REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1
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dejar de ser complicada en su desarrollo,<br />
puede seguirse con facilidad, siempre y<br />
cuando se mantenga la mente abierta y se<br />
preste una mínima atención. Al respecto,<br />
Karra Elejalde ha declarado: “Cuando leí el<br />
guión por primera vez no entendí nada; tuve que<br />
leerlo una segunda vez. Estuve dos días para que<br />
Nacho lo leyese conmigo y me lo explicase”. En<br />
este sentido, la claridad expositiva de la<br />
puesta en escena facilita la comprensión del<br />
relato, en lo que, paradójicamente, cierta parte<br />
de la crítica ha querido ver como un defecto. Y<br />
es que también sorprende que Vigalondo haya<br />
recurrido para su debut en el largometraje a<br />
un estilo tan pulcro, tan diáfano, tan honesto<br />
en suma, frente a las habituales demostraciones<br />
de soberbia audiovisual con que nos suelen<br />
castigar los autores noveles. No en vano,<br />
el tufillo amateur que impregna la propuesta<br />
parece obedecer más a una opción personal<br />
que a una necesidad forzada por limitaciones<br />
de presupuesto –llamativamente escaso, todo<br />
hay que decirlo, aunque también salte a la<br />
vista que esta circunstancia no ha sido un inconveniente<br />
a la hora de crear un film tan estimable<br />
como éste–. Al parecer, en Hollywood<br />
ya existe la intención de confeccionar un remake<br />
de Los cronocrímenes –imagínense ustedes<br />
en lo que puede convertirse semejante<br />
argumento con unos cuantos millones de dólares–,<br />
pero esta noticia, que esperemos revierta<br />
en un bonito talón para Vigalondo, no<br />
parece haber inquietado lo más mínimo al<br />
padre de la criatura: “Para mí el cine es un juguete<br />
y quiero preservar la inocencia de cuando<br />
hacía cortos (…) Debo decir que he hecho la película<br />
que he querido. Todo lo bueno y lo malo está<br />
en ella, y no habrá después ni una versión del director<br />
ni un libro contando lo que quise hacer y<br />
no hice. Yo no voy a participar en el ‘remake’, porque<br />
lo que quería hacer ya lo he hecho”. Toda<br />
una declaración de principios que permite<br />
mantener la esperanza en Nacho Vigalondo,<br />
un cineasta de pura raza bendecido con dos de<br />
los dones más necesarios y menos frecuentes<br />
en el actual cine español: honestidad y creatividad.<br />
Por ese orden. (AGR)<br />
PALMARÉS<br />
4 PREMIOS a Nacho Vigalondo: Festival van de<br />
Fantastische Film (Bélgica) / Austin Fant Fest (USA)<br />
/ Fant-Asia Film Festival (Canadá): 2º puesto / Philadelphia<br />
Film Festival (USA): Premio del público<br />
FILMOGRAFÍA<br />
NACHO VIGALONDO<br />
Director y guionista<br />
Mezclar es malísimo (2001) Cortometraje / Sólo guión (con<br />
David Serrano y Sergio Barrejón) – Dir.: D. Serrano<br />
Pornografía (2003) Cortometraje / Sólo guión – Dir.: Haritz<br />
Zubillaga<br />
7:35 de la mañana (2003) Cortometraje / También actor<br />
El tren de la bruja (2003) Cortometraje / Sólo guión (con<br />
Koldo Serra) – Dir.: K. Serra<br />
Agitación + IVA (2005) Serie de TV / Sólo guión (con otros) –<br />
Dir.: Carlos Ginesta<br />
Choque (2005) Cortometraje / También actor<br />
Los cronocrímenes (2007) También actor<br />
Muchachada nui (2008) Serie de TV / Sketch “Regreso al futuro<br />
IV”<br />
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