Romeo y Julieta - La Arcadia Jerez

omeo y julieta
romeo Y JUlieTa, UNa reiViNDiCaCiÓN
la universal popularidad de Fausto ha
eclipsado la más limitada de Romeo y Julieta.
Gounod consideraba a esta última ópera como
la mejor de sus obras líricas, y posiblemente
tuviera razón. Romeo, ópera más unitaria y de
una gracia más misteriosa que Fausto, posee
unas cualidades musicales reales que superan
las debilidades de esta última. la unidad del
texto musical, totalmente enfebrecido del verbo
juvenil; la gracia del lirismo melódico que
no cede más que excepcionalmente a la virtuosidad
vocal –el vals de Julieta–, revestido
la más de las veces de un carácter de inocente
gravedad, marcan la íntima comprensión
que tuvo el compositor de esta celebración
del amor y la muerte que es, en resumen,
el drama shakesperiano. Partitura teñida de
principio a fin de elocuencia italianizante –la
famosa cavatina de romeo, “ah! lève-toi soleil…”–
y preñada de emoción que son expresados
en manos maestras por la armonía
e instrumentación que suscitan los discretos
colores de la orquesta de cámara. Y hay que
reconocer que el gran dúo de amor del acto II,
la escena del balcón, como todo el acto final,
la escena de la tumba, son testimonios de un
arte que, a pesar de las modas, conservan su
pureza y todo su atractivo.
Romeo y Julieta es una ópera de innegable
belleza cuya presencia en el repertorio ha-
bitual de los teatros depende estrechamente
de la existencia de cantantes idóneos. Como
es lógico, en Francia gozó de una popularidad
duradera. Tras el estreno en el Théâtre
lyrique, pasó a la Opéra-Comique en 1873,
donde, en los siguientes quince años, alcanzó
la cifra de 400 representaciones. Pero su lanzamiento
internacional ocurrió después de su
estreno en la Opera en 1888. Para esa producción,
Gounod pudo contar con adelina Patti
y los hermanos Jean y edouard de reszke. el
año siguiente, en londres, una desconocida
llamada nellie Melba saltó a la fama como
Juliette. París, londres y nueva York fueron
las principales plazas donde se representó la
ópera con figuras como Mary Garden, John
McCormack o Bidú sayao, Jussi Bjoerling o
Giuseppe de luca, entre otros.
el declinar de la escuela de canto francesa
fue causa del relativo olvido en que Romeo y
Julieta estuvo hasta la llegada de nuevas generaciones
de cantantes. en la reciente recuperación
ha sido pieza clave nuestro gran alfredo
Kraus, protagonista de numerosas funciones
–especialmente en norteamérica– y de una
grabación discográfica que, por fin, ha hecho
justicia a la obra.
Gounod dividió Romeo y Julieta en cinco
actos a la manera tradicional de la grand´opera,
aunque se mantuvo alejado de los convencio