REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

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iosamente, esos defectos se han convertido en parte del encanto irresistible de esta obra (que podemos disfrutar en DVD en una estupenda restauración publicada por FNAC). A continuación, Brauner intentó convencer a Lang para hacer un remake de alguna de sus películas mudas (Los Nibelungos, Las tres luces, incluso Metrópolis), lo que el director consideró disparatado... En cambio, sí le tentó la idea de recuperar el personaje de Mabuse, trayéndolo a la actualidad y equipándolo con los nuevos medios técnicos: “Tenía la idea de que podía ser interesante mostrar un criminal semejante casi treinta años después y de nuevo decir ciertas cosas sobre nuestra época; el peligro de que nuestra civilización pueda ser volada y que sobre sus escombros algún reino del crimen podía ser edificado”. Los crímenes del Doctor Mabuse (Die Tausend Augen des Doktor Mabuse 1960) se presenta como secuela directa de El testamento del Doctor Mabuse, incluyendo referencias a sucesos del film de 1933 (un personaje pregunta: “¿No les dice nada el nombre del Doctor Mabuse?”, y seguida- mente ofrece un resumen de la película anterior), e incluso recreando algunas de sus escenas: el asesinato en el semáforo en rojo (cuando se pone verde, todos los coches circulan, menos el de la víctima), o la conversación de los esbirros sobre su misterioso jefe. En torno al Hotel Luxor, construido por los nazis, se teje una alambicada trama de misteriosos crímenes, que investiga el prosaico Comisario Kras (Gert Froebe), y que guardan una siniestra semejanza con lo ocurrido treinta años atrás... En el centro de la historia están: el millonario americano Henry Travers (Peter van Eyck), la misteriosa suicida Marion (Dawn Addams), salvada por Travers, un agente de seguros que resulta serlo de la Interpol, el psiquiatra profesor Jordan (Wolfgang Preiss), y el siniestro vidente Cornelius (“Lupo Prezzo”, un seudónimo de Preiss, pues ambos son el mismo)... El título original significa Los mil ojos del Doctor Mabuse, y efectivamente la tecnología audiovisual juega un importante papel: transmisores, aparatos de escucha, cámaras, pantallas de TV... La película fue una coproduc- “El duro trabajo de una vida no ha sido en vano ni tampoco carente de sentido, sino que ha sido fructifero, ha dicho algo a los jóvenes y se lo sigue diciendo todavía” ción ítalo-alemana (por alguna razón, el DVD editado en España es de la versión italiana). En todo caso, es preciso señalar que el cine alemán que encontró Lang, y del que terminó echando pestes, era el anterior al Manifiesto de Oberhausen, las películas de entretenimiento de baja calidad contra las que se iban a rebelar los artífices del Nuevo Cine Alemán, a finales de los 60... Fritz Lang ya no volvió a dirigir otra película, aunque se asomó a al pantalla como actor (haciendo de sí mismo) en El desprecio (1963) de Jean-Luc Godard. Trabajó en diversos proyectos que no llegaron a hacerse realidad: Faust (remake del clásico de Murnau), Unter Ausschluss der Offentlichkeit / Behind closed doors, Und Morgen: Mord!, y sobre todo Death of a Career Girl (que quiso hacer con Jeanne Moreau), concebida como un film social crítico (“quería mostrar a la gente de hoy en día, que ha olvidado el sentido profundo de la vida”). La crítica francesa, con Cahiers du Cinèma a la cabeza (Chabrol, Truffaut, Rivette, Godard), reivindicó su cine, también la etapa americana, marcando la pauta para los demás. En junio