OCR Document - Repositorio UASB-Digital - Universidad Andina ...

82
María Augusta Vintimilla
Los últimos poemas de El mundo de las evidencias desatan uno a uno los un
dos con que Jara había entretejido su lectura poética de la armonía cósmica. En poe
mas poblados de interrogaciones, Jara se preguntaba una y otra vez: ¿Identidad en
tre conciencia y mundo, o solo la perpetua persecución del mundo por la concienci
para poblarlo de sentidos? ¿Identidad entre conciencia y mundo o tentativa de
sesperada de reducir a unidad lo que es fragmentación, dispersión, ruptura? Des
pués de la «Balada», se desvanece en la poética de Jara la tentativa de restituir e
tiempo cíclico de los eternos retornos y, cada vez con más intensidad, se le revela e
tiempo sucesivo y fragmentado como única evidencia incontrastable.
«Añoranza y acto de amor », y «El almuerzo del solitario», proponen la cues
tión de la trascendencia, ya no desde las metamorfosis del ser en el tiempo de lo
retornos eternos, sino desde la cotidianidad. En el primero, por la pasión erótica qu
puede, en un instante de fulguración desprendido de la continuidad banal de los días
provocar la experiencia del vaciamiento de la conciencia, la disolución de los signo
de la individuación (el cuerpo, los pronombres, la palabra) y acompasar lo
movimientos de los cuerpos al ritmo universal de las constelaciones. En el segund
poema, la aceptación radical de la finitud y la limitación conducen a un juego d
tensiones entre la aspiración a la trascendencia y su imposibilidad, juego de tensio
nes que discurre por una tentativa de exaltación de los «dones frugales» de la exis
tencia.
En ambos poemas, la escritura poética encuentra un punto de fuga en la rup
tura de los modelos tradicionales de versificación y en la apertura hacia palabras
locuciones, ritmos y modulaciones que ya no provienen de la lengua literaria; pun
tos de fuga que reubican la relación del poeta con el lenguaje.
Con el abandono de la versificación tradicional, la escritura poética deja d
sustentarse fundamentalmente en los ritmos silábicos y acentuales. El ritmo ya no s
sostiene privilegiadamente en el estrato de los sonidos sino que acompaña a lo
movimientos de despliegue del pensamiento; la progresión sin táctica se acompasa
la progresión del pensamiento de tal modo que las líneas versales se recortan par
contener una parte de la estructura sintáctica (el sujeto, un complemento) y su
segmentos se escalonan en el espacio de la página, generando un cierto ritmo visua
en consonancia con los movimientos de avance, interrupción, dislocación del pen
samiento.
El poeta ya no controla totalmente su lenguaje en atención a un sentido cons
tituido de antemano, sino que tienta liberar los mecanismos de productividad de
lenguaje para dejar fluir un sentido que se configura en y por el despliegue del poe
ma. Esto supone erigir en sistema de trabajo la convicción de que el lenguaje esca
pa a los controles de la escritura, pues en ella se filtran elementos inconscientes de
escritor, por una parte, y por otra, adherencias de sentido no previstas por el poeta
que provienen del lenguaje mismo. La escritura poética se desarrolla entre esos ex