REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

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chica del perro)… En una fábula puede aceptarse todo eso, lo mismo que se pueden dejar cosas sin explicar (la reunión con el magnate Steiner –cameo de lujo que he preferido no incluir en el reparto, que vemos desde fuera y admite dos interpretaciones posibles: charla de negocios o escena de celos), o puede incluirse una estrambótica escena de sexo (tan polémica en Italia que ha sido incluso condenada por el Vaticano) que no llegamos a saber si es real o soñada… Y, como cuento moral, también trasciende la historia individual para ofrecer el retrato de una sociedad dominada por los esquemas mercantiles, un mundo de confort y felicidad obligatoria, en el que no sabemos cómo vivir o encajar el dolor. El director Antonello Grimaldi señala que el reto de la película era que el protagonista permaneciera la mayor parte del tiempo en el mismo sitio, pero sin transmitir nunca una sensación de estatismo: “Al leer la novela de Sandro Veronesi, llegué a la conclusión de que Pietro permanece ante el colegio no sólo para seguir de cerca la reacción de su hija, sino, sobre todo, para vigilar el relato de su propia vida, para sujetarlo firmemente entre sus manos”. Todas las escenas giran en torno a Pietro, tanto en sentido figurado como físico. El director ha utilizado los movimientos de cámara que le permitieran describir sus emociones, respetando su pudor ante el dolor y su intento de tenerlo bajo control. Dice Grimaldi: “Me gustaría haber logrado contar esta larga espera recogiendo lo que está tan bien contado en la novela: la desorientación de los hombres contemporáneos ante la imposibilidad de elaborar un luto, sin poder confiar ni en una tradición religiosa ni en una tradición laica”. (RGM) PALMARÉS Premios DAVID DE DONATELLO: Mejor Actor Secundario (Gassman), Música y Canción Original FILMOGRAFÍA ANTONELLO GRIMALDI (Antonio Luigi Grimaldi) Director Juke Box (1983) (episodio La recerca) Nulla ci può fermare (1988) Il cielo è sempre più blu (1996) Il caso Vulcano (1997) TV (de la serie I grandi processi) Tótem (1998) TV 42º Parallelo (1999) TV Asini (1999) Distretto di Polizia 2 (2001) TV Un delitto impossibile (2001) Gli insoliti ignoti (2002) TV Gli insoliti ignoti 2 (2003) TV Le stagione del cuore (2004) TV La moglie cinese (2004) TV Caos calmo (Caos calmo, 2008) BSO CAOS CALMO Música Original de PAOLO BUONVINO Canción Original de IVANO FOSSATI CD: Radio Fandango 0187962RAF 48:37 min. Paolo Bounvino (Sicilia, 1968) es uno de los principales talentos de la nueva generación de músicos de cine italianos. Graduado en el Conservatorio de Reggio Calabria y en la Universidad de Bolonia, comenzó su carrera profesional como ayudante del cantautor Franco Battiato, y después compuso música incidental para diversas obras de teatro, además de una ópera, Francesco: la notte, il sogno, l’alba (1995) y una misa, Epiklesis (1996)... Se inició en las bandas sonoras con la octava y novena temporadas de la serie televisiva La Piovra (1997-1998), y posteriormente ha trabajado en un buen número de películas, que incluyen: Dancing North (1998), Ecco fatto (1998), L’amante perduto (1999), Come te nessuno mai (1999), Padre Pio (2000), El último beso (2001), Il giovane Casanova (2001), Ricordati di me (2003), Ferrari (2003, Je reste (2003), Manual de amor (2005), Romanzo criminale (2005), Apnea (2005), Enemigos íntimos (2006), N: Io e Napoleone (2006), Manual de amor 2 (2007), I vicerè (2007). Más información en www.paolobuonvino.com. El director Antonello Grimaldi acudió al compositor buscando un acompañamiento discreto, que no invadiera la escena pero la apoyara, dado que el ambiente en suspenso de la película era difícil de expresar en términos musicales. Grimaldi y Bounvino acordaron un tratamiento de rompecabezas, de modo que sólo en la escena final se desarrolla completo el tema de la película, que antes ha ido apareciendo de manera fragmentaria. El compositor decidió subrayar dos momentos claves (el comienzo, con el drama repentino, y el final), así que estableció dos núcleos centrales en la música y los interpretó con una orquestación y un arreglo esencial, simple, casi minimalista. En la banda sonora figuran también sendas canciones de Rufus Wainwright, Stara y Radiohead (mencionadas en la novela), y una canción original para los títulos finales, L’amore transparente, compuesta e interpretada por Ivano Fossati. (RGM) 15 15 15 41 41 41 41
42 42 42 42 En un mundo libre… It’s a free world Reino Unido-Italia-España-Alemania, 2007 Sixteen Films/ Tornasol Films/ BIM Distribuzione/ EMC Produktion/ Channel Four Director: KEN LOACH Guión: PAUL LAVERTY Fotografía: NIGEL WILLOUGHBY Música: GEORGE FENTON Montaje: JONATHAN MORRIS Dirección Artística: FERGUS CLEGG Productora: REBECCA O’BRIEN Co-Productores: ULRICH FELSBERG, GERARDO HERRERO, MARIELA BESUEVSKY Intérpretes: KIERSTON WAREING, JULIET ELLIS, LESLAW ZUREK, JOE SIFFLEET, COLIN COUGHLIN, MAGGIE HUS- SEY, RAYMOND MEARNS, DAVOUD RASTGOU, MAHIN AMINNIA, FRANK GILHOOLEY Duración: 98 minutos Idioma: Inglés (VOSE) Internet: www.altafilms.com www.sixteenfilms.co.uk/films/film/its_a_free_world/ proyección 19 /febrero /2009 15 15 15 Trabajo precario A lo largo de su carrera, una idea central del cine de Ken Loach ha sido la de dar voz a quienes no la tienen. Sus películas han mirado frecuentemente a las víctimas del sistema, a personas en situaciones límite, a trabajadores en precario: los albañiles subcontratados (Riffraff), los obreros obligados al trapicheo (Lloviendo piedras), los inmigrantes mexicanos en Estados Unidos (Pan y rosas), los trabajadores ferroviarios privatizados (La cuadrilla), los inmigrantes pakistaníes en el Reino Unido (Sólo un beso)… En su nueva película, Loach y su habitual guionista Paul Laverty (en su novena colaboración), pretenden levantar la piedra para ver qué se esconde debajo del llamado milagro económico británico, que los neoliberales presentan como un modelo para el resto de Europa (ahí está la infame Directiva de las sesenta horas). Este milagro, adornado de bonitos eufemismos como “flexibilidad laboral”, que se presenta como una ley natural cuando sólo es resultado de una decisión política, se basa en la precariedad de los trabajadores, en la temporalidad, en los salarios bajos, en los dobles turnos, en la renuncia a los derechos conquistados a lo largo de un siglo de lucha obrera, en la impunidad de las mafias y en la explotación de los inmigrantes… Pero, esta vez, Loach y Laverty han preferido cambiar el punto de vista, y contar la historia desde el lado de los explotadores. O, más exactamente, desde la perspectiva de quienes han elegido colaborar con el sistema y beneficiarse de él (Loach: “Hacer una película sobre los explotados parecía demasiado previsible”). Angie (Kierston Wareing) trabaja para una empresa de trabajo temporal. Se dedica a reclutar personal, haciendo entrevistas en países del este (por ejemplo, ofrece a las maestras trabajo de limpiadoras). De pronto, la despiden. Angie está llena de ira, pero tiene ambición y energía, y conoce el negocio. Así que decide crear una agencia independiente, con su amiga Rose (Juliet Ellis). Se desplazan en moto y su oficina está en la trasera de un bar. Al principio, siguen las normas. Sólo cogen a gente con papeles, porque no quieren problemas ni ir a la cárcel… Hasta que Angie descubre que nunca pasa nada, que hubo un caso de un mafioso que había explotado a doscientos trabajadores ilegales, y lo único que hicieron las autoridades británicas fue mandarle una carta de advertencia (según Paul Laverty, se trata de un caso real)… A partir de ese momento, y pese a las reticencias de Rose, empiezan a traficar con inmigrantes ilegales. “La forma en que ha desaparecido la seguridad en el trabajo, lo que ha propiciado el surgimiento de agencias de trabajo temporal, es un asunto muy importante y que está completamente olvidado. Es un hecho que ha cambiado la vida de las personas, el resultado de una decisión política contra la que se podría luchar. Por desgracia, nadie se opone”, dice Ken Loach. Por su parte, el guionista Paul Laverty había investigado el tema y reunido una gran cantidad de documentación, historias de inmigrantes que recogían fresas en el campo a las cinco de la mañana, de personas que esperaban un trabajo cada día, de polacos, africanos y chinos, de mafias, de trabajadores engañados, robados y abandonados; pero todo ese cúmulo de información (que está en la película de un modo u otro) sólo encontró su forma a través del personaje de Angie (“ella es alguien más en la cadena de subcontratas; es un personaje más complejo y también más sucio, pero yo la entiendo”). Angie es una mujer treintañera, con un hijo. Es atractiva, valiente y llena de energía (a la vez amable y despiadada, gracias a la poderosa interpretación de Kierston Wareing, en su primer papel en el cine). Procede de una familia trabajadora muy orgullosa: su padre (antiguo luchador por la causa obrera) rechaza lo que
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