REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

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Los cronocrímenes
Los cronocrímenes
España, 2007
Ibarretxe & Co. S.L. / KV Entertainment / Zip Films
Director: NACHO VIGALONDO
Guión: NACHO VIGALONDO
Fotografía: FLAVIO MARTÍNEZ LABIANO
Música: EUGENIO MIRA
Montaje: JOSÉ LUIS ROMEU
Dirección Artística: JOSÉ LUIS ARRIZABALAGA y BIAFFRA
Vestuario: ESTÍBALIZ MARKIEGI
Productores: EDUARDO CARNEROS, SANTI CAMUÑAS y
JORGE GÓMEZ
Productores Ejecutivos: ESTEBAN IBARRETXE, JAVIER IBA-
RRETXE, NAHIKARI IPIÑA, NORBERT LLARAS, JORDI
REDIU y CORMAC REGAN
Intérpretes: KARRA ELEJALDE, CANDELA FERNÁNDEZ,
BÁRBARA GOENAGA, NACHO VIGALONDO, JUAN IN-
CIARTE
Duración: 88 minutos
Idioma: Español
proyección
26 /febrero /2009
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Atrapado en el tiempo
Si ya es difícil encontrar películas pertenecientes
al fantástico entre la producción nacional,
todavía más complicado resulta dar con
algún título de ciencia ficción. Curiosamente,
este año hemos podido disfrutar de dos estrenos
españoles encuadrables dentro del género,
Tres días (2008) y Los cronocrímenes, y,
curiosamente también, ambos títulos suponen
sendas óperas primas para sus respectivos directores
(y guionistas): el andaluz F. Javier Gutiérrez
y el cántabro Nacho Vigalondo. En
nuestro afán por reivindicar estos esfuerzos
patrios en temáticas tan poco frecuentadas
dentro de nuestro cine –el año pasado pudimos
ver La caja Kovak (2006/ Daniel Monzón),
otra estimulante rareza autóctona–, hemos seleccionado
el film de Vigalondo, aparte de por
su indiscutible interés, también por tratarse
del primer largometraje de un cineasta nominado
al Oscar. En efecto, Vigalondo estuvo a
punto de ganar la preciada estatuilla en el año
2005 por el cortometraje 7:35 de la mañana
(2003), y de él también proyectamos hace un
par de años en el certamen de cortos de nuestra
ciudad Choque (2005), otro excelente trabajo
en formato reducido.
Pues bien, siguiendo la trayectoria profesional
y artística de este joven director, nos
llega ahora Los cronocrímenes, un film que entronca
directamente con una de las temáticas
más genuinas y fascinantes de la ciencia ficción:
los viajes en el tiempo. Héctor (un recuperado
Karra Elejalde) acaba de trasladarse
con su mujer Clara (Candela Fernández) a un
chalet en las afueras. Durante el ajetreo de la
mudanza recibe una llamada telefónica anónima.
Molesto por el silencio del interlocutor,
Héctor devuelve la llamada para pedir explicaciones,
pero le responde el contestador automático
de una desconocida empresa. Poco
después, curioseando con sus prismáticos
entre los bosques circundantes, observa a una
muchacha que parece desnudarse ante él (Bárbara
Goenaga). Atraído e intrigado por lo que
acaba de ver se adentra en la espesura, pero
inesperadamente es atacado por un hombre
de aspecto siniestro que lleva el rostro vendado.
Huyendo de su agresor, Héctor llega
hasta un laboratorio aislado en el monte,
donde un joven científico (Nacho Vigalondo)
le ofrece cobijo ocultándole en el interior de
un extraño tanque. Cuando al cabo de un rato
Héctor sale a la superficie, el joven no parece
reconocerle. Sumido en una gran confusión,
nuestro protagonista busca un teléfono para
avisar a su esposa, pero no será la voz de una
mujer la que escuche al otro lado del aparato…
Este es el enigmático y prometedor inicio
de Los cronocrímenes, un film cuyas principales
virtudes habrán de encontrarse en la originalidad
de su argumento, y en la habilidad de
Vigalondo para construir un guión de milimétrica
precisión, donde se despliegan un buen
número de posibilidades especulativas sobre
las paradojas espaciotemporales. Otro mérito
del guionista lo encontramos en el cartesiano
rigor con que despoja a su narración de todo
fuego de artificio, poniendo en escena, como
si se tratase de una coqueta pieza de cámara,
los mínimos elementos necesarios para teorizar
sobre los viajes en el tiempo, la terrible lógica
de sus consecuencias, y la imposibilidad
de rectificar el orden natural una vez que ha
sido quebrantado. Cuatro personajes (los ya
citados) y dos decorados (la casa de Héctor y
el modesto centro de investigaciones) es suficiente
para que Vigalondo enrede los acontecimientos
hasta límites insospechados.
Buscando los extremos, vienen a la mente los
disfrutables excesos de Robert Zemeckis para
la trilogía de Regreso al futuro (1985-1990),
frente a la sequedad filosófico-científica de la
fascinante Primer (2004) –realizada por Shane
Carruth y vista en nuestro Cine Club hace tres
años–. Aunque la cinta de Vigalondo sea más
afín al enfoque de Carruth que al brillante espectáculo
de Zemeckis, evita caer en el cripticismo
de aquél y ofrece una peripecia que, sin