Critica 145 - Revista Crítica

incluso, puede ser demasiado arriesgada
para ciertos lectores, aquellos que buscan
algo que Daniel Sada llama la “escritura
mema”, porque Geney se va por el nocaut
y juega en el último tramo de la novela con
sus propias reglas —escribo “juega” en tan -
to que trampea, engaña y busca concesiones—
cuyo resultado es la deliberada
descomposición de la realidad. Es decir,
a medida que su personaje va tocando el
fondo de la experiencia, y a la vez de un es -
tado mental, el lector puede presentir una
suerte de desquiciamiento, una corrosión
del lenguaje que se amalgama con la oxida -
ción de la trama. Hay en las últimas páginas
una descomposición o desvirtuación que
se percibe en algunos momentos. Pensaría
un poco en logros del Sabato más osado,
de un Onetti rodeado de jeringas de mezcalina
o de un Dostoievski desdoblándose
y percibiendo el divorcio entre su versión
de la realidad y la realidad misma, tal y
como debieron sentir Althusser al aflojar la
corbata que le arrancó el aliento a Hélène
o el restallar del cuerpo de Celan al sentir
la brevísima resistencia de las aguas del Se -
na. Y se me ocurre que la intromisión de
Marioralio en las correspondencias ajenas
es debido al mismo móvil que mueve al lec -
tor contemporáneo a adquirir y leer los
epistolarios de sus autores, la cual radica
en una profunda soledad y a la terrible ace -
dia que contiene la vida, respirable en las
páginas de esta primera novela de Geney
Beltrán Félix. Por lo cual solamente diría,
como en los depósitos radiactivos: Cartas
ajenas es material inflamable: manéjese cui -
dadosamente.
LA VIGILIA DE LA ALDEA
Ciencia y belleza
HÉCTOR M. SÁNCHEZ
Malva Flores, El ocaso de los poetas
intelectuales y la “generación del desencanto”,
Universidad Veracruzana, Xalapa, 2010, 228 p.
Dos son los principios articuladores que,
casi con igual fuerza, aparecen en El oca -
so de los poetas intelectuales, y dos, por
tanto, las perspectivas desde las que te -
nemos que acercarnos a cada uno de ellos,
a fin de poder comprenderlos con mayor
exacti tud: por una parte, me refiero a la
vertien te de este ensayo que se encuentra
orientada hacia la producción de cierto co -
nocimien to científico y, por otra, a la que
está orien tada hacia la búsqueda de la be -
lleza artística —otra forma de conocimien -
to, por lo demás.
En cuanto a su dimensión científica, hay
que decir, como primer punto, que El oca -
so… se encuentra dividido en dos seccio -
nes: una de carácter sociológico (“El ocaso
de los poetas intelectuales”, pp. 19-80), y
otra en la que más bien se echa mano de
la investigación literaria (“La generación
del desencanto”, pp. 81-195). La hipótesis
defendida por el libro puede resumirse
de la siguiente manera: a partir de la re -
presión oficial, en México, a los movimien -
tos estudiantiles de 1968 y 1971, los poetas
de esa generación (nacidos entre 1943 y
1955, aproximadamente) o, mejor dicho,
los poetas vinculados como generación por
ese par de coyunturas, dejaron de pronun -
ciarse (críticamente), salvo contadas excep -
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