REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

REFERENCIAS
PAUL M. SAMMON: “Future Noir: The Making
of Blade Runner” (Harper Collins, 1996-2007;
en español, Alberto Santos, 2004)
MIGUEL ÁNGEL PRIETO: “Blade Runner” (T&B
Editores, 2005)
BSO
BLADE RUNNER
(Blade Runner)
Título del CD: BLADE
RUNNER TRILOGY,
25th ANNIVERSARY
Música Compuesta por
VANGELIS
CD: Universal Music TV
(UMe), B0010558-02
149:56 min.
Como el propio Ridley Scott reconoce en las notas
a la última edición de la banda sonora de Blade Runner
(1982), “He sido lo suficientemente afortunado para trabajar
con algunos de los compositores con más talento de
la historia del cine, incluyendo a Jerry Goldsmith y Hans
Zimmer. Y sitúo a Vangelis entre los primeros de esa lista”.
Sin embargo, lo que no dice es que algunos de esos
Maestros debieron sufrir un auténtico calvario ante los
caprichos, indecisiones y continuos cambios de opinión
del director, y buena muestra de ello es la manipulación
que sufrieron, por ejemplo, las partituras de
Goldsmith para Alien, el 8º pasajero (1979) –desfigurada
durante el montaje final y sustituida parcialmente
por otras composiciones del propio Goldsmith– y Legend
(1985) –directamente eliminada para el público
americano en favor de un score electrónico de Tangerine
Dream–. En cualquier caso no cabe duda sobre la
genialidad que alumbró cada aspecto creativo (artístico
y técnico) de Blade Runner, y si la película ha alcanzado
un incuestionable estatus de culto, lo mismo
puede decirse de su visionaria banda sonora.
Evangelos Odyssey Papathanassiou (ΕΕΕΕΕΕΕΕΕ
ΕΕΕΕΕΕΕΕ ΕΕπΕΕΕΕΕΕΕΕΕ), de nombre artístico Vangelis,
vino al mundo en la ciudad griega de Volos en
1943. Pionero absoluto de la música electrónica, fundó
a los 24 años, junto a su primo Demis Roussos y al percusionista
Loukas Sideras, una banda de rock progresivo
conocida como Aphrodite’s Child, en la que
Vangelis no sólo se encargaba de los teclados, sino que
también escribía las canciones. Sus ansias de experimentación
pronto le llevaron a disolver el grupo y comenzar
una carrera en solitario que le daría fama
mundial; una fama a la que sus composiciones para pe-
FILMOGRAFÍA
RIDLEY SCOTT
Director
Los duelistas (The duellists, 1977)
Alien, el octavo pasajero (Alien, 1979)
Blade Runner (1982)
Legend (1985)
La sombra del testigo (Someone to watch over me, 1987)
Black rain (1989)
lículas como Carros de fuego (1981) –por la que obtuvo
un Oscar anteponiéndose a John Williams (En busca del
arca perdida), Dave Grusin (En el estanque dorado) o
Alex North (El dragón del lago de fuego)– y Blade Runner
contribuyeron en no poca medida.
Vangelis suele optar por la improvisación cuando se
enfrenta a la tarea de poner música a un film. Con el
teclado como herramienta principal, el genio griego
observa la película al tiempo que ritmos y melodías van
surgiendo en vivo de sus sintetizadores. Scott lo describe
con estas palabras: “Una de las mejores experiencias
de mi carrera como cineasta ha sido trabajar junto a
Vangelis (…) en su estudio Marble Arch de Londres, donde
él interpretaba al vuelo piezas que reflejaban con obsesiva
perfección cada detalle de la película, otorgándole una belleza
excepcional. A menudo creaba su música sin escuchar
la banda de sonido, o incluso los diálogos. Respondía
sólo a las imágenes, componiendo desde un nivel estrictamente
emocional”. El resultado es una obra imperecedera,
en cuya complejidad conceptual se dan cita tanto
formas jazzísticas tradicionales (referencia al cine
negro), como experiencias electrónicas futuristas (cita
a la ciencia ficción), todo ello ejecutado por un arsenal
de sintetizadores a los que Vangelis refuerza con instrumentos
acústicos (especialmente de percusión) que
él mismo interpreta. El saxo de Dick Morrisey escuchado
en el inmortal Love theme, las etéreas vocalizaciones
de Mary Hopkin y Demis Roussos, los ritmos
frenéticos y fatalistas del tema final (que los más veteranos
recordarán como sintonía de un célebre programa
de TV llamado En Portada), el tono nostálgico
de la canción One more kiss, dear, la solemnidad de las
primeras imágenes que muestran una apocalíptica Los
Thelma y Louise (Thelma & Louise, 1991)
1492: La conquista del paraíso (1492: Conquest of paradise, 1992)
Tormenta blanca (White squall, 1996)
La teniente O’Neil (G.I. Jane, 1997)
Gladiator (2000)
Hannibal (2001)
Black Hawk derribado (Black Hawk down, 2001)
Los impostores (Matchstick men, 2003)
El Reino de los Cielos (Kingdom of Heaven, 2005)
Un buen año (A good year, 2006)
American Gangster (2007)
Angeles del año 2019, o la emotiva melodía con que
Roy Batty confiesa a su implacable perseguidor cuál es
la parte más humana de su alma sintética…, son momentos
que, dado el poco interés que ha demostrado
Vangelis por editar sus bandas sonoras en formato discográfico
–salvo temas sueltos en algún recopilatorio,
aún permanecen inéditas (legalmente) obras maestras
como Desaparecido (1982), Motín a bordo (1984) o
Lunas de hiel (1992)–, corrieron el riesgo de perderse
“como lágrimas en la lluvia”. Afortunadamente, doce
años después del estreno del film se editó un CD con la
banda sonora original –el álbum del 82 era una regrabación
en formato sinfónico interpretada por The New
American Orchestra–, y en 2007, con motivo del 25 aniversario
de la película, se ha publicado un estuche conteniendo
3 CDs con música ya conocida y numeroso
material inédito, junto a nuevas adaptaciones –más
bien absurdas, que incluyen samplers con las voces de
Ridley Scott, Oliver Stone, Roman Polanski y otras personalidades
del entorno cultural y político internacional–
realizadas por del propio Vangelis. Paralelamente
al empacho de diferentes versiones de la película que
ha perpetrado Ridley Scott con su proverbial buena
mano para los negocios, también circulan por ahí diferentes
copias –en este caso piratas– de la banda sonora.
Este triple CD conmemorativo se ha anunciado
como la edición definitiva, exactamente lo mismo que
la versión de la película que proyectamos este año en
el Cine Club. Háganme caso y no se lo crean. Mientras
resulte rentable, seguirán habiendo otras ediciones,
tanto de la BSO como de la película. Y si no, tiempo al
tiempo. (AGR)
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