de 1959, la Cinèmatheque Francaise presentó una retrospectiva, organizada por Henri Langlois y Lotte Eisner, que se inauguró con presencia de Lang y permitió al viejo maestro encontrarse con el entusiasmo de los jóvenes amantes del cine. En sus últimos años, se instaló en California y viajó por Europa dando conferencias. Fue presidente del jurado de Cannes en 1964, y del de San Sebastián en 1970. Murió en Beverly Hills (Los Ángeles) el 2 de agosto de 1976, a los 85 años de edad. Nos quedamos con las emocionadas palabras de una carta que dirigió a Lotte Eisner en 1959, tras el homenaje francés: “La acogida que se me dispensó con ocasión de mi visita a la Cinèmateque me ha conmovido profundamente, porque me ha demostrado que el duro trabajo de una vida no ha sido en vano ni tampoco carente de sentido, sino que ha sido fructífero, ha dicho algo a los jóvenes y se lo sigue diciendo todavía”. En eso estamos. 15 15 15 71 71 71 71
72 72 72 72 15 15 15 FILMOGRAFÍA FRITZ LANG (1890-1976) A) Director: Halbblut (1919) Der Herr der Liebe (1919) Die Spinnen 1: Der Goldene See (1919) Hara-Kiri (1919) Die Spinnen 2: Das Blillantenschiff (1920) Das wandernde Bild (1920) Die Vier um die Frau (1921) Las tres luces (Der müde Tod, 1921) El Doctor Mabuse (Doktor Mabuse, der Spieler, 1922) Los Nibelungos (Die Nibelungen, 1924) Metropolis (1927) Spione (1928) La mujer en la Luna (Frau im Mond, 1929) “M”, el vampiro de Düsseldorf (“M”, 1931) El testamento del Doctor Mabuse (Das Testament des Doktor Mabuse, 1933) Liliom (1934) Furia (Fury, 1936) Sólo se vive una vez (You only live once, 1937) You and me (1938) La venganza de Frank James (The return of Frank James, 1940) Espíritu de conquista (Western Union, 1941) El hombre atrapado (Man hunt, 1941) Los verdugos también mueren (Hangmen also die!, 1943) El ministerio del miedo (Ministry of fear, 1944) La mujer del cuadro (The woman in the window, 1944) Perversidad (Scarlet Street, 1945) Clandestino y caballero (Cloak and dagger, 1946) Secreto tras la puerta (Secret beyond the door, 1948) House by the River (1950) Guerrilleros en Filipinas (American guerrilla in the Philippines, 1950) Encubridora (Rancho Notorius, 1952) Encuentro en la noche (Clash by night, 1952) Gardenia Azul (The Blue Gardenia, 1953) Los sobornados (The big heat, 1953) Deseos humanos (Human desire, 1954) Los contrabandistas de Moonfleet (Moonfleet, 1955) Mientras Nueva York duerme (While the City sleeps, 1956) Más allá de la duda (Beyond a reasonable doubt, 1956) El tigre de Esnapur (Der Tiger von Eschnapur, 1959) La tumba india (Das Indische Grabmal, 1959) Los crímenes del Doctor Mabuse (Die Tausend Augen des Doktor Mabuse, 1960) B) Sólo Guión o Argumento: Peitsche (1916) dir. Adolf Gärtner Die Hochzeit im Exzentrik Club (1917) dir. Joe May Hilde Warren und der Tod (1917) dir. Joe May Die Rache Ist Mein (1918) dir. Alwin Neuss Wolkenbrau und Flimmerstern (1919) dir. Josef Coenen y Wolfgang Geiger Bettler GMBH (1919) dir. Alwin Neuss Totentanz (1919) dir. Otto Rippert Lilith und Ly (1919) dir. Erich Kober Die Pest in Florenz (1919) dir. Otto Rippert Die Frau mit den Orchideen (1919) dir. Otto Rippert El gabinete del doctor Caligari (Das Kabinet des Doktor Caligari, 1919) dir. Robert Wiene (sólo contribución parcial) Die Herrin der Welt 8 Teil: Die Rache der Maud Ferguson (1920) dir. Joe May La tumba india (Das Indische Grabmal, 1921) dir. Joe May C) Otros trabajos: El desprecio (Le mépris, 1963) dir. Jean-Luc Godard (sólo actor)
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