REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

nueva intriga sobre agentes nazis infiltrados en
Londres, y la obra maestra de cine negro La
mujer del cuadro (The woman in the window,
1944), un gran éxito y uno de los filmes más celebrados
y recordados del director. Ambas películas
las veremos en nuestro ciclo.
En 1945, en un intento de adquirir un mayor
control sobre su propia obra, Lang formó una
compañía independiente, Diana Productions,
junto al productor Walter Wanger, la actriz Joan
Bennett y el guionista Dudley Nichols. Pero sólo
llegaron a producir dos películas: la magistral
Perversidad (Scarlet Street, 1945), que veremos
en nuestro ciclo, y la fallida Secreto tras la puerta
(Secret behind the door, 1947).
La cuarta y última película antinazi de Fritz
Lang se rodó cuando la guerra ya había terminado
y el peligro global era otro: el arma atómica.
Clandestino y caballero (Cloak and Dagger,
1946) fue escrita por dos guionistas de izquierdas,
Ring Lardner Jr. y Albert Maltz, futuras víctimas
de la caza de brujas de McCarthy (ambos fueron
de los 10 de Hollywood que se negaron a declarar
ante el Comité y fueron incluidos en la lista
negra). Su héroe es un científico americano,
Alvah Jasper (un improbable Gary Cooper), reclutado
por la OSS (Oficina de Servicios Estratégicos)
para una misión secreta: establecer
contacto con una científica, la doctora Lodor
(Helen Thimig), que ha huido de los nazis.
Cuando ambos hablan, la doctora, valientemente,
decide volver a Alemania para sabotear
los trabajos y actuar como espía. Pero Jasper ha
descubierto, a través de ella, que otro respetado
científico italiano, el doctor Polda (Vladimir Sokoloff),
está siendo obligado a trabajar sobre un
arma atómica por los alemanes, que mantienen
secuestrada a su hija. Con la ayuda de la resistencia
y de Gina (Lilli Palmer, en su debut en el
cine), Jasper se embarca en una peligrosa aventura,
entre Suiza e Italia... Por desgracia, salvo
milagroso hallazgo en algún almacén olvidado,
nunca podremos ver el final original rodado por
Lang y cortado por la Warner: los servicios secretos
aliados descubren una instalación secreta
donde los nazis habían estado trabajando en la
bomba atómica, todo está abandonado (seguramente
la instalación está ahora en otro lugar) y
encuentran los cadáveres de los obreros esclavos
que no pudieron trasladar… Un científico británico,
Cronin (Robert Coote) dice que es el Año
Uno de la Edad Atómica, y Jasper contesta: “Que
Dios nos ayude por haber creído que podíamos
guardar la ciencia en secreto, que Dios nos ayude
si creemos poder emprender más guerras sin autodestruirnos,
y que Dios nos ayude si no somos capaces
de mantener la paz en el mundo”. Toda esta
parte, unos veinte minutos, ha desaparecido
(Lang: “Y esto es por lo que yo quería hacer la película.
Todo el rollo fue cortado. No creo que exista
ya”). Y es que, entre tanto, había empezado la
Guerra Fría.
Tiempo después de hacer la película, Fritz
Lang afirmó que el guión de Secreto tras la
puerta (Secret beyond the door, 1947), escrito
por Silvia Richards sobre una historia de Rufus
King, “estaba gafado desde el principio”... La película
empieza con la boda de Celia (Joan Bennett)
y Mark Lamphere (Michael Redgrave). Desde ese
punto, la voz en off de ella nos conduce por un
flashback que muestra cómo se conocieron: en
un viaje a México, cuando ella intentaba superar
su dolor por la muerte de su hermano, presenciando
una violenta pelea a navaja que le produjo
una extraña fascinación... Ambos se
enamoran y se casan enseguida, pero en el
mismo momento de la boda, Celia comprende
que se ha casado con un extraño. En lugar de vivir
en Nueva York, él hace que se instalen en la sombría
y aislada casa familiar de Lavender Falls, un
lugar lleno de secretos y mentiras, donde pulu-
lan personajes como la adusta hermana de Mark,
Caroline (Anne Revere), la secretaria Miss Robey
(Barbara O’Neill), que finge estar desfigurada, o
David, el taciturno hijo de Mark... además del recuerdo
de la esposa fallecida de éste. Mark, que
es arquitecto, tiene un hobby: coleccionar habitaciones
“felices” (felicitous). Pero, para él, esa
palabra no significa “dichosas”, como cree Celia,
sino “adecuadas” o “eficaces”, es decir, la arquitectura
que encaja bien con los acontecimientos
que ocurren en ella, porque Mark cree que la
forma de construir un edificio determina lo que
sucede en él... En concreto, Mark colecciona habitaciones
en las que han ocurrido crímenes pasionales...
Por una parte, resulta obvia la
influencia de Rebeca (1940), de Alfred Hitchcock,
que se manifiesta hasta en el incendio final. Por
otra parte, se abusa del rollo psicoanalítico tan
en boga en aquellos días (se cita expresamente
a Freud, en boca de una marisabidilla que estudia
psicología): el trauma infantil de Mark (más
bien ridículo), la personalidad oculta y turbulenta
de Celia (Lang quiso que la voz en off fuera
de otra actriz, porque era como una persona distinta,
pero Joan Bennett se opuso)... Estos lastres,
además del abuso de la voz en off (de Celia,
¡e incluso de Mark en la parte final!) y el escaso
carisma de Michael Redgrave, no se pueden
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