Critica 145 - Revista Crítica

JORGE ESQUINCA
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albada o alborada) de los trovadores
occitanos. En el mismo sentido, en
Alianza de los reinos (1988), la figura
del enamorado que vela el sueño de su
amada se transforma en la del caballe -
ro que vela sus armas en la noche que
antecede a la batalla. Pero el motivo
que más intensa y claramente ilustra la
confluencia de ambas tradiciones, la ór -
fica y la trovadoresca, es el de la mucha -
cha que, si bien es una joven hermosa
y más bien precoz, también es la virgen
María y, por lo tanto, la diosa madre,
cuando no la madre sin más, la madre
del propio Esquinca, en poemas tan
bellos como “Muchacha en la playa
junto a una palmera”, recogido en El
cardo en la voz (1991), o “Consola -
ment”, de Vena cava (2002).
El título mismo de “Consolament”
ya es de por sí una huella cultural que
sería negligente pasar por alto. Se sabe
que consolament era el nombre del sa -
cramento universal —bautismo, comu -
nión, ordenación y extremaunción,
según el caso— administrado en la re -
ligión cátara, indisociable a su vez del
espíritu de los trovadores. Esquinca
da ese título a una conmovedora ele -
gía por la muerte de su madre, poema
que anuncia por añadidura una espe -
cie de segunda juventud o cambio de
piel en sus libros. El poeta delicado,
culto y perfeccionista, partidario de la
tersura y la continuidad expresiva,
llega en Isla de las manos reunidas
(1997) a una especie de frontera o,
más aún, de cornisa o acantilado, y to -
ma la valiente decisión de arrojarse al
vacío.
Además de Vena cava, los poema -
rios Uccello (2005) y Descripción de
un brillo azul cobalto (2008) articulan
ese arrojo, ese vacío y ese vuelo de
rejuvenecimiento. Puede temerse que
Uccello sea una inmersión en el sinsen -
tido pero en realidad es un desmontaje
del sentido. Por su parte, Descripción
de un brillo azul cobalto es una recom -