OCR Document - Repositorio UASB-Digital - Universidad Andina ...
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El tiempo, la muerte, la memoria<br />
Mundo y conciencia<br />
dejarían, entonces, de enfrentarse con puñales,<br />
y el canto exaltaría la reconciliación<br />
en el aire conmovido de sus florestas....<br />
El paréntesis es discontinuidad, suspensión momentánea de la sucesión; pe-<br />
ro es también confinamiento en el interior de unos límites, en un espacio escindido<br />
con su propia legitimidad interna. Afuera, la escritura avanza en el tiempo sucesivo<br />
de los «antes» y los «después»; las frases se articulan mediante conexiones lógicas<br />
entre sujeto y predicado, respetando las marcas gráficas de puntuación. Veamos, por<br />
ejemplo, algunos versos colocados fuera de los paréntesis: «Volvía de golpearme el<br />
corazón con las certezas / cuando me vine a dar de alma y genitales contra tu cuer-<br />
po / que es el sentido del sentido» (estancia III; «La intemperie fue mi patria, / me<br />
alimentaron las espinas de la desesperación, / hice del riesgo la flecha de mi destino»<br />
(estancia IV); «y como ninguna ave cantaba en mis follajes, / armé tienda a la<br />
sombra de mi esqueleto / en espera de los antiguos días de deslumbramiento». «Me<br />
faltas tú, / Y soy como una campana enterrada» (estancia I). Los verbos introducen<br />
claramente las distinciones temporales en la sucesión del antes y el después.<br />
Una diferencia entre los espacios configurados por el paréntesis consiste en el<br />
diferente tratamiento de los mecanismos de la lengua: dentro de los paréntesis, la<br />
estructura lógica del lenguaje se violenta: hay un claro predominio de construcciones<br />
nominales marcadas por la ausencia de verbos conjugados en un modo personal.<br />
Los verbos son las palabras que comportan la noción de tiempo en la estructura<br />
gramatical y su ausencia, anula -o por lo menos disminuye- esa dimensión temporal;<br />
en las secuencias versales entre paréntesis, el predominio absoluto de los sustantivos<br />
(especialmente en las cuatro primeras estancias) sustraen a lo nombrado-el cuerpo,<br />
la camalidad- del fluir temporal; la adjetivación -caudalosa y sensorial en la primera<br />
poesía de Jara- cede el paso a una modificación mediante sustantivos (a veces en<br />
aposición o más frecuentemente introducidos por una preposición); así, la palabra se<br />
presenta en su desnudez nominal, como pura presencia instantánea. Además, al no<br />
existir verbos, no existe tampoco la división entre un sujeto y una predicación: las<br />
palabras se despliegan como un solo bloque donde predicación y subjetividad se<br />
confunden.<br />
(era la brasa de exterminio del beso<br />
el rugido de piedras en los desfiladeros del instinto<br />
el sonido demente del hormiguero pisoteado<br />
lava de medusas de la excitación<br />
cauteloso y temible avance de la anaconda<br />
la tensión insostenible del mástil en el huracán<br />
falo filo de fuego<br />
pene pino de fuego<br />
el minuto terrible en que se concentra<br />
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