REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

Sherman) deciden volver a la casa de una
chica, donde han irrumpido antes, para violarla.
Salazar se une para filmarlo. El intelectual
Blix (Kel O’Neil) es el único que se niega a ir.
McCoy (Rob Devaney) se opone e intenta que
razonen, pero va con ellos “para evitar que les
maten”... Entrevemos la atroz acción a través
de una minicámara que lleva Salazar... Después
de los crímenes, un soldado es secuestrado
por los terroristas, como venganza por
los asesinatos y su decapitación se cuelga en
una web jihadista...
El término “redacted” hace referencia a un
documento que ha sido editado o preparado
para su publicación, suprimiendo información
confidencial o incómoda; en breve, que ha sido
censurado. El film invoca la célebre frase del
congresista norteamericano Hiram Johnson
(1917): “La primera víctima de la guerra es la verdad”.
Cuando la compañía HDNet ofreció a
Brian De Palma producirle cualquier película,
con las únicas condiciones de que costara
menos de cinco millones de dólares y estuviera
rodada en vídeo digital de alta definición,
el director pensó en los crímenes de la guerra
de Irak. Investigó en foros de soldados, vídeos
grabados por ellos, páginas web de las esposas,
blogs, imágenes colgadas en YouTube...
todo estaba palpitando en Internet. De Palma
pensó: “así es como intentan contarnos lo que
pasa”. Y decidió usar esos múltiples formatos
en la película, como contraste con la ocultación
y censura de los grandes medios de comunicación
dominantes, porque en los
telediarios americanos no aparecen los muertos
(“Yo me he limitado a reflejar cómo los propios
soldados se dibujan a sí mismos a través de
Internet”).
La película ha generado una gran controversia.
Por un lado, en el ámbito cinematográfico,
las críticas han sido muy dispares (nada
nuevo para el cine de Brian De Palma). Por
otro lado, en el campo político, los sectores ultraconservadores
han acusado a Redacted de
insultar a los soldados y contribuir al sentimiento
antiamericano en Irak y en el mundo.
Bill O’Reilly, de Fox TV News, dijo que la película
podía incitar a actos de violencia contra
los soldados americanos; que si un solo musulmán,
después de verla, se hacía terrorista y
mataba a un americano, la culpa sería de Brian
De Palma; que en la Segunda Guerra Mundial
el liberal Roosevelt lo habría mandado a la cárcel;
que iba a pedir a los veteranos de guerra
que se manifestaran delante de los cines... En
fin. Lo cierto es que la película no va contra los
soldados. De Palma considera que, en esa situación
de locos, los soldados también fueron
víctimas, en Irak igual que en Vietnam; los culpables
son quienes los enviaron, con mentiras,
a una guerra absurda: “Ésta es la historia de
estas dos guerras en particular, en las que se
envía a chicos jóvenes a una guerra sin un objetivo
claro, en un ambiente hostil donde no distinguen
al enemigo de los civiles. Forman una
piña y la única forma de que todo tenga sentido
es cuidar del compañero, hasta que tu compañero
muere en una situación en la que no sabes
quién es el responsable”.
La película se cierra con unas espeluznantes
fotografías (auténticas) de civiles iraquíes
asesinados, mutilados o heridos (bajo el rótulo
Daños colaterales: fotografías reales de la guerra
de Irak). Brian De Palma denunció que, en
una irónica vuelta de tuerca, Redacted fue censurada
por la productora, que obligó a ocultar
los rostros de los muertos, por miedo a las demandas
de sus familiares: “Creo que es horrible
porque ni siquiera hemos podido dar, a los rostros
de estas personas, la dignidad que merecen...
Si somos capaces de crear tanto desorden, entonces
debemos enfrentarnos a las horrendas
imágenes que son las consecuencias de estas acciones”.
De Palma carga contra la ocultación de
las imágenes de dolor y muerte, tanto de los
iraquíes como de los soldados. Cree que es
esencial mostrar a las víctimas, porque la guerra
podría pararse si se mostrara cada día a sus
muertos, como ocurrió en Vietnam: “Quiero
que el público se enfade como yo, que diga que
nos mintieron”. (RGM)
PALMARÉS
Festival de VENECIA: León de Plata (Mejor Dirección)
FILMOGRAFÍA
BRIAN DE PALMA
Director
Icarus (1960) mediometraje
660124, the story of an IBM card (1961) cortometraje
Wotan’s wake (1962) cortometraje
Jennifer (1964) cortometraje
Mod (1964) documental inacabado
Bridge that gap (1965) documental
Show me a strong town and I’ll show you a strong bank (1966) documental
The responsive eye (1966) documental
The wedding party (1966) también guión y montaje (co-dir. Cynthia
Munroe y Wilford Leach)
Murder à la mod (1968) tb. guión y montaje
Greetings (1968) tb. guión y montaje
¡Hola, máma! (Hi,mom!, 1970) tb. guión
Dionysus in 69 (1970) tb. fotografía y montaje
Get to know your rabbit (1972) (en TV: Beeman el Magnífico)
Hermanas (Sisters, 1973) tb. guión
El Fantasma del Paraíso (Phantom of the Paradise, 1974) tb. guión
Fascinación (Obsession, 1976) tb. argumento
Carrie (1976)
La furia (The fury, 1978)
Home movies (1979) tb. argumento (en vídeo: Una familia de locos)
Vestida para matar (Dressed to kill, 1980) tb. guión
Impacto (Blow out, 1981) tb. guión
El precio del poder (Scarface, 1983)
Doble cuerpo (Body double, 1984) tb. guión
Dancing in the dark (1984) vídeo musical de Bruce Springsteen
Wise guys (1986) (en vídeo: Dos tipos geniales)
Los Intocables de Eliot Ness (The Untouchables, 1987)
Corazones de hierro (Casualties of war, 1989)
La hoguera de las vanidades (The bonfire of the vanities, 1990)
En nombre de Caín (Raising Cain, 1992) tb. guión
Atrapado por su pasado (Carlito’s way, 1993)
Misión: imposible (Mission: impossible, 1996)
Ojos de serpiente (Snake eyes, 1998) tb. argumento
Misión a Marte (Mission to Mars, 2000)
Femme fatale (2002) tb. guión
La Dalia Negra (The Black Dahlia, 2006)
Redacted (2007) tb. guión
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