REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

ector no había contado con el favor de la crítica,
sumido en una especie de olvido que casi
le apartó del cine con la llegada del nuevo
siglo–.
El argumento, del que será mejor no desvelar
ninguno de sus inesperados giros, narra la
peripecia de dos hermanos, Andy (Philip Seymour
Hoffman) y Hank (Ethan Hawke), cuyas
personalidades contrapuestas –sereno y resolutivo
el primero, inquieto e indeciso el segundo–
no les impiden compartir una
existencia angustiosa. Se trata de dos típicos
perdedores acuciados por las deudas y las nefastas
consecuencias de un tren de vida por
encima de sus posibilidades. Andy trata de satisfacer
a su caprichosa mujer (Marisa Tomei)
en todos sus deseos materiales, y Hank se encuentra
atrapado en un incómodo divorcio
que le deja sin blanca cada primero de mes.
Para salir del atolladero, Andy persuade a
Hank de atracar una pequeña joyería en la que
el primero trabajó durante algún tiempo. Un
plan perfecto que solucionará la vida de los
dos hermanos, evitando que sus felices y acomodados
padres (Albert Finney y Rosemary
Harris) descubran los desagradables apuros de
sus retoños. Sin embargo, una sombra oscura
y retorcida, enquistada en lo más profundo de
las almas de los protagonistas, hará que este
plan sencillo se transforme en un infierno de
mentiras, celos, traiciones, odio y, en última
instancia, asesinato.
Aunque el estilo visual y narrativo de Lumet
suela expresarse con un aplomo disfrazado de
clasicismo muy de agradecer entre tanto audiovisual
contemporáneo efectista y mareante,
no hay que olvidar que, de vez en
cuando, al director también le ha interesado
echar mano de ejercicios formalistas de cierta
audacia. Antes que el diablo… está cimentada
sobre la fragmentación espacio-temporal. Con
un estilo que a más de uno le hará pensar en
los puzzles postmodernos de Tarantino, los hechos
son presentados aquí de forma cronológicamente
desordenada, agrupados en torno
a cada uno de los protagonistas principales de
la tragedia. El efecto conseguido, lejos de ser
un simple truco de brillantez estructural, dosifica
la información acentuando la intensidad
dramática del relato, y ofrece un film moderno
y clásico a la vez, emocionalmente desgarrador
en su discurso, y ejemplarmente dinámico
en sus formas tensas y pausadas. (AGR)
PALMARÉS
3 PREMIOS a la interpretación conjunta de todo el
reparto: Boston Society of Film Critics Awards
(USA), Gotham Awards (USA), Satellite Awards
(USA)
FILMOGRAFÍA
SYDNEY LUMET
Director
Doce hombres sin piedad (12 angry men, 1957)
Stage struck (1958)
Esa clase de mujer (That kind of woman, 1959)
Piel de serpiente (The fugitive kind, 1959)
Panorama desde el puente (Vu du pont, 1962)
Larga jornada hacia la noche (Long day’s journey into night, 1962)
El prestamista (The pawnbroker, 1964)
Punto límite (Fail-Safe, 1964)
The hill (1965)
El grupo (The group, 1966)
Llamada para el muerto (The deadly affair, 1966) También productor
Bye bye Breverman (1968) También productor
The sea gull (1968) También productor
Una cita (The appointment, 1969)
Last of the mobile hot shots (1970) También productor
King: A filmed record… Montgomery to Memphis (1970) Documental
Supergolpe en Manhattan (The Anderson tapes, 1971)
La ofensa (The offence, 1972)
Child’s play (1972)
Sérpico (Serpico, 1973)
Lovin’ Molly (1974)
Asesinato en el Orient Express (Murder on the Orient Express, 1974)
Tarde de perros (Dog day afternoon, 1975)
Network, un mundo implacable (Network, 1976)
Equus (Equus, 1977)
El mago (The wiz, 1978)
Dime lo que quieres (Just tell me what you want, 1980) También productor
El príncipe de la ciudad (Prince of the city, 1981) También guión (con
Jay Presson Allen)
La trampa de la muerte (Deathtrap, 1982)
Veredicto final (The verdict, 1982)
Daniel (Daniel, 1983)
Buscando a Greta (Garbo talks, 1984)
Power (Power, 1986)
A la mañana siguiente (The morning after, 1986)
Un lugar en ninguna parte (Running on empty, 1988)
Negocios de familia (Family business, 1989)
Distrito 34: Corrupción total (Q&A, 1990) También guión
Una extraña entre nosotros (A stranger among us, 1992)
El abogado del diablo (Guilty as sin, 1993)
La noche cae sobre Manhattan (Night falls on Manhattan, 1996) También
guión
En estado crítico (Critical care, 1997) También productor
Gloria (Gloria, 1999)
Rachel, quand du seigneur (2004) Cortometraje
Declaradme culpable (Find me guilty, 2006) También guión (con T.J.
Mancini & Robert J. McCrea)
Antes que el diablo sepa que has muerto (Before the devil knows
you’re dead, 2007)
Getting out (2009) También guión (en preproducción)
(Nota: Por motivos de espacio no se han incluido los numerosos trabajos
realizados por Sidney Lumet para televisión.)
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