Critica 145 - Revista Crítica

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sía de Huerta. Cada uno de sus poemas,
a decir verdad, funciona como un órga -
no del tacto, y cada una de sus pala -
bras actúa como una suerte de ventosa
o papila sensible a lo rugoso, a lo liso, a
lo poroso, a lo seco, a lo húmedo, a lo
frío, a lo caliente de la realidad. El tac -
to es, desde luego, un asunto de la piel,
de la piel viva, cuya profundidad —si
se me permite parafrasear a Eduardo
Lizalde— no está sino en la superficie.
Obsérvese, por si lo anterior fuera po -
co, cómo se habla de un manojo de ner -
vios en “Conjuro desde septiembre”,
poema de La calle blanca (libro de
Huerta publicado en 2006):
Que la mano se abra hacia el espejo del
sueño
Que el ojo se cierre hacia el manojo de
los nervios
Que la espalda se suavice en el reposo
cristalino
Que la boca se distienda bajo la electricidad
de la noche
Que el cuello se afloje en la flor del
reposo
Que la nariz se eleve en el perfume
blanco del día
Que la pierna se alargue detrás del
magnetismo del viaje
Que el pubis se encienda en el terciopelo
del abrazo
Que la cadera se curve en el esplendor
de la brisa
Que la oreja se despierte bajo el tintineo
del contacto
Que el pelo se derrame desde el muro
del cráneo
Que el pecho se ilumine entre las astillas
del grito
Que el hombro se duerma ante la huella
del neblí
Que el pie se extravíe entre las magias
del tiempo
Que la garganta se oscurezca con la sílaba
del espacio
Meticulosa travesía del cuerpo, la
poesía de Huerta es notoriamente acu -
mulativa y enumerativa. Las percepcio -
nes la guían (si bien los datos del tacto
más elemental, insisto, la guían por en -
cima del resto de percepciones) y toda
percepción es acumulativa. La sofisticación
del tacto es, al mismo tiempo,
su vastedad, su amplitud, ya que ningún
roce, ninguna pulsación es concluyen -
te ni excluyente con respecto al roce,
a la pulsación inmediatamente anterior.
Desde sus primeros libros, David Huer -
ta sabe muy bien que no está compitiendo
en una carrera ni siguiendo un
camino, sino buscando repetir una cari -
cia y, al hacerlo, reproducir un es tre -
mecimiento.
RAÚL BAÑUELOS:
TARDANZA DE NOMBRAR LO DICHO
Alguna vez oí decir que hay dos tipos
de artistas: los que tienen vocación de
maestros y los que tienen vocación de dis -