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El tiempo, la muerte, la memoria
Discontinuidad del tiempo / discontinuidad de la escritura
«Añoranza y acto de amor» se estructura en cinco estancias con un número
irregular de versos libres en los que no es posible establecer patrones métricos predominantes;
en este punto se evidencia ya una primera ruptura con la retórica de El
mundo de las evidencias por el abandono de las formas clásicas de versificación, y la
adopción de una gran libertad para construir el ritmo del poema. A partir de este
momento, el ritmo de los poemas ya no se fundamenta predominantemente en el estrato
de los sonidos, en la combinación de sílabas y acentos, en la musicalidad de las
palabras; ahora los movimientos rítmicos se despliegan sobre todo en la secuencia de
las palabras y las frases, estableciendo variaciones y contrapuntos perceptibles en la
arquitectura global del poema, movimientos rítmicos que son, en buena medida,
responsables de la configuración del sentido.5
En «Añoranza», cada una de sus cinco estancias repite -como variaciones de
un mismo tema, a la manera de la composición musical- una secuencia rítmica similar:
movimientos iniciales lentos y pausados, con versos largos que sostienen una
modulación meditativa, a veces sentenciosa; un segundo tiempo de intensificación
rítmica, acelerada por la ausencia de puntuación y por la sucesión de secuencias nominales
encadenadas cuyos elementos de enlace lógico han sido suprimidos; finalmente,
un tercer movimiento de remanso en el que se retorna la construcción oracional
en tomo al verbo.
Sin el constreñimiento de una «forma» prefijada, la irregularidad métrica
permite que los ritmos versales se aproximen a veces a los de la prosa, que expre-
sen las cadencias del habla, se sujeten a los cambios de tono y, en general, a las tensiones
rítmicas del curso del pensamiento: sus intuiciones repentinas, asociaciones
distantes, sus interrupciones abruptas. A esta libertad métrica se suma la segmentación
de las líneas versales y su disposición escalonada en el espacio de la página para
crear una forma de ritmo visual, que se acompasa con las fracturas y continuidades
rítmicas del pensamiento y de la entonación.
En buena parte de la poesía moderna, la visualidad de los signos, su disposición
gráfica en el espacio en blanco de la página, juega un papel importante en la
producción del sentido. En muchos poemas, la disposición de las líneas, su organización
en columnas, los juegos tipográficos, los paréntesis, son formas gráficas de
instaurar una espacialidad de la escritura, el despliegue simultáneo de varios movi-
5. I. A. Richards criticaba, por excesivamente reductora, la lectura que restringe los aspectos rítmicos del poema a
solo uno de sus estratos -el de los sonidos- e insiste en encontrar también el ritmo con que se despliegan y
configuran los sentidos en el conjunto del poema. «Es un ritmo de la actividad mental con la que aprehendemos no
solo el sonido de las palabras sino también su sentido, su sentimiento, su tono», Lectura y Crítica. Barcelona, Seix
Barral, 1967 [1929], pp. 228 Y ss.
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