Romeo y Julieta - La Arcadia Jerez
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Balcón de la casa de <strong>Julieta</strong> en<br />
Verona, en realidad se trata de<br />
una antigua posada, ya que la<br />
historia de los célebres amantes<br />
es una invención del genio de<br />
Shakespeare.<br />
Mayor. Gounod quiso establecer así un fuerte<br />
contraste con la lejana tonalidad de Fa Mayor<br />
que abre este acto nocturno. de tal modo, la<br />
comparación que romeo hace de <strong>Julieta</strong> con<br />
el sol, cuyo despertar hará palidecer a las estrellas,<br />
cobra todo el sentido musical previsto<br />
(conviene señalar que Kraus respetaba esta<br />
intención original del autor). el subsiguiente<br />
dúo entre los amantes se ve interrumpido por<br />
un coro de elegante escritura, del que Bizet se<br />
acordará para sus contrabandistas de Carmen.<br />
el delicado “O nuit divine” reanuda el dúo,<br />
rematado inspiradamente por el epílogo de<br />
romeo “adieu mille fois”.<br />
el primer cuadro del tercer acto se desarrolla<br />
en la celda de Fray lorenzo, lo que seguramente<br />
recordó a Gounod sus épocas de<br />
organista en las “Missions etrangères” de París:<br />
un sereno fugato describe adecuadamente<br />
el ambiente. la boda de romeo y <strong>Julieta</strong> concluye<br />
con un trío y un cuarteto notables; en<br />
éste se escucha otra bella melodía sobre las<br />
romeo Y JUlieTa 19<br />
palabras “dieu de bonté, dieu de clémence”<br />
que, elevándose por tonos, lleva la voz de los<br />
esposos hasta el si agudo, recurso ya utilizado<br />
en el trío final de Fausto.<br />
el paje de romeo, stéphano, abre el segundo<br />
cuadro un tanto al modo de siebel en<br />
Fausto. su burlona serenata ante la casa de los<br />
Capuleto desencadena la tragedia: dos duelos,<br />
dos muertes –las de Mercutio y Tybalt– y<br />
el destierro de romeo por el príncipe de Verona.<br />
el conjunto tiene momentos notables,<br />
pero aún la frase “ah, jour de deuil”, que abre<br />
el concertante final, resulta algo artificiosa.<br />
de nuevo encontramos al mejor Gounod en<br />
el estupendo dúo de la habitación de <strong>Julieta</strong><br />
con que da comienzo el primer cuadro del<br />
cuarto acto.<br />
la parte final, con las evocaciones de<br />
alondra y ruiseñor, es otro de los mejores<br />
momentos de esta ópera. Tras un cuarteto<br />
convencional en el que Capuleto anuncia a<br />
su hija que habrá de casarse con el conde Paris,<br />
sigue un dúo entre Fray lorenzo y <strong>Julieta</strong><br />
en que son de destacar el motivo cromático<br />
asociado al filtro que la joven ha de beber, y<br />
el delicadísimo tema del sueño que simulará<br />
su muerte. en este acto se suelen realizar varios<br />
cortes. la difícil aria de <strong>Julieta</strong> “amour,<br />
ranime mon courage” es digna de ser escuchada<br />
con atención, realmente comprometida<br />
para la soprano. a ella debieran seguir, en<br />
teoría, la procesión nupcial y el epitalamio,<br />
que también suelen omitirse, al igual que el<br />
ballet escrito por Gounod para la Opera de<br />
Paris. en las representaciones habituales el<br />
acto termina con una breve escena en que<br />
<strong>Julieta</strong> muere –aparentemente– antes de su<br />
boda con el Conde.