REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1
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En un mundo libre…<br />
It’s a free world<br />
Reino Unido-Italia-España-Alemania, 2007<br />
Sixteen Films/ Tornasol Films/ BIM Distribuzione/ EMC<br />
Produktion/ Channel Four<br />
Director: KEN LOACH<br />
Guión: PAUL LAVERTY<br />
Fotografía: NIGEL WILLOUGHBY<br />
Música: GEORGE FENTON<br />
Montaje: JONATHAN MORRIS<br />
Dirección Artística: FERGUS CLEGG<br />
Productora: REBECCA O’BRIEN<br />
Co-Productores: ULRICH FELSBERG, GERARDO HERRERO,<br />
MARIELA BESUEVSKY<br />
Intérpretes: KIERSTON WAREING, JULIET ELLIS, LESLAW<br />
ZUREK, JOE SIFFLEET, COLIN COUGHLIN, MAGGIE HUS-<br />
SEY, RAYMOND MEARNS, DAVOUD RASTGOU, MAHIN<br />
AMINNIA, FRANK GILHOOLEY<br />
Duración: 98 minutos<br />
Idioma: Inglés (VOSE)<br />
Internet: www.altafilms.com<br />
www.sixteenfilms.co.uk/films/film/its_a_free_world/<br />
proyección<br />
19 /febrero /2009<br />
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Trabajo precario<br />
A lo largo de su carrera, una idea central del<br />
cine de Ken Loach ha sido la de dar voz a quienes<br />
no la tienen. Sus películas han mirado frecuentemente<br />
a las víctimas del sistema, a<br />
personas en situaciones límite, a trabajadores<br />
en precario: los albañiles subcontratados (Riffraff),<br />
los obreros obligados al trapicheo (Lloviendo<br />
piedras), los inmigrantes mexicanos en<br />
Estados Unidos (Pan y rosas), los trabajadores<br />
ferroviarios privatizados (La cuadrilla), los inmigrantes<br />
pakistaníes en el Reino Unido (Sólo<br />
un beso)… En su nueva película, Loach y su habitual<br />
guionista Paul Laverty (en su novena colaboración),<br />
pretenden levantar la piedra para<br />
ver qué se esconde debajo del llamado milagro<br />
económico británico, que los neoliberales<br />
presentan como un modelo para el resto de<br />
Europa (ahí está la infame Directiva de las sesenta<br />
horas). Este milagro, adornado de bonitos<br />
eufemismos como “flexibilidad laboral”, que<br />
se presenta como una ley natural cuando sólo<br />
es resultado de una decisión política, se basa<br />
en la precariedad de los trabajadores, en la<br />
temporalidad, en los salarios bajos, en los dobles<br />
turnos, en la renuncia a los derechos conquistados<br />
a lo largo de un siglo de lucha<br />
obrera, en la impunidad de las mafias y en la<br />
explotación de los inmigrantes… Pero, esta<br />
vez, Loach y Laverty han preferido cambiar el<br />
punto de vista, y contar la historia desde el<br />
lado de los explotadores. O, más exactamente,<br />
desde la perspectiva de quienes han elegido<br />
colaborar con el sistema y beneficiarse de él<br />
(Loach: “Hacer una película sobre los explotados<br />
parecía demasiado previsible”).<br />
Angie (Kierston Wareing) trabaja para una<br />
empresa de trabajo temporal. Se dedica a reclutar<br />
personal, haciendo entrevistas en países<br />
del este (por ejemplo, ofrece a las maestras<br />
trabajo de limpiadoras). De pronto, la despiden.<br />
Angie está llena de ira, pero tiene ambición<br />
y energía, y conoce el negocio. Así que<br />
decide crear una agencia independiente, con<br />
su amiga Rose (Juliet Ellis). Se desplazan en<br />
moto y su oficina está en la trasera de un bar.<br />
Al principio, siguen las normas. Sólo cogen a<br />
gente con papeles, porque no quieren problemas<br />
ni ir a la cárcel… Hasta que Angie descubre<br />
que nunca pasa nada, que hubo un caso de<br />
un mafioso que había explotado a doscientos<br />
trabajadores ilegales, y lo único que hicieron<br />
las autoridades británicas fue mandarle una<br />
carta de advertencia (según Paul Laverty, se<br />
trata de un caso real)… A partir de ese momento,<br />
y pese a las reticencias de Rose, empiezan<br />
a traficar con inmigrantes ilegales.<br />
“La forma en que ha desaparecido la seguridad<br />
en el trabajo, lo que ha propiciado el surgimiento<br />
de agencias de trabajo temporal, es un<br />
asunto muy importante y que está completamente<br />
olvidado. Es un hecho que ha cambiado la<br />
vida de las personas, el resultado de una decisión<br />
política contra la que se podría luchar. Por desgracia,<br />
nadie se opone”, dice Ken Loach. Por su<br />
parte, el guionista Paul Laverty había investigado<br />
el tema y reunido una gran cantidad de<br />
documentación, historias de inmigrantes que<br />
recogían fresas en el campo a las cinco de la<br />
mañana, de personas que esperaban un trabajo<br />
cada día, de polacos, africanos y chinos,<br />
de mafias, de trabajadores engañados, robados<br />
y abandonados; pero todo ese cúmulo de<br />
información (que está en la película de un<br />
modo u otro) sólo encontró su forma a través<br />
del personaje de Angie (“ella es alguien más en<br />
la cadena de subcontratas; es un personaje más<br />
complejo y también más sucio, pero yo la entiendo”).<br />
Angie es una mujer treintañera, con un hijo.<br />
Es atractiva, valiente y llena de energía (a la<br />
vez amable y despiadada, gracias a la poderosa<br />
interpretación de Kierston Wareing, en su primer<br />
papel en el cine). Procede de una familia<br />
trabajadora muy orgullosa: su padre (antiguo<br />
luchador por la causa obrera) rechaza lo que