REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

Oriente de Cuba. Y se puede decir que aplicó
a su película los postulados de este movimiento,
más ético que estético, que propone
un cine en libertad (Solás: “He descubierto a lo
largo del camino de cineasta que la reducción de
costos se paraleliza a la reducción de compromisos
inicuos”). Reunió un magnífico reparto de
actores generosos (muchos de ellos, amigos y
colaboradores en anteriores filmes), que aceptaron
trabajar en régimen de cooperativa, sin
cobrar un sueldo. Rodó en vídeo digital de alta
definición (DVC Pro 50 PAL), pasado posteriormente
a 35 mm., una tecnología que le permitió
“realizar un filme prístinamente cubano,
escapando así a muchas concesiones”. Precisamente
la extraordinaria fotografía, firmada por
Carlos Rafael Solís, es uno de los aspectos sobresalientes
del film (en cambio, la música de
Esteban Puebla resulta a veces demasiado enfática).
La producción cuenta con participación
española, pero se trata de una
coproducción sui generis, dado que tuvo lugar
en la fase final, con el producto ya acabado, sin
suponer por tanto la imposición de compromisos
en cuanto al contenido del film.
Humberto Solás proclamó la necesidad del
drama social para levantar testimonio de estos
años difíciles en Cuba, y legar para el futuro
las imágenes de la contemporaneidad. Barrio
Cuba se reclama deudora del Neorrealismo
italiano y pretende ser un homenaje a la unidad
y capacidad de resistencia del pueblo cubano,
también un canto a su facultad de soñar
y de no claudicar, a pesar de los obstáculos. En
la película predomina el drama sobre la come-
dia, con momentos tan emotivos como el del
padre que ha expulsado a su hijo (“¡para mí
estás muerto!”) y un día descubre una vieja zapatilla
suya debajo de una cama, el encuentro
de Santo con una vieja amiga, ahora hundida
en el arroyo, o la separación entre los que se
van y los que se quedan. “Quizás se aprenda
más en el sufrimiento que en el regocijo”, dice el
director... Pero, al final, hay un espacio para la
esperanza: Ignacio reparando su guitarra,
Santo abrazando a su hijo...
El 19 de septiembre de 2008, los periódicos
nos trajeron la terrible noticia de la prematura
e inesperada muerte de Humberto Solás, víctima
de un cáncer... Que esta hermosa película
sirva también como homenaje al director de
Lucía, uno de los grandes cineastas de Cuba,
de América, del mundo. (RGM)
PALMARÉS
Festival de Cine Iberoamericano de HUELVA: Colón de
Plata del Público
Festival de Cine Latinoamericano de LA HABANA: Premio
Especial del Jurado
FILMOGRAFÍA
HUMBERTO SOLÁS (1941-2008)
Director
La huída (1959) cortometraje
Casablanca (1961) cortometraje (co-dir. Octavio Cortázar)
Vacaciones (1962) cortometraje (co-dir. Héctor Veitia)
Minerva traduce el mar (1963) cortometraje (co-dir. Óscar C. Valdés)
El retrato (1963) cortometraje (co-dir. Óscar C. Valdés)
El acoso (1965) cortometraje
Pequeña crónica (1966) cortometraje
Manuela (1966) mediometraje
Lucía (1968)
Crear dos, tres... (1970) cortometraje
Un día de noviembre (1972)
Simparelé (1974) cortometraje
Cantata de Chile (1975)
Nacer en Leningrado (1977) cortometraje
Wilfredo Lam (1979) cortometraje
Cecilia (1982)
Amada (1983)
Un hombre de éxito (1986)
Obataleo (1988) cortometraje
El siglo de las luces (1991) TV
Retrato de La Habana (1998) corto documental
Miel para Oshún (2001)
Barrio Cuba (2005)
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