Critica 145 - Revista Crítica

GABRIEL WOLFSON Y OCTAVIO MORENO CABRERA
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una parte de la entrevista fue mantenida en
París por Octavio Moreno y la otra parte en la
Ciudad de México por Gabriel Wolfson.
—Me gustaría saber un poco de la historia
editorial de La sodomía en la Nueva España.
¿Intentaste publicarlo aquí, en México? ¿Hu -
bo algún tipo de resistencia a ello?
—Bueno, sí. Yo habría querido en pri -
mer lugar que se publicara en México, por -
que es un libro sobre historia de México y
me parecía que el lugar natural para que apa -
reciera era México. La verdad es que lo tuve
bastantes años y no me fue fácil, no encontré
dónde publicarlo durante un tiempo. Coincidió después, cuando estaba apro -
bado en Pre-Textos, que hubo alguna editorial interesada en México, pero
ya el proceso estaba avanzado y además me gustaba la idea de publicarlo en
Pre-Textos, no lo pensaba retirar de allí. Intenté mandarlo a varios concursos,
donde corrió una suerte lamentable. Lo mandé también a una editorial mexi -
cana importante; me enteré de que había pasado los dictámenes y demás,
pero nunca se comunicaron conmigo, no hubo ningún interés: por eso acabó
saliendo en España.
—¿Crees que opera algún tipo de alteración de la lectura el hecho de
que La sodomía se publicara en España y no en México, siendo además un
libro que trata asuntos de la Colonia?
—Diría que sí, porque mi idea de la literatura es eminentemente material,
así que el lugar donde escribes o publicas puede provocar esa alteración.
A ver: lo que hago es material —en realidad, toda la poesía lo es—, un trabajo
material, heredero de una tradición programática, la de las vanguardias.
Para La sodomía, por ejemplo, investigué la historia, el discurso histórico, lo
cual, en México, casi es ir contra la poesía: un poema con bibliografía, diga -
mos, lo que está muy bien visto para las novelas pero no para la poesía. Y entre
otras, ésa es una de mis salidas de tono de la poesía: descreer de la poesía
como revelación y encararla, insisto, como trabajo. Así que claro: el lugar don -
LUIS FELIPE FABRE