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REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

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dejar de ser complicada en su desarrollo,<br />

puede seguirse con facilidad, siempre y<br />

cuando se mantenga la mente abierta y se<br />

preste una mínima atención. Al respecto,<br />

Karra Elejalde ha declarado: “Cuando leí el<br />

guión por primera vez no entendí nada; tuve que<br />

leerlo una segunda vez. Estuve dos días para que<br />

Nacho lo leyese conmigo y me lo explicase”. En<br />

este sentido, la claridad expositiva de la<br />

puesta en escena facilita la comprensión del<br />

relato, en lo que, paradójicamente, cierta parte<br />

de la crítica ha querido ver como un defecto. Y<br />

es que también sorprende que Vigalondo haya<br />

recurrido para su debut en el largometraje a<br />

un estilo tan pulcro, tan diáfano, tan honesto<br />

en suma, frente a las habituales demostraciones<br />

de soberbia audiovisual con que nos suelen<br />

castigar los autores noveles. No en vano,<br />

el tufillo amateur que impregna la propuesta<br />

parece obedecer más a una opción personal<br />

que a una necesidad forzada por limitaciones<br />

de presupuesto –llamativamente escaso, todo<br />

hay que decirlo, aunque también salte a la<br />

vista que esta circunstancia no ha sido un inconveniente<br />

a la hora de crear un film tan estimable<br />

como éste–. Al parecer, en Hollywood<br />

ya existe la intención de confeccionar un remake<br />

de Los cronocrímenes –imagínense ustedes<br />

en lo que puede convertirse semejante<br />

argumento con unos cuantos millones de dólares–,<br />

pero esta noticia, que esperemos revierta<br />

en un bonito talón para Vigalondo, no<br />

parece haber inquietado lo más mínimo al<br />

padre de la criatura: “Para mí el cine es un juguete<br />

y quiero preservar la inocencia de cuando<br />

hacía cortos (…) Debo decir que he hecho la película<br />

que he querido. Todo lo bueno y lo malo está<br />

en ella, y no habrá después ni una versión del director<br />

ni un libro contando lo que quise hacer y<br />

no hice. Yo no voy a participar en el ‘remake’, porque<br />

lo que quería hacer ya lo he hecho”. Toda<br />

una declaración de principios que permite<br />

mantener la esperanza en Nacho Vigalondo,<br />

un cineasta de pura raza bendecido con dos de<br />

los dones más necesarios y menos frecuentes<br />

en el actual cine español: honestidad y creatividad.<br />

Por ese orden. (AGR)<br />

PALMARÉS<br />

4 PREMIOS a Nacho Vigalondo: Festival van de<br />

Fantastische Film (Bélgica) / Austin Fant Fest (USA)<br />

/ Fant-Asia Film Festival (Canadá): 2º puesto / Philadelphia<br />

Film Festival (USA): Premio del público<br />

FILMOGRAFÍA<br />

NACHO VIGALONDO<br />

Director y guionista<br />

Mezclar es malísimo (2001) Cortometraje / Sólo guión (con<br />

David Serrano y Sergio Barrejón) – Dir.: D. Serrano<br />

Pornografía (2003) Cortometraje / Sólo guión – Dir.: Haritz<br />

Zubillaga<br />

7:35 de la mañana (2003) Cortometraje / También actor<br />

El tren de la bruja (2003) Cortometraje / Sólo guión (con<br />

Koldo Serra) – Dir.: K. Serra<br />

Agitación + IVA (2005) Serie de TV / Sólo guión (con otros) –<br />

Dir.: Carlos Ginesta<br />

Choque (2005) Cortometraje / También actor<br />

Los cronocrímenes (2007) También actor<br />

Muchachada nui (2008) Serie de TV / Sketch “Regreso al futuro<br />

IV”<br />

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