, si bien no es juzgado formalmente
por un tribunal, sufre un castigo aún peor a
manos de su conciencia. Lang había rodado
una secuencia en la que se veía a Cross subido
a un poste de la luz frente a la cárcel, y mirando
su reloj ansiosamente, esperando la ejecución
de Johnny... Esta escena fue cortada. En
fin, Perversidad, la historia de tres vidas destruidas,
es una de las películas más negras del
género negro, y una de las grandes obras
maestras de Lang.