Romeo y Julieta - La Arcadia Jerez

Varias vistas actuales de la
ciudad de Verona.
nalismos de dicho género (ballets interminables,
grandes escenas concertadas, tono general
ampuloso salpicado de efectismos) a los
que la trama en nada se adaptaba. la estructura
de cada acto es también de corte tradicional,
fundada en formas cerradas como recitativo
y aria, dúo, concertante, etc. Gounod
no fue un innovador, al modo de Wagner o
Verdi; pero supo, al menos en sus obras más
conseguidas, verter en los moldes clásicos
una gracia melódica especialmente inspirada,
un lirismo de buena ley y una sensualidad romántica
que, además de conseguirle un puesto
en la historia de la ópera, le convirtieron en
el restaurador de un auténtico ideal musical
francés durante la época del segundo Imperio.
Y no se debe olvidar la influencia directa
sobre Bizet y Massenet, y al menos aparente,
pero real, sobre César Frank y edgar Fauré.
romeo Y JUlieTa 17
Romeo y Julieta comienza de modo original
con una obertura-prólogo formada por
dos secciones puramente orquestales que
enmarcan una central con coro, en la que se
resume la infortunada historia de los amantes.
Gounod pide que sea cantada “por todos
los artistas que interpretan los solos”, lo que,
presumiblemente, nunca se ha debido de respetar.
en la primera sección orquestal se escucha
un vigoroso tema inicial en los metales,
al que sigue un episodio fugado que evoca la
rivalidad de las familias. Tras la narración coral
antes citada, el prólogo se cierra con uno
de los grandes temas de la obra, asociado al
amor y al destino trágico de los amantes, que
se volverá a escuchar más de una vez.
en abierto y bien medido contraste, el
acto primero se abre con una vibrante mazurka
que, anacronismos aparte, refleja bien el