Critica 145 - Revista Crítica

fue muy sonada por aquel entonces e in -
cluso dio carne a los fariseos que nunca
tuvieron argumentos contra sus ideas para
vilipendiar contra la enorme personalidad
de Althusser. Por otro lado, me encuentro
que, no hace mucho, nuestro FCE publicó
la Correspondencia (1951-1970) de Paul
Celan con Gisèle Celan-Lestrange. Ambas
correspondencias, compuestas de los se -
cre tos, complicidades, confesiones, mues -
tras de afecto, proyectos a realizar entre
estas parejas, fueron el preámbulo a sendas
tragedias, aquella de Althusser y el suici -
dio de Paul Antsche, llamado Celan. Lo
cual me orilla a volver a replantearme la
pregunta, pero de una forma más amplia:
¿Por qué en el siglo de los correos electró -
nicos y las redes sociales siguen interesan -
do las correspondencias ajenas? Ahora sale
la palabra correspondencia con su peso se -
mántico que marca una “relación” o una
“comunicación realmente existente”. És -
te es el punto de partida, a mi modo de ver,
para leer Cartas ajenas, obra que tiene lu -
gar a partir de una transgresión a una co -
rrespondencia ajena.
Su protagonista es uno más de los cien -
tos de miles de burócratas que sobrevive
gracias al Estado; ese tipo de personas que
siempre es vilipendiada por los tecnócra -
tas, o por aquellos que se sienten empresa -
rios en potencia, los que arengan con la
competitividad y la optimización de recur -
sos que, según ellos, tendrían que destinar -
se a la eficiencia, y no a la manutención de
la escoria burocrática. En un inicio había
concebido a Marioralio como el Agrimen -
sor de Kafka o como un heterónimo de Pe -
LA VIGILIA DE LA ALDEA
ssoa, sin embargo éstos tenían la certeza
de que el Leviatán no tendría prisa en des -
hacerse de ellos. Todo lo contrario de Ma -
rioralio pues, en pocas palabras, él es un
ser enquistado en los circuitos del neoli -
beralismo, un ser destinado a desaparecer.
Sin embargo, en medio de la monotonía
de las oficina de correos, Marioralio inten -
ta un acto de transgresión que va a cambiar
su vida, ¿para bien o para mal?, es una cues -
tión que no nos toca abordar; el hecho es
que su curiosidad lo hace entrar en un mun -
do de enredos, lo hace partícipe de un cam -
po donde lo resbaloso de la realidad lo va
impregnando con sentimientos desagrada -
bles y, lo peor de todo, con la constatación
fehaciente de que los personajes con los que
se va encontrando en esa dinámica están
igual o más vacíos que él, igual o más so -
los que él y que son igual o más miserables
que él mismo. Cuando veía los rasgos del
personaje, me venía a la mente el Meur -
sault de Camus, aquel tipo que le daba igual
casarse o no, tener un ascenso o no, asesi -
nar o no. Sin embargo, en Marioralio en -
contré más soledad y más mezquindad en
torno suyo que en las páginas de L’étranger
(1942), porque a diferencia del argelino,
el personaje mexicano (?) no tenía señales
de que afuera de su solitaria intimidad hu -
biera signos de ternura, de fra ter nidad o
de amor. La voz narrativa de Cartas ajenas
impregna las páginas de una sensa ción aso -
ladora, concibe un mundo sin espe ranza y
mete al lector jaloneándolo del cuello de la
camisa a este espacio donde nada florece.
Más allá de esto, de su personaje tan ais -
lado y su acto de transgresión, está la tra -
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