REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

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“TOTAL”. DIRECTOR: JOSÉ LUIS CUERDA. “TOTAL”. DIRECTOR: JOSÉ LUIS CUERDA. “TOTAL”. DIRECTOR: JOSÉ LUIS CUERDA. “TOTAL”. DIRECTOR: JOSÉ LUIS CUERDA. “TOTAL”. DIRECTOR: JOSÉ LUIS CUERDA. “TOTAL”. DIRECTOR: JOSÉ LUIS CUERDA. “TOTAL”. DIRECTOR: JOSÉ LUIS CUERDA. “TOTAL”. DIRECTOR: JOSÉ LUIS CUERDA. “TOTAL”. DIRECTOR: JOSÉ LUIS CUERDA. “TOTAL”. DIRECTOR: JOSÉ LUIS CUERDA. “TOTAL”.
124 124 124 124 Total España, 1983 TVE Guión y Dirección: JOSÉ LUIS CUERDA Fotografía: JUAN MARTÍN BENITO Música: JOSÉ NIETO Montaje: JOSÉ MARÍA BIURRUN Decorados: JOSÉ MARÍA GÓMEZ Escenografía: FERNANDO SÁENZ Producción: ALFONSO GARCÍA Intérpretes: AGUSTÍN GONZÁLEZ, MARÍA LUISA PONTE, MANUEL ALEXANDRE, JOSÉ MARÍA CAFFAREL, MIGUEL RELLÁN, ALICIA SÁNCHEZ, EUSEBIO LÁZARO, ENRIQUETA CARBALLEIRA, CHUS LAMPREAVE, MARÍA ELENA FLORES, LUIS CIGES, MERCEDES LEZCANO, CARLOS VELAT, FER- NANDO VIVANCO, ELENA SANTONJA, CARMEN SAN- TONJA, CRISTINA COLLADO, TOMÁS BOSQUED Duración: 53 minutos DVD: FNAC 15 15 15 APOCALIPSIS AQUÍ Las primeras imágenes muestran la inconfundible estampa de un pueblo soriano de las Tierras Altas. Aparece un rótulo sobreimpreso: Londres / London. A continuación, el pastor Lorenzo (Agustín González) señala al pueblo y dice: “Londres”. Luego, indica su rebaño y, como si fuera igualmente evidente, afirma: “ovejas”. Estamos en el año 2598, en pleno siglo 26 (“un siglo estupendo, de mucho avance, y muy animado”). Pero este año las cosas no andan nada bien. Vamos, cómo irán de mal, que hace tres días ha sido el fin del mundo... Total, narrada por el pastor, que habla directamente a cámara, nos cuenta los extraordinarios sucesos de los últimos días en Londres, este típico pueblo castellano formado por la integración de planos rodados en San Pedro Manrique, Oncala y Yanguas, en la provincia de Soria... Se trata de fenómenos extraños que son signos del fin de los tiempos. El hijo del pastor (Manuel Alexandre) adelanta en edad a su padre, cuando da un estirón de cuarenta años... Doña Paquita (María Luisa Ponte) se aparece en los momentos más inesperados, atravesando las paredes, y eso que ni siquiera está muerta... Las vacas quieren ir a la escuela... El panadero prefiere atracar directamente a los clientes, en lugar de ir ganando poco a poco con los márgenes comerciales, y de pronto rompe a hablar en francés subtitulado... El maestro sólo desea que los niños se equivoquen en la tabla de multiplicar, porque si no, qué hace él allí... Un ciego (Luis Ciges) recobra la vista probando todas las pastillas por orden alfabético... Las paredes se derrumban, y los muertos salen de las tumbas... Y al final, nos enteramos de que ese pueblo no es Londres... sino París. El proyecto de Total nació como un encargo de TVE, en los (buenos) tiempos en que había espacio para la creatividad en televisión y se hacían programas especiales para presentarlos a festivales internacionales... José Luis Cuerda acababa de estrenar con éxito su primer largometraje, la comedia Pares y nones (1982), y TVE le encargó una película de risa. A él no le hizo mucha gracia, porque quería hacer algo diferente (no se consideraba un director de comedia) y propuso infructuosamente varias ideas dramáticas. Finalmente, haciendo de la necesidad virtud, decidió hacer una película de risa, pero a su manera... De camino, inventó algo completamente nuevo y personal, que podríamos llamar ruralismo fantástico, que nace de la contradicción entre lo que vemos (el pueblo soriano) y lo que nos dicen (Londres), pero que se desarrolla con una lógica impecable, aunque pertenezca a un universo paralelo (véase la conversación del enviado del Vaticano con Doña Paquita sobre sus apariciones, acompañada de abundante anís). La película se filmó, como decíamos, en San Pedro Manrique, Oncala y Yanguas, con un reparto de campanillas (lamentablemente, Cuerda se vio obligado a rodarla en 16 mm, porque no le dejaron hacerlo en 35). Aunque lo primero que le sale a uno es considerarlo un film surrealista, el guionista y director niega esa adscripción, señalando que él nunca ha frecuentado el teatro del absurdo, ni el surrealismo, que se siente más de Pío Baroja... Yendo más allá, Cuerda niega que, en el cine, sea posible el verdadero surrealismo, dado que éste supone un automatismo espontáneo que no es posible en el cine (que requiere escribir un guión, conseguir dinero, reunir un equipo,
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