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94 María Augusta VintimilIa
Entran así en su poesía palabras que no pertenecen a la lengua literaria (oficinas,lechos
de hotel, automóviles, sillas, inodoros, televisión, supermercados, pagarés
vencidos, balanzas de precisión), no porque los objetos designados carezcan
de una «naturaleza poética», (lo que la poesía nombra no son las cosas sino las palabras,
advierten los poetas modernos desde Mallarme hasta Octavio Paz),12 sino
porque «el aura estilística» que rodea a esas palabras no proviene de la literatura sino
del discurso coloquial. Como insiste Jorge Guillén, «A priori, fuera de la pági-
na, no puede adscribirse índole poética a un nombre, a un adjetivo, a un gerundio.
Es probable que «administración» no haya gozado aún de resonancia lírica. Pero
mañana por la mañana podría ser proferido poéticamente, con reverencia, con ira,
con ternura, con desdén».13
Mijail Bajtin anota que las palabras existen bajo tres aspectos: como palabra
neutra de la lengua que no pertenece a nadie; como palabra ajena, llena de ecos y
matices expresivos que provienen de los enunciados de los otros; y como palabra
propia, cargada de la expresividad que le confiere la intencionalidad discursiva concreta
del hablante. Sin embargo, hay ciertas palabras que parecen estar dotadas de
un matiz expresivo particular (poético, científico, periodístico, etc.) «que puede ser
examinado como la 'aureola estilística' de la palabra, pero la aureola no pertenece a
la palabra en tanto que palabra de la lengua, sino al género discursivo en que tal
palabra suele funcionar; se trata de una especie de eco de una tonalidad de género
que suena en la palabra ».14
Señalar que la escritura poética de «Añoranza y acto de amor» provoca una
apertura hacia las formas de la lengua coloquial, no significa decir que hay una
transposición realista del habla común al poema; en el artículo citado, Jara escribe:
«No se trata (...) de trasladar literalmente el habla coloquial y conversacional del
pueblo, sino de modelarlas y tensarlas, a fin de metamorfosearlas en discurso literario
», y suscribe el reclamo de Julio Cortázar sobre la necesidad de derribar las barreras
levantadas, en la literatura hispanoamericana, entre el lenguaje de la calle y de
la casa y el lenguaje de la literatura, para «encontrar un lenguaje literario que lle-
gue a tener por fin la misma espontaneidad, el mismo derecho, que nuestro hermo-
so, inteligente, rico y hasta deslumbrante estilo oral».
De lo que se trata entonces es de provocar una rearticulación de los diversos
estratos de la lengua hispanoamericana en la escritura literaria, pues, como señala
Mijail Bajtin, la «lengua literaria » es una articulación compleja y cambiante de diversos
géneros discursivos en el espacio mayor de una lengua nacional, que conver-
12. Véase a manera de ejemplo Corriente alterna, especialmente el capítulo «¿Qué nombra la poesía?»,
México, Siglo XXI, 1990 [1967].
13. Jorge Guillén, Lenguaje y poesía. Madrid, Alianza Editorial, 1972, p. 195.
14. «El problema de los géneros discursivos», en Estética de la creación verbal, México, Siglo XXI,
1985, pp. 278 Y ss.