REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

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Nuevo mundo
Golden door (Nuovomondo)
Italia-Francia, 2006
Memento Films/ Titti Films/ Respiro/ Arte France Cinèma/
RAI Cinema/ Wild Bunch
Guión y Dirección: EMMANUELE CRIALESE
Fotografía: AGNES GODARD
Música: ANTONIO CASTRIGNANO
Montaje: MARYLINE MONTHIEUX
Diseño de Producción: CARLOS CONTI
Productores: ALEXANDRE MALLET-GUY, FABRIZIO MOSCA
y EMMANUELE CRIALESE
Intérpretes: CHARLOTTE GAINSBOURG, VINCENZO
AMATO, AURORA QUATROCCHI, FRANCESCO CASISA, FI-
LIPPO PUCILLO, VINCENT SCHIAVELLI, FEDERICA DE
COLA, ISABELLA RAGONESE, MASSIMO LAGUARDIA, FI-
LIPPO LUNA, ANDREA PRODAN, ERNESTO MAHIEUX
Duración: 118 minutos
Idiomas: Italiano e Inglés (VOSE)
Banda Sonora (CD): RCA 88697069292
Internet: www.golem.es/nuevomundo
proyección
30 /octubre /2008
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El “Sueño Americano” es un río de leche
Aún es posible encontrar una forma cinematográfica
nueva para contar una historia que
hemos visto docenas de veces (el viaje y la llegada
de los emigrantes a América) y, al contarla
de una forma nueva, la propia historia se
convierte en nueva y se aparece como inédita
a nuestros ojos...
La acción comienza en Sicilia, a principios
del siglo XX. Las primeras escenas las hubiera
firmado gustosamente Werner Herzog: en un
paisaje telúrico, pedregoso, cubierto de niebla,
Salvatore (Vincenzo Amato) y su hijo Angelo
(Francesco Casisa), ascienden a una montaña,
descalzos y llevando sendas piedras en la boca
ensangrentada. Llegan hasta una cruz clavada
en lo alto de la montaña y depositan las piedras.
Se trata de algún tipo de ofrenda: preguntan
qué deben hacer, quedarse o
marcharse, piden una señal... Y la señal llega
en forma de imágenes de América, fotos de
broma que se toman en serio: hortalizas gigantes,
árboles que dan dinero... Salvatore y
su familia deciden irse al Nuevo Mundo: él, su
madre Fortunata (Aurora Quattrocchi), que en
la aldea ejerce de médica y exorcista (la vemos
extraer una serpiente del cuerpo de una
mujer), sus hijos, Angelo y el sordomudo Pietro
(Filippo Pucillo), y dos chicas que se acogen
a la protección del grupo, Rita (Federica
de Cola) y Rosa (Isabella Ragonese).
Asistimos a los preparativos del viaje. La
venta de los animales. La adquisición de ropas
nuevas que en realidad son ropas de domingo
que pertenecieron a vecinos muertos (“así
nuestros difuntos viajarán con vosotros”)... Antes
de partir, tienen que pasar por una extraña burocracia
(la emigración fue bendecida por el
gobierno y la iglesia), hacerse retratos... El director
Emmanuele Crialese consigue una memorable
plasmación visual de la salida del
barco hacia América, el mejor momento de la
película y su imagen más duradera: vemos una
muchedumbre de cabezas en plano picado. De
pronto, se va abriendo una separación en diagonal,
en medio aparece el agua del puerto y
el abismo se ensancha entre los que se van y
los que se quedan, ni siquiera hace falta ver el
barco (Crialese: “Los planos del barco de los que
todos me hablan ahora me vinieron a la cabeza
enseguida para describir el desgarro de un pueblo,
de una tierra”). Luego, cuando ya están en
alta mar (“no hay nada a nuestro alrededor”,
dicen asombrados), los emigrantes descubren
su propia identidad, comprenden que son italianos
en el momento en que abandonan su
país. Se preguntan mutuamente de dónde son
(citan diversas regiones italianas) y Salvatore
dice “¿Quién iba a decirnos que dormiríamos con
extranjeros?” Qué extranjeros, responde otro,
“todos somos italianos”.
Ya antes de salir, y luego en el barco, aparece
una mujer, Lucy Reed (Charlotte Gainsbourg),
a la que Salvatore llama “Luce” (luz),
una mujer misteriosa que habla inglés y dice
ser inglesa, también una superviviente que
sabe pegarse a Salvatore y su familia, porque
necesita a un hombre para poder entrar en
América... Para Crialese, Lucy representa a la
mujer del Nuevo Mundo, la esperanza, la luz,
por eso tenía que ser distante, enigmática
como una criatura de Giacometti, pelirroja:
“Quería una mujer casi alienígena, pero guapa...
Cuando se la ve al lado de los otros personajes de
andares pesados, vestidos con ropas oscuras, parece
una sonámbula, etérea”.
El viaje no es ningún crucero de placer para
los emigrantes, hacinados en la zona de tercera
clase. Se evitan las escenas tópicas y falsas
repetidas en otras películas, como la
alegría y hermandad de los emigrantes: cuando
dos de ellos se ponen a cantar y tocar percusiones,
al final se quedan callados, serios...
Cuando Fortunata canta, mientras las mujeres
se arreglan el pelo mutuamente, su voz es un
lamento profundo. La llegada a América tampoco
es como la hemos visto otras veces: no
hay ninguna visión de la Estatua de la Libertad,
todo está cubierto por la niebla (“¿dónde
está América?”). Aún en la Isla de Ellis, el centro
de recepción de inmigrantes, rodeados ya
de gentes venidas de todas partes del mundo,
sólo es posible ver algo de América trepando
para asomarse a unas ventanas elevadas: una
súbita imagen de torres de cien pisos (que el
espectador no puede ver). Todos se preguntan
cómo se puede subir ahí (¡en una caja!)... y
cómo subirán los animales (¡!). Pero Salvatore
dice que a él sí le gustaría vivir en una torre
entre las nubes (ya ha empezado su transformación
en hombre del Nuevo Mundo).
Investigando, Crialese descubrió que la Isla
de Ellis (Nueva York) no era sólo un lugar de
cuarentena, también era un laboratorio en el
que la gente del Nuevo Mundo seleccionaba a