Critica 145 - Revista Crítica
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ya no puede ser dicho. Sólo después que<br />
en la lectura de los versos hemos dejado<br />
atrás la palabra, para percibir aquel rema -<br />
nente en el silencio, es cuando al fin bri -<br />
lla el verso como corpus verbal, en un acto<br />
de refracción luminosa que se produce por<br />
vía de la paradoja:<br />
no aspiro más que a la decepción<br />
escribo para lo único ilegible: la pureza<br />
El acto puro de escribir es entonces el<br />
de incomunicar la pureza. Hacer legible lo<br />
ilegible. Lo que no tiene sentido, que es<br />
al mismo tiempo la base de todo sentido<br />
posible. Si el hombre se aísla del sentido,<br />
del darle dirección y finalidad a todos sus<br />
actos, el mundo aparece como no dispo -<br />
nible. No hay nada. El mundo no se presta.<br />
El mundo no es. He ahí su origen. Sólo<br />
el tedio nos hace comprender lo que nos<br />
constituye: en el tedio aparecen, cercanas e<br />
indisponibles, todas nuestras posibilida des:<br />
el mundo necesita una crisis de tedio<br />
el tedio es la verdadera fisonomía de la<br />
conciencia —su despertar<br />
hacia la monstruosa vacuidad del mundo<br />
ser prescindibles nos vuelve incomparables<br />
El tedio hace ser consciente y, al mismo<br />
tiempo, posible, prescindible, incompara -<br />
ble, a “ese dios insuficiente que es el hom -<br />
bre”. El tedio nos hace ser humanos; sólo<br />
padeciéndolo puede acaecer el asombro<br />
y lograr también una experiencia comple -<br />
ta. El asombro nos hace, a diferencia del<br />
tedio, sentir todas las posibilidades del pre -<br />
LA VIGILIA DE LA ALDEA<br />
sente, de lo que mana brillante e indis po -<br />
nible y que puede pensarse sólo como<br />
acontecimiento.<br />
Agrupados como ciclos de poemas nu -<br />
merados del uno al cero, cada poema en<br />
Expansión de las cosas infinitas nos convida<br />
con su alimento paciente, de brillo y<br />
de presencia. Los motivos que desencade -<br />
nan la poesía de este libro siempre son fun -<br />
damentales: ser humano, ser tiempo, ser<br />
palabra, ser poesía. La mayoría de los poe -<br />
mas se distinguen por su concisión, por su<br />
puntualidad, por su disposición a lo refle -<br />
xivo. En el idioma alemán la palabra con<br />
la que se nombra al poema es Gedicht, en<br />
franca relación con la partícula dicht que<br />
tiene el sentido de lo denso, lo espeso, lo<br />
concentrado. En Expansión de las cosas<br />
infinitas podemos sentir cómo cada poe -<br />
ma se convierte en un núcleo que irradia:<br />
es materia concentrada devenida concentración.<br />
Nos invita a acercar “al alma pro -<br />
pia las orejas” para escucharnos a nosotros<br />
mismos al mismo tiempo que escuchamos<br />
al mundo. No hay egoísmo. A decir de Hu -<br />
go Mujica: “Se oye lo que llega, se mira<br />
desde sí.” * Hay que aprender a escuchar,<br />
porque aguardar es la condición propicia -<br />
toria; a decir de Macías:<br />
escucha esa cascada jamás vista<br />
esa caída de agua que refresca el oído desde<br />
lejos<br />
y que permite pensar<br />
En este libro no escuchamos a un<br />
* Hugo Mujica, “Orfeo”, en Poéticas del<br />
vacío, Trotta, Madrid, 2010.<br />
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