Critica 145 - Revista Crítica

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mos, no obstante, es una investigación li -
teraria a propósito de la “generación del
desencanto” (poetas nacidos entre 1943
y 1955, con los sucesos de 1968 y 1971
como punto de vinculación entre sí, p. 16),
investigación magnífica que, más allá de
la clasificación que propone para estudiar
las vertientes de la poesía mexicana contemporánea
—clasificación que, se intuye,
sólo tiene fines expositivos y nunca precep -
tivos—, nos comparte una lectura muy pro -
funda y personal que constituye una línea
bastante sólida para orientarnos en el pano -
rama literario moderno. Esta sección, sin
embargo, no contribuye a demostrar la hi -
pótesis que articula el libro, ya que, para
lograr este propósito, se requiere de un
argumento sociológico —no literario—, co -
mo en la sección inicial de la obra: es nece -
sario orientarse a la crítica del poeta como
intelectual, no como poeta —se trata de dos
registros muy diferentes, hemos dicho—;
en efecto: el hecho de que, en sus versos,
la “generación del desencanto” —o cual -
quier otra, para ser precisos— no hable de
la realidad social mexicana no constituye,
en sí mismo, un criterio para juzgar su
función de intelectuales: para ello, habría
que recurrir a su producción de artículos,
editoriales, conferencias, declaraciones, etc.;
por lo demás, la propia Malva Flores, al
buscar la tradición en la que se inserta la
poesía mexicana contemporánea, nos re -
cuerda que, ya desde Baudelaire y Rimbaud,
o Tablada y Paz, la actitud de autorrefe -
rencialidad y desencanto crítico ha predo -
minado en la poesía: el desencanto de
Baudelaire, no es, por supuesto, el de los
autores mexicanos nacidos entre 1943 y
1955 pero, aun así, queda claro que la
desilusión en la poesía no es un fenóme -
no particular de los más recientes cuaren -
ta años: nuevamente, creo que se le está
dando al movimiento del 68 y a su consecuente
represión un significado que, al
menos en el rubro poético, no es tan de -
cisivo —o que, si lo es, al menos en este
ensayo no se demuestra con eficacia—. En
resumen (y esto explicará la reticencia que
nos generaba el cuestionamiento añadido
—¿qué tipo de poesía escribió la “gene -
ración del desencanto?”— a la hipótesis
central de la obra, reticencia que señala -
mos al principio de estas líneas): la impro -
cedencia lógica de la segunda parte del
libro como argumento para corroborar la
hipótesis de trabajo general sólo puede
entenderse si pensamos que la verdadera
intención del ensayo era hablar sobre la
poesía contemporánea en México, y que
la primera parte no ha sido sino un pretex -
to que nos conduce hacia ella.
No obstante, es aquí donde ya es justo
empezar a referirnos al principio de belle -
za que recorre la obra, y que hace que
nos olvidemos de casi todos los reparos
que le hemos puesto a su sistema lógicoargumentativo;
en efecto: si la búsqueda
de una coherencia absoluta, así dentro de
la primera sección de El ocaso…, como
entre ésta y la segunda, nos lleva a cuestionar
la eficacia demostrativa del texto,
la lectura del mismo desde una perspectiva
estética nos permite comprender que
aquellos elementos que la lógica esquemá -
tica tacharía —y, como se ha visto, ha ta